◎馮武

鋼琴演奏技巧與鋼琴音色的關(guān)系

◎馮武

鋼琴具有音域廣、氣勢磅礴的絕美音色，因此受到世界人民的廣發(fā)喜愛，優(yōu)美的鋼琴曲是在鋼琴完美音色的映襯和配合下完成的。因此鋼琴對鋼琴演奏技巧和鋼琴音色的掌握是一個鋼琴演奏者的不懈追求和努力的目標(biāo)，鋼琴的演奏不但能夠打動人的內(nèi)心還可以表達(dá)演奏者的情感。

鋼琴音色的不同，主要是因為鋼琴發(fā)音體的性質(zhì)、形態(tài)的不同，同樣的曲目由不同的演奏者利用不同的樂器可以有不同的演奏效果，其主要原因就是演奏者對音色的不同掌握，以及演奏技巧的不同掌握程度。優(yōu)美動聽的音樂是鋼琴家的不斷追求，在鋼琴演奏中富有情感的音色能夠給聽眾帶來心靈的觸動以及對音樂之美的享受。

鋼琴演奏技巧的發(fā)展

鋼琴藝術(shù)家涅高茲認(rèn)為，就鋼琴藝術(shù)的本質(zhì)而言，它是屬于一種聲音的藝術(shù)形式，是在聲音的色彩變化過程中實現(xiàn)了它的藝術(shù)審美價值。鋼琴不但能夠表達(dá)出演奏者的不同情感和心聲，同時還能夠表現(xiàn)出自然界中的微風(fēng)、流水、水波等景觀，另外對暴風(fēng)驟雨、微波蕩漾、以及悲壯豪邁情感都可以進(jìn)行宣泄和表達(dá)。而這些都是通過不同音色的變化進(jìn)行的表達(dá)，鋼琴在100多年前，演奏者就已經(jīng)利用調(diào)音陰栓進(jìn)行演奏力量的控制來詮釋不同的演奏，由于受到條件的限制，鋼琴的演奏方式單一，并不能完全表達(dá)演奏者對復(fù)雜情感的詮釋，但是藝術(shù)源于生活，只要演奏者對音樂有追求，就可以在作品中演繹出不同的情感，因此到了19世紀(jì)下半葉的時候，人們對音樂美的概念越來越深入，從事加強(qiáng)了鋼琴演奏者對鋼琴技巧的使用和利用，鋼琴演奏者通過對和音及色彩的描繪，表現(xiàn)和抒發(fā)內(nèi)心的情感，另外隨著演奏技術(shù)的不斷進(jìn)步，鋼琴的音色對鋼琴內(nèi)容的表達(dá)和鋼琴演奏的表現(xiàn)形式也在不斷創(chuàng)新，這就對演奏者的演奏技術(shù)有了更深的要求，從而提升演奏者的演奏技巧，彈奏出更加動人優(yōu)美音樂。

鋼琴音色美介紹

在眾多樂器中，鋼琴由于具有獨特的音色之美，以及非凡的銀色效果，似的鋼琴獲得了“樂器之王”的美譽(yù)，而這是因為鋼琴具有黑白88個琴鍵，以及高中低三大音區(qū)，其音域廣泛，由弱到強(qiáng)具有強(qiáng)有力的細(xì)致變化，鋼琴具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，之所以鋼琴具有“樂器之王”的美譽(yù)，主要是因為鋼琴在交響樂隊的演奏中也能脫引而出，毫不遜色，而鋼琴的演奏既能表達(dá)演奏者的內(nèi)心還可以引起聽眾的共鳴，這都是因為鋼琴的不同音色引起的，鋼琴的音色可以表達(dá)出演奏者內(nèi)心豐富細(xì)膩的情感，為演奏增添輕靈或沉重、一悲一喜的較差效果，演奏者可以在演奏中將抽象的感情通過音符具體化和形象化，引起聽眾的共鳴。心里學(xué)家也同樣認(rèn)為，鋼琴演奏可以表達(dá)出人類的意愿的想象，而這又是超現(xiàn)實的一種情感宣泄，就像貝多芬，雖然失去了聽覺卻能夠傳作出流傳于世、經(jīng)久不衰的音樂作品，而這正是對情感的深層次表達(dá)，正因為鋼琴的音色不同，而演奏者對鋼琴音色的熟練掌握才能夠在失去聽覺以后還可以創(chuàng)作出舉世聞名的音樂之作，因為鋼琴是鍵盤樂器，在琴錘對琴弦的敲擊下，鋼琴發(fā)出聲音。利用肢體的協(xié)調(diào)性配合，可以體現(xiàn)出鋼琴演奏時的跳音和連續(xù)彈奏的明顯優(yōu)勢。演奏者要全身心的投入到演奏中，同時調(diào)動好身體的協(xié)調(diào)性，演奏出具有獨一無二的音色之美，增強(qiáng)鋼琴演奏的靈活性，展現(xiàn)鋼琴的情感表達(dá)特點。

鋼琴演奏技巧與鋼琴音色

觸鍵方式與鋼琴音色。鋼琴演奏的音色主要是通過演奏者對觸鍵動作和技巧的掌握來表現(xiàn)，從而演奏出具有情感的鋼琴曲。而在演奏中的觸鍵方式對于演奏者來說也是一個必修的技巧，很多鋼琴演奏者雖然具有一定程度的演奏水平，但是卻在演奏時表現(xiàn)得呆板生硬，其主要原因就是在觸鍵方式上沒有進(jìn)行訓(xùn)練和技巧的研究。因此在鋼琴演奏中需要對觸鍵技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)和掌握，以此提升演奏的靈活性，使得鋼琴曲更加悅耳同時表達(dá)出音樂作品的豐富情感。觸鍵方式上需要注意以下幾點，一是調(diào)整手指觸鍵部位，手指指尖到指面需要不斷地做出變化，想要提高音色的亮度就要將手指立得越高，這樣能夠通過直接的力量對將琴鍵的亮度進(jìn)行提升。相反，指面彈奏時則會減緩彈奏力度，音色則會變得柔和優(yōu)美。二是調(diào)整手指觸鍵的高度，手指觸鍵越高，下鍵速度越快，彈奏出來的音色則會越明亮而且具有顆粒性的特點，而平穩(wěn)柔弱的音色則需要手指與琴鍵的貼近。第三是調(diào)整手指觸鍵速度，觸鍵速度越慢則音色越為柔和，而觸鍵速度越快則會音樂較快。第四是加強(qiáng)手指關(guān)節(jié)的牢度以及對指尖的調(diào)整，手指第一第三關(guān)節(jié)的柔軟程度和強(qiáng)度能夠決定觸鍵的力量，同時引起音色的變化。指尖的松緊也同樣會對音色強(qiáng)弱產(chǎn)生變化。最后則是要調(diào)整觸鍵的力度和用力方式，演奏者需要根據(jù)對鍵盤的觸鍵力度強(qiáng)弱的控制，訓(xùn)練自身的觸鍵技能，來改變演奏中的音色變化。

踏板運動與鋼琴音色。踏板對于鋼琴來說也是很關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)，踏板可以加強(qiáng)和聲的效果，增強(qiáng)節(jié)拍的韻律，因此踏板的使用對于鋼琴演奏者來說也是一門值得學(xué)習(xí)和研究的學(xué)問，在踏板的作用下，鋼琴可以呈現(xiàn)出不同的和聲音色，演奏者需根據(jù)不同的演奏曲目，精確判斷對踏板的踩踏力度，以及踩踏角度，踏板技術(shù)的好壞可以直接影響到鋼琴作品的質(zhì)量，因此對鋼琴作品的演奏中更要注重踏板的使用方式，根據(jù)演奏的需要進(jìn)行不同的踏板訓(xùn)練，同一和弦的演奏高音區(qū)需多用踏板，但是低音區(qū)則盡量減少踏板的使用，同時在演奏中還要注意演奏的場景和演奏的音響效果，對于厚重的情感表達(dá)，需要連貫的演奏，因此則可以使用踏板的方式營造一個飄渺的音樂氛圍，根據(jù)不同的場景演繹不同的曲目，增強(qiáng)演奏效果。

隨著生活水平的不斷提升，人們對物質(zhì)的要求越來越低，而對精神的需要則越來越高，因此對鋼琴的欣賞水平和審美要求也越來越高，所以鋼琴家就要通過不斷的研究以及對演奏技巧和音色的不斷掌握來提升演奏者的演奏水平，豐富演奏者的內(nèi)心情感，以此增強(qiáng)音色的優(yōu)美動聽效果。

（工作單位：四川文軒職業(yè)學(xué)院）