摘 要：鋼琴獨奏曲《杜姆卡》（Op.59）是俄羅斯浪漫樂派作曲家柴可夫斯基的晚期作品，這首作品不僅具有典型的浪漫主義音樂特征，更富有濃郁的俄羅斯民族氣息。論文從演奏學(xué)習(xí)者的視角，對《杜姆卡》在結(jié)構(gòu)、調(diào)式、和聲、織體等方面進行全面分析，試圖通過自己對作品演奏手法的理解，來進一步闡釋作品在民族音樂風(fēng)格表現(xiàn)方式上獨特和精妙的技法，為演奏者和聽眾提供學(xué)習(xí)、賞析的參考。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；俄羅斯；民族風(fēng)格；表現(xiàn)方式

柴可夫斯基是俄羅斯一位偉大的音樂大師和音樂教育家，同時也是俄羅斯浪漫樂派的代表人物。他曾畢業(yè)于法律學(xué)校，并在司法部任職。隨后又進入音樂學(xué)習(xí)班學(xué)習(xí)和聲，曲式等。后來，由于對音樂的喜愛，他毅然決然地辭去了在司法部的任職，將自己獻身于音樂事業(yè)。他與巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基五人結(jié)成“強力集團”，是俄羅斯民族藝術(shù)創(chuàng)作隊伍中的一支主力軍。他性格憂郁、敏感、矛盾，曾經(jīng)寫到“至于我對音樂里俄羅斯元素的關(guān)注，是因為我常年生活在異國。在我年幼的時候，俄羅斯民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命”[1]因此，柴可夫斯基在作曲時更多的關(guān)注于普通人民生活的思想情感，一生創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品。

然而他生活的年代正處于沙皇的專制統(tǒng)治時期，百姓們苦不堪言，國家前途渺茫。柴可夫斯基心系祖國，熱愛百姓，他本人說過：“至于我的音樂中的一般的俄羅斯因素，即旋律與和聲方面與民歌有血緣關(guān)系的一些手法，它們產(chǎn)生的原因在于：我生長在偏僻地區(qū)，從幼時就深刻體會到俄羅斯民間歌曲典型特征中的那種難以言傳的美，我熱愛俄羅斯因素的一切表現(xiàn)?？偠灾沂且粋€道地的俄羅斯人?！盵2]但由于當(dāng)局的專政，讓他對于俄國的未來感到一片茫然與無助，他強烈地感受到了當(dāng)局政府的黑暗與腐敗。因此，在他的早期的作品中，常常會看到他對于光明生活的追求與向往和對國家興旺的期盼，而在后期就更傾向于悲劇性的表現(xiàn)?！抖拍房ā氛遣窨煞蛩够笃诘淖髌?，它的副標(biāo)題為俄羅斯鄉(xiāng)村景色，dumka在俄文中意為“沉思”，充分表現(xiàn)了柴可夫斯基內(nèi)心的彷徨憂郁，這首作品具有相當(dāng)濃厚的俄羅斯民族風(fēng)格，內(nèi)容豐富多樣，在《牛津簡明音樂辭典》中寫到：“杜姆卡”，一種斯拉夫的民間敘事歌，起源于烏克蘭，其中的悲哀的和快速的節(jié)奏相交替“[3]

一、《杜姆卡》中民族音樂風(fēng)格的表現(xiàn)方式

在結(jié)構(gòu)方面，《杜姆卡》這首作品是復(fù)三部曲式，4|4拍子，共分為首部，中部，再現(xiàn)部三個部分。

在調(diào)式和聲方面，在首部譜面上給到的速度是如歌的小行板，c小調(diào)開始，符合了俄羅斯民族調(diào)式，就像聽到一個個哀傷的故事一樣，開始旋律沉靜，略帶憂郁，在左手織體經(jīng)常使用琶音，在右手中經(jīng)常使用十六分音符的三連音或三十二分音符， “柴可夫斯基曾說過：”俄羅斯歌曲結(jié)構(gòu)獨特，旋律線條特殊，節(jié)奏別具一格，在大多數(shù)情況下不適應(yīng)既有的節(jié)拍分割。[4]“每小節(jié)第一拍經(jīng)常使用主和弦，下屬和弦或?qū)俸拖?，增強歸屬感，在40-45小節(jié)補充部分采用降E大調(diào)，中弱漸慢結(jié)束呈示部分。呈示部（46-113）調(diào)性為降E大調(diào)，前幾個樂句在第一拍經(jīng)常使用主和弦來穩(wěn)固整個主旋律，起強調(diào)作用，在102-113小節(jié)，調(diào)性由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)再轉(zhuǎn)到升c小調(diào)，將氣氛烘托到了最高潮，在來回各種旋律聲部的反復(fù)變化中，升華了主題，讓人們沉重哀傷的心情得以稍許寬慰。再現(xiàn)段（114-138），調(diào)性為c小調(diào)，主題旋律再現(xiàn)，將人們的又拉回現(xiàn)實的苦悶與惆悵。

在織體方面，在9和11小節(jié)前三拍標(biāo)記了重拍并且整個樂句是稍強的力度記號，意在突出整個旋律線條，在連接部分，右手變換成伴奏音型，為后來左手的主旋律的出現(xiàn)作鋪墊，在24-39小節(jié)主旋律變到左手部分，與之前的右手部分旋律相互呼應(yīng)，但是右手織體更加密集，將人們的情緒帶到更高的一個層次上，給了人們更多的思考。在32小節(jié)后半部分開始漸強，織體由簡單到復(fù)雜，將之前的惆悵，哀傷的心情放大，在40-45小節(jié)補充部分采用降E大調(diào)，中弱漸慢結(jié)束呈示部分。在中部里面，歡快的旋律以及短跳音加小連線頗有俄羅斯風(fēng)味，描述出了俄羅斯人民熱情，快樂的性格。在連接部分過后，主題旋律用左手來演奏，右手是十六分音符組成的分解和弦，像是整個情感得以抒發(fā)一般，氣勢恢宏，譜面上標(biāo)記了Marcato la melodia 著重地突出旋律和曲調(diào)，更加深刻的又重復(fù)了主題。在呈示部中，作者采用了八度內(nèi)聲部加音的手法，增厚了整個音響，聽起來更為壯觀，建立在斷奏和連線上的音符，更能體現(xiàn)出俄羅斯鄉(xiāng)村美麗的景色和人們熱情，無憂無慮的生活?！霸诙砹_斯民間歌曲中，曲調(diào)和歌詞上會出現(xiàn)有規(guī)律的重音，形成節(jié)奏重拍交替?！癧5]在93-95小節(jié)右手八度跳音和左手單音跳音將全曲又推向了一個高潮，將感情升華，體現(xiàn)了俄羅斯民族音樂詼諧，歡快的藝術(shù)風(fēng)格。

二、柴可夫斯基作品帶給我們的思考

尤·克里姆遼夫曾經(jīng)說過“俄羅斯民間音樂是俄羅斯音樂最重要的基礎(chǔ)?！盵6]柴可夫斯基正是巧妙地運用了各種和聲技巧，帶給我們一個個經(jīng)典之作?！抖拍房ā愤@首曲子融入了俄羅斯民間音樂的風(fēng)格，富有感染力，他描繪了當(dāng)時人民的生活狀態(tài)與俄羅斯鄉(xiāng)村的美麗風(fēng)光。讓我們看到了俄羅斯人民堅強，熱情的性格，讓我們深深地感受到了俄羅斯民間音樂的魅力。

參考文獻：

[1]百度文庫：[z].柴可夫斯基

[2]逸文.《柴可夫斯基論音樂創(chuàng)作》[D].人民音樂出版社，1984，6（1）：139-140.

[3]見《牛津簡明音樂辭典》，[M].人民音樂出版社1991：286.

[4]同[2]，第134頁?

[5]劉曉雨.《柴可夫斯基‘杜姆卡的民族性特征及演奏分析》[J].黃河之聲，2017.

[6]尤·克里姆遼夫.《論音樂藝術(shù)中民族性和國際性的關(guān)系》[J].《音樂譯文》，1959（4）：86.

作者簡介：張博文（1997-），女，漢族，陜西西安人，本科，音樂表演方向?