黑 丹

淺談廣播小說創(chuàng)新性演播

黑 丹

廣播作為伴隨性收聽的媒介，諸如廣播小說、評書、相聲、音樂類節(jié)目就順應(yīng)了這一特點(diǎn)，長久以來成為廣播節(jié)目喜聞樂見的重要組成部分。實(shí)際操作中，相聲、評書和音樂作品一般經(jīng)由曲藝、音樂專業(yè)人士制作，但廣播小說，就需要廣播自身從業(yè)人員對書面文字進(jìn)行聲音塑造，小說演播是廣播播音工作中集藝術(shù)性、創(chuàng)造性和專業(yè)性為一體的高難度語言工作。因?yàn)樗刃枰休^高的敘述能力，又需要有豐富的人物語言造型本領(lǐng)，使人聽來既清楚又生動。

當(dāng)今的廣播媒體節(jié)目，內(nèi)容日益豐富，形式多種多樣，廣播小說如何吸引聽眾的耳朵，如何在多媒體時(shí)代立足，必須要尋求一條廣播小說的創(chuàng)新道路，作為小說演播者也需要大膽嘗試創(chuàng)新性的播講。

一、廣播小說需要播音員嘗試創(chuàng)新性的演播

和紙傳媒、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者一樣，廣播聽眾的審美和收聽習(xí)慣同樣也在發(fā)生著變化，例如，過去的人，聽小說總要尋找深刻的思想意義，講究意境韻味，為的是能陶冶性靈；現(xiàn)在這種聽眾越來越少了，取而代之的是情感宣泄和排遣寂寞。人們沒有太多的時(shí)間深究廣播小說中的深意，而更多的需要快速獲取有效信息和情感慰藉。從這一點(diǎn)上廣播便有了優(yōu)勢，播音員可以用自己的二度創(chuàng)作來播講長篇小說，讓聽眾伴隨性的收聽小說，滿足當(dāng)代人讀不了書但是可以聽書的需求。

由此看來，廣播小說要想繼續(xù)生存發(fā)展，首先必須改變自身傳統(tǒng)的存在方式。以往的小說以播講為主，小說的播出形式不僅僅限于過去呆板的那種“你播我聽”，如今，廣播小說應(yīng)該用更加新穎的播出形式來吸引聽眾，它同樣可以像其他文藝節(jié)目一樣，順應(yīng)潮流的發(fā)展。

天津電臺小說廣播全天20個(gè)小時(shí)節(jié)目，包含小說、評書、故事、廣播劇等語言類文藝節(jié)目，而小說的占有量占到了百分之七十，這客觀上為廣播小說的錄制提供了良好的平臺，對廣播小說的發(fā)展起到了完善和發(fā)展，舞臺搭建好了，接下來就需要小說演播者創(chuàng)新的播講來推動新時(shí)代廣播小說的發(fā)展了。

二、多元素技巧在廣播小說播講中的運(yùn)用

（一）評書技巧在小說中的借鑒

現(xiàn)代人的生活節(jié)奏加快了，為了適應(yīng)這種變化，小說的演播節(jié)奏也要加快，這當(dāng)然不是說要語言的加快，而是指快進(jìn)些情節(jié)，人物要快出場。從這一點(diǎn)上我們就需要借鑒評書的技巧， 關(guān)子、扣子，[1]是評書的要素，目的是吸引聽眾回頭，繼續(xù)聽下去。播音員在演播小說中也可以在特殊情節(jié)中設(shè)計(jì)關(guān)子、扣子，為了把小說講得生動感人，避免平鋪直敘，但需要的是情節(jié)本身自然產(chǎn)生的關(guān)子、扣子，使人覺得這是水到渠成，而不是故弄玄虛，避免做作。中央人民廣播電臺文藝之聲曾經(jīng)以中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式——評書的形式來演播《二戰(zhàn)經(jīng)典戰(zhàn)役》，就是一種新的嘗試。同樣天津電臺特別請青年評書演員關(guān)永超播講了一部評書式的小說《絳雪玄霜》，其中關(guān)永超以其多年評書口來講小說，更容易抓住聽眾的耳朵。比如一位新人物的出場，他會用大段的貫口來描述人物的相貌特性，這就是運(yùn)用評書中的“開臉”。這種形式小說的播出受到了聽眾喜愛，也得到了社會各方面的熱烈響應(yīng)，這就更堅(jiān)定了我們以創(chuàng)新贏得聽眾的信心這樣的信念。

（二）運(yùn)用相聲演員的語氣和節(jié)奏處理稿件

一些比較幽默調(diào)侃類型的小說稿件或者相聲演員自傳就可以借鑒相聲演員的口吻播講，很有聽眾緣。相聲語言有著它特殊的節(jié)奏，講究快而不亂，慢而不斷。老藝人們常說，語速快不能讓人聽著煩躁，語速慢時(shí)也要有包袱。相聲表演講究的就是“蹬諞踹賣，遲疾頓挫”，這八個(gè)字，字字都是講相聲的表演節(jié)奏的。其實(shí)這種節(jié)奏感和我們播音員文播稿件節(jié)奏起伏設(shè)計(jì)很相似。如果我們在設(shè)計(jì)小說稿件中也能很好的運(yùn)用這些技巧，控制處理好播出稿件的節(jié)奏，一定能使我們播的小說語言和相聲節(jié)目一樣有滋有味。

在相聲廣播中有一檔《笑林廣記》節(jié)目專門播講相聲名家的自傳或者背后不為人知的故事。主持人裘英俊和評書演員宋丹紅播講《逗你沒商量》時(shí)就用了很多“現(xiàn)掛”、“倒口”等相聲技巧。其中有一段是講述相聲演員侯寶林年輕時(shí)生活困難的故事，其中有一段文字“白天，他經(jīng)常到一個(gè)叫晁文海的師傅那里去買“兩面焦”，即玉米面做的餅子，在鍋里干烙，烙焦一面兒的是“貼餅子”，烙焦兩面兒的，就叫“兩面焦”，兩枚銅板買一個(gè)?！边@段文字如果光播讀出來只能是簡單的敘述，但是裘英俊和宋丹紅在設(shè)計(jì)時(shí)就用了相聲中的現(xiàn)掛，效果非常好。他們是這樣設(shè)計(jì)的：

裘英?。骸昂蛳壬?jīng)常到一個(gè)叫晁文海的師傅那里去買兩面焦”

宋丹紅：“兩面膠？？還雙面膠呢”

裘英俊：“這兩面焦和現(xiàn)在的雙面膠可不一樣，這是烤焦兩面兒的玉米面做的餅子，那時(shí)候兩枚銅板買一個(gè)?！?/p>

這種特殊的播講反而比傳統(tǒng)敘述性的播講更能吸引聽眾，加強(qiáng)小說的可聽性、趣味性、真實(shí)性。

（三）采用戲劇表演的方法塑造小說中的人物角色

1、戲劇表演的方法塑造小說中的人物性格

俄羅斯著名導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基說過：“演員對角色的態(tài)度應(yīng)該既不失去自己獨(dú)特的情感，又不脫離作者的意圖。如果扮演者沒有在角色中表現(xiàn)出自己本人的天性，他的創(chuàng)作就是僵死的?！盵2]斯坦尼斯拉夫斯基的這段話十分清楚的闡述了在確定角色的最高任務(wù)時(shí)，實(shí)際上具有一種雙重性。也就是說，演員所確定的角色的最高任務(wù)，既是作家的，也是演員自己的。

作為演播者也一樣，除了作者賦予角色的內(nèi)涵之外，演播者本身也應(yīng)賦予角色新的魅力和色彩，不同的演員飾演同一角色，在觀眾的心中不同；不同的演播者塑造相同的人物也應(yīng)該不同。只有包含著演播人本身的體驗(yàn)，才能夠真正的激發(fā)起播講人的創(chuàng)作激情。

如何才能夠融入自己的情感在角色中呢，這就需要豐富的經(jīng)歷體驗(yàn)。王剛演播的作品大概有3000多萬字，這個(gè)量相對于他數(shù)年的廣播生涯是很可觀的。王剛表示，長篇小說囊括的形式最豐富，世間的百態(tài)人生、世事人情也都能從作品中反映出來。人不可能經(jīng)歷所有的事情，但卻可以在小說里感受不同的人和事物，運(yùn)用演戲的技巧，獲得很多間接的經(jīng)驗(yàn)，在小說中塑造角色時(shí)就可以信手拈來，并貼切地運(yùn)用到角色的創(chuàng)作中。

2、借鑒影視配音的方法塑造小說人物語言

配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進(jìn)行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項(xiàng)創(chuàng)造性工作。[3]播音員在小說的播講中遇到不同情境可以用借鑒演員配音的方式塑造人物語言。

影視配音相對要松弛自然。因?yàn)樵捦部s短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，不能刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然狀態(tài)。播小說時(shí)就能用上這個(gè)技巧，比如同樣一句悄悄話，在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去，輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來。

2008年9月18日我代表天津人民廣播電臺去北京參加第二屆全國廣播紀(jì)實(shí)小說演播人選拔大賽。在這次比賽中我很幸運(yùn)，獲得了一等獎、最具潛質(zhì)獎和最佳演播獎，為文藝頻道、為天津電臺爭得了榮譽(yù)，在這次比賽中，我覺得成功的秘訣就是小說播講的創(chuàng)作中加進(jìn)了影視配音的技巧，和戲劇臺詞的元素。因?yàn)楸荣愋再|(zhì)的小說演播要求選手備稿能力快，有舞臺經(jīng)驗(yàn)，和傳統(tǒng)意義上坐在直播間里的播講是不同的，這次比賽的備選題目的20篇經(jīng)典篇目是由中外小說60篇中推選出來的，其中有《穆斯林的葬禮》《靜靜的頓河》《月牙》等等作品，而我在比賽中抽到的稿件是《哈利波特與混血王子》，這篇稿件對于我自己來講是一次突破，其實(shí)我在平時(shí)的稿件中從來沒有播講過科幻童話類的文章，在準(zhǔn)備時(shí)我大膽的把稿件修改，加進(jìn)自己的創(chuàng)作，用音色、節(jié)奏、語氣的轉(zhuǎn)換來塑造小孩子哈利、古怪的女商人羅默斯塔夫人和一個(gè)150多歲的神奇老人鄧布利多。運(yùn)用戲劇與電影配音的手法在舞臺上盡情展現(xiàn)了《發(fā)現(xiàn)黑發(fā)魔記》這一幕，贏得了觀眾和評委的一致好評，其實(shí)對自己也是一次超越，一次新的嘗試。

3、要深入基層，播講小說才會有真情實(shí)感

2012年我播講的小說《山楂樹之戀》獲得全國金話筒的榮譽(yù)。之所以選擇演播這部小說就是為了向知青時(shí)代最純潔的愛情致敬。

2009年我參加了天津電臺記者在基層的活動，當(dāng)時(shí)跟隨天津知青去往內(nèi)蒙古呼倫貝爾大草原，在當(dāng)?shù)匚也稍L到很多天津知青，他們現(xiàn)在雖然已經(jīng)年過半百，但是回憶起曾經(jīng)下鄉(xiāng)插隊(duì)的故事都是眼含熱淚，他們非常的質(zhì)樸善良，很多人當(dāng)初放棄回城的機(jī)會就是因?yàn)閻矍椋〔稍L回來之后，我就寫了一篇通訊《知青張紫薇的草原情節(jié)》，播出之后聽眾反響強(qiáng)烈，后來當(dāng)張藝謀的這部《山楂樹之戀》播出之后，我去書店買了這本小說，回家仔細(xì)閱讀，希望用聲音的方式講給大家聽。

筆者以《山楂樹之戀》獲得中國播音主持廣播播音作品“金話筒”獎

《山楂樹之戀》能給人一種久違的感動，是因?yàn)樗鎸?shí)，是因?yàn)樗趯ΜF(xiàn)實(shí)的浮華和焦躁進(jìn)行嘲諷，是因?yàn)樗趩拘讶藗冃撵`深處那份雪藏的純真之心。演播這部小說，就是想告訴像我一樣的年輕人，不要提起那個(gè)時(shí)代就是無奈、彷徨和壓抑，而是生活的質(zhì)樸和唯美，那個(gè)時(shí)代愛情的真與善，那個(gè)時(shí)代知識青年胸中的熱情、困難和理想，以及對祖國未來的美好憧憬。

這篇作品演播之前，在分析稿子時(shí)我有一個(gè)困惑，就是靜秋在老三病床前四次呼喚，都是同樣的一句話“我是靜秋”，我就在想如何才能區(qū)分開，后來我發(fā)現(xiàn)單純的技巧處理是不夠的，要設(shè)身處地，設(shè)想一個(gè)18歲的女孩在那個(gè)時(shí)代她的內(nèi)心應(yīng)該是怎樣的，她那種痛苦又是怎樣的。她與老三的愛情與金錢無關(guān)、與交換無關(guān)、與權(quán)利無關(guān)、與世俗無關(guān)。他們的愛情只與愛有關(guān)，這對于現(xiàn)代的愛情來說太昂貴了。帶著這種難得的情感，我滿懷熱淚的演播了這篇作品，作品演播的過程中幾近哽咽，節(jié)目播出中，聽眾電話短信不斷，其中有很多是上了年紀(jì)的老人，因?yàn)樗麄兊男闹卸加幸欢沃嗲楣?jié)，值得欣慰的是這次全國評審中有很多聽評的老師，聽了我的小說也滿含熱淚，覺得非常真實(shí)的在講故事。

演播小說最主要的就是真情實(shí)感，不能閉門造車，光坐在播音間里憑想象演播小說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不論播講什么題材的故事，都要做足功課，廣義的備稿，走到基層中， 真正的采訪一些有相同經(jīng)歷的人，對于播音員創(chuàng)作小說是很有必要的。其實(shí)很多老一代的播音員在播講小說時(shí)都會下基層體驗(yàn)，比如關(guān)山老師播講《林海雪原》，曾經(jīng)專門去山東采訪作者曲波，播講《漁島怒潮》時(shí)特意去體驗(yàn)漁民生活，所以我們年輕播音員在播講小說之前也應(yīng)該多體驗(yàn)生活、深入群眾，用最樸素的心去感受人間冷暖，這樣才能用真情實(shí)感傳遞出人間真情。

（四）多媒體小說的包裝技巧

當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，出現(xiàn)了一種新的小說形式，是在一本單純的小說中，加入音樂、加入音頻、加入圖片、加入flash過場動畫……目的只是為了增加趣味性和娛樂性。從這里考慮，我們可以在我們自己的電臺網(wǎng)站中設(shè)置專門的可以邊看邊聽的小說，形成網(wǎng)絡(luò)小說節(jié)目，適當(dāng)?shù)募尤氩鍒D、背景圖，在章節(jié)間加入flash過場動畫、加入各章節(jié)的flash和真人發(fā)音的簡介和引導(dǎo)、加入一些休閑小游戲以供休息時(shí)放松娛樂、加入章節(jié)猜想答題、加入人物信息測試、加入各部小說的網(wǎng)上知識競賽。小說節(jié)目除了傳統(tǒng)意義上閉上眼睛去聽的形式，可以做成更加具有互動性的小說節(jié)目，對于提高電臺收聽率很有幫助。比如網(wǎng)絡(luò)上熱門的多媒體小說《哈哈大學(xué)》《綜合癥》，比如音樂小說《安妮寶貝》，演播者就是伴著優(yōu)美貼切的音樂來講述這個(gè)故事，但是在音樂配合播講時(shí)，要注意語言的份量適當(dāng)。音樂的加入，實(shí)際上是分擔(dān)了渲染任務(wù)的一部分，因此語言不能不適當(dāng)?shù)淖尦鑫恢茫瑔渭兪挂魳返墓δ艿玫秸故?。二者配合的好，需要融為一體。

三、小說節(jié)目包裝與市場意識的培養(yǎng)

廣播進(jìn)入“直播時(shí)代”以后，尤其是頻率專業(yè)化的步伐越來越堅(jiān)定的今天，各專業(yè)頻率在品牌建設(shè)、節(jié)目設(shè)置、節(jié)目包裝上的手段可以說是無所不用其極，但就在這樣的前提下，我們應(yīng)該告別“報(bào)語+演播+結(jié)束語”的簡單節(jié)目形式，這種節(jié)目包裝已不能滿足聽眾的收聽需要，所以我們有必要從以下幾方面對廣播小說進(jìn)行節(jié)目包裝：采用豐富、多樣的包裝形式，增強(qiáng)可聽性，我們要用音樂影響等一切形式包裝我們的小說，使演播者的聲音更加的豐富；各種包裝形式在創(chuàng)意、制作上講究手法的多元性和藝術(shù)性；宣傳上的“聯(lián)動”和播出時(shí)的“互動”相結(jié)合；注重整體審美感受的協(xié)調(diào)性，最大限度地激發(fā)聽眾的想象力。

另外我們應(yīng)該培養(yǎng)市場意識，這里的市場化，指的是有聲語言藝術(shù)作品直接進(jìn)入音像制品的市場流通體系，變廣播聽眾為直接消費(fèi)者的真正意義上的市場化運(yùn)作。加快進(jìn)入市場流通體系的步伐，就是加快變廣播產(chǎn)品的藝術(shù)感染力、廣播電臺的社會公信力為消費(fèi)者購買力的行為轉(zhuǎn)化的步伐。

四、展望

播音研究會顧問張頌先生在《小說播講藝術(shù)》的序言中寫到“小說播講，是一門藝術(shù)。它有自己的規(guī)律，有自己的創(chuàng)作方法，當(dāng)然也有自己的美學(xué)價(jià)值。各廣播電臺都有小說欄目，并有一批播講者。能否掌握這門藝術(shù)，要靠勤勞的實(shí)踐，也要靠刻苦的追求。”

展望小說播講這一藝術(shù)形式的發(fā)展，我們沒有理由對已有的經(jīng)驗(yàn)感到滿足而固步自封。相反，作為我們年輕的播音員就更應(yīng)該踏實(shí)勤奮，在繼承老一輩播音員的本門藝術(shù)的基礎(chǔ)知識和技巧的同時(shí)，汲取姊妹藝術(shù)精華，大膽創(chuàng)新，精研不止，以使其更滿足廣大聽眾的欣賞需要，日益顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在講述“別人故事”的時(shí)候，創(chuàng)造我們新時(shí)代播音員的“故事”。

注釋：

[1]“扣子”，又稱“關(guān)子”，是書中故事情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵處中止敘述、故意打住、暫時(shí)懸掛起來，俗稱“懸念”——《評書的藝術(shù)技巧》作者：袁闊成

[2]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第2卷，第408頁，中國電影出版社1959年版

[3]《配音的語言技巧》鄭建初

（作者單位：天津廣播電視臺新聞廣播）

責(zé)任編輯 葉寶妹