摘 要：著名的加拿大籍作家邁克爾·翁達(dá)杰絕對(duì)是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大師，以其巨著《英國(guó)病人》改編的電影一舉奪得第69屆奧斯卡9項(xiàng)大獎(jiǎng)，影片恢弘的場(chǎng)面是源于作品中場(chǎng)景的設(shè)置，而《貓桌》借助一次從斯里蘭卡的科倫坡到英國(guó)倫敦中間的一次航行，通過(guò)一個(gè)極其簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，結(jié)合人物的輪次出場(chǎng)，推出一個(gè)跌宕起伏的故事，本文將結(jié)合《貓桌》的場(chǎng)景設(shè)置對(duì)主題進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：邁克爾·翁達(dá)杰；場(chǎng)景；貓桌

著名的加拿大籍作家邁克爾·翁達(dá)杰絕對(duì)是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大師，以其巨著《英國(guó)病人》改編的電影一舉奪得第69屆奧斯卡9項(xiàng)大獎(jiǎng)，影片恢弘的場(chǎng)面是源于作品中場(chǎng)景的設(shè)置，而《貓桌》借助少年邁克爾一次從斯里蘭卡科倫坡到英國(guó)倫敦中間的一次航行，通過(guò)一個(gè)極其簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，結(jié)合人物的輪次出場(chǎng)，推出一個(gè)跌宕起伏的故事，本文將結(jié)合《貓桌》的場(chǎng)景設(shè)置對(duì)主題進(jìn)行解析。

《貓桌》場(chǎng)景起始于一個(gè)科倫坡的夜晚，“夜晚這個(gè)時(shí)候，科倫坡街上車輛稀少”，“他能聽(tīng)見(jiàn)住在碼頭上的流浪狗發(fā)出穿破黑夜的吠叫?！薄澳峭硭粴q，對(duì)世界的認(rèn)識(shí)仍然青澀幼稚，他登上了人生第一艘也是唯一的一艘船?！?[1]（P1）夜晚、街道、碼頭、吠叫、漆黑的港口和大海，這一切都預(yù)示著十一歲的邁克爾隊(duì)未來(lái)的不可知，這是即將踏上舞臺(tái)的演員在后臺(tái)默默的化妝，作上臺(tái)前的準(zhǔn)備，也像是即將拉開(kāi)幕布的舞臺(tái)觀眾屏住呼吸的等待，莫測(cè)的前途讓小演員心中充滿彷徨，也讓作為觀眾的讀者充滿了期待和糾結(jié)。

邁克爾登上輪船，沒(méi)有依依惜別的送行，沒(méi)有電影里的含淚惜別，幕布徐徐升起，自此舞臺(tái)設(shè)定在奧朗茲號(hào)輪船上。這是一個(gè)大舞臺(tái)，“那艘船將有七層，容納六百多人，包括一位船長(zhǎng)、九個(gè)廚子、多名機(jī)械師和位獸醫(yī)，此外，它還包含一向小牢房和幾個(gè)經(jīng)氯化消毒的泳池，這些竟將與我們一起漂過(guò)兩大洋?！?[1]（P7）此時(shí)一個(gè)個(gè)角色登場(chǎng)，一幕幕演出正式開(kāi)始。然而在這巨大的舞臺(tái)上的邊緣，卻給即將登場(chǎng)的各位主角人物安排了一個(gè)小小的表演之地——貓桌，“位置明顯與船長(zhǎng)的餐桌相去基遠(yuǎn)，它在餐廳的另一端” [1]（P10）在這里邁克爾，遇到了拉絲凱蒂小姐、 文靜的拉馬丁、聲名狼藉的卡西烏斯、“走下坡路”的鋼琴家馬薩帕先生、退休的拆船工奈維爾先生，這一群主角在這個(gè)小小的舞臺(tái)邊緣將盡情表演。

除了貓桌上的還有一位名叫弗拉維婭·普林斯的女士，她坐頭等艙，作為邁克爾舅舅的朋友負(fù)責(zé)照應(yīng)她。還有一位一位遠(yuǎn)房表姐艾米麗·德·薩拉姆。在這狹小的空間里，同樣科倫坡的安靜的拉馬丁、活躍的卡西烏斯和我之間的友誼發(fā)展迅速，邁克爾還有了一個(gè)拉馬丁起的“八哥”的外號(hào)，以表達(dá)他傳送消息的速度。幾個(gè)小伙伴的舞臺(tái)并不局限于房艙，甲板、機(jī)輪機(jī)房，所有奧朗茲號(hào)上甚或吊艙都是他們無(wú)拘無(wú)束的舞臺(tái)，在這個(gè)夢(mèng)幻般的舞臺(tái)上，邁克爾迅速脫骨換胎。夜幕降臨的時(shí)候，還有一個(gè)特別的演員出場(chǎng)了，這正像邁克爾·翁達(dá)杰安排的懸疑驚悚劇的一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)神秘的犯人在甲板因一輪無(wú)云的明月而熠熠生輝的時(shí)候，被押解下出來(lái)放風(fēng)。滿滿的疑惑填充進(jìn)幾個(gè)邁克爾和觀眾的好奇的容器，等待著作者一步步打開(kāi)。隱隱了解的是他殺一個(gè)來(lái)自英國(guó)的法官。

啟程后的劇目在大師邁克爾·翁達(dá)杰的安排之下，無(wú)論是章節(jié)安排還是敘述順序，無(wú)論人物重點(diǎn)描繪還是場(chǎng)景刻畫，分次輪番出現(xiàn)，馬帕薩、C層甲板、一個(gè)澳大利亞人、卡西烏斯、船艙、渦輪機(jī)房、拉絲凱蒂小姐、那個(gè)女孩、狗舍、塞德港、阿桑莎、地中海、吉格斯先生、裁縫、最后抵達(dá)，其中穿插著一些行為敘述，構(gòu)成了后期的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景和人物畫面，組成一幅幅前進(jìn)的圖幀。愛(ài)危言聳聽(tīng)的麥克斯·馬薩帕，他“有一半西西里人的血統(tǒng)，一半別的，他用自己無(wú)法溯源的口音告訴我們?！笨偸窃趷?ài)情、音樂(lè)中迷失。穿著溜冰鞋的澳大利亞女孩讓邁克爾羨慕不已?；貞浧鹋c叛逆分子卡西烏斯在圣托馬斯公學(xué)經(jīng)歷，誰(shuí)會(huì)想到他將來(lái)會(huì)成為有頭有臉的大畫家。在C層甲板上認(rèn)識(shí)的植物學(xué)家丹尼爾斯領(lǐng)他們見(jiàn)識(shí)準(zhǔn)備運(yùn)往歐洲的五彩斑斕的“花園”。在渦輪機(jī)房已無(wú)探險(xiǎn)價(jià)值，然而在甲板上卻讓人了解成人世界的爾虞我詐，發(fā)現(xiàn)了“海德拉巴的意念”的表演者蘇尼爾與艾米麗的秘密。對(duì)幼時(shí)玩伴的思念，讓邁克爾遇到了將要到英國(guó)當(dāng)老師知識(shí)淵博、恬淡溫和的豐塞卡先生。經(jīng)過(guò)三個(gè)星期的旅程，小伙伴們已經(jīng)對(duì)奧朗茲號(hào)大部分了如指掌，但翁達(dá)杰像希區(qū)柯克此時(shí)推出了財(cái)富雄厚、深受疾病折磨的靠珠寶、橡膠和地產(chǎn)發(fā)家致富的英勒?qǐng)D沃商人慈善家赫克托·德·席爾瓦爵士，他受到的是“正在撒尿的狗”的詛咒。而他最終在去英國(guó)醫(yī)治狂犬病的途中被狗殺死。在航行中還遇到了神秘的以盜竊為生的C男爵，讓邁克爾對(duì)他是英國(guó)人還是占了貴族光的混血兒表示疑惑。在接近亞丁灣時(shí)，奧朗茲號(hào)在上演了劇中劇，播放“《四片羽毛》，我現(xiàn)在看、有些欠妥，它企圖將阿拉伯半島的野蠻殘酷和一個(gè)文明卻愚蠢的英國(guó)做對(duì)比。我們看到一個(gè)英國(guó)人在自己臉上燙下烙?。ㄎ覀兡苈?tīng)見(jiàn)皮肉嗞嗞聲），這樣他就可以在一個(gè)虛構(gòu)的沙漠國(guó)家里冒充阿拉伯人。劇中位老將軍用諸如‘加沙拉部落——不負(fù)責(zé)任，殘暴成性這樣的話形容阿拉伯人。后來(lái)，另一個(gè)英國(guó)人因盯著沙漠里的太陽(yáng)而失明，在余下的影片中，他都在慢悠悠地四處游蕩。至于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期更復(fù)雜深?yuàn)W的沙文義和膽小懦弱的問(wèn)題，被強(qiáng)勁的風(fēng)吹入流過(guò)的海洋中?！?[1]（P103這里表現(xiàn)出的是中心對(duì)邊緣不論是印支群體還是阿拉伯世界都是另眼相加。電影播放被暴雨中斷，邁克爾和卡西烏斯暴雨中的冒險(xiǎn)場(chǎng)景是航行體裁必不可少的。短暫的亞丁灣停留在邁克爾們的心中留下一瞥的印痕。在紅海艾米麗房艙的片刻短憩讓邁克爾體會(huì)到并不存在的安全感但轉(zhuǎn)瞬即逝，犯人尼邁耶僧伽羅混血身份被艾米麗欲言又止使得更加撲朔迷離。場(chǎng)景的畫面移至蘇伊士運(yùn)河，在輪船與岸上公文借助秤砣之類的來(lái)回傳遞，輪船在夜晚緩緩經(jīng)過(guò)德·雷賽布主持開(kāi)鑿的重要貿(mào)易通道，這一夜被后來(lái)成名的備受推崇的大畫家卡西烏斯在畫展上展示。邁克爾·翁達(dá)杰善于的蒙太奇寫作手法在《英國(guó)病人》中體現(xiàn)得淋漓盡致，在《貓桌》按空間敘述當(dāng)中，將拉馬丁的離世在未到塞德港前敘述，三十左右的拉馬丁傾心于十四歲的女孩希瑟·凱夫，而小女孩傾心于年齡相仿的男孩拉吉瓦，而為女孩做說(shuō)客的拉馬丁脆弱的心臟在男孩小小的刀刃擠壓下，承受不了激動(dòng)，心力交瘁不幸離世。拉馬丁的死將三十歲的邁克爾和拉馬丁的妹妹瑪茜重新?tīng)恳揭黄?，幼年的回憶讓兩人走到了一起，而瑪茜小小的開(kāi)放舉動(dòng)讓兩人又重新分開(kāi)?？臻g回到塞德港時(shí)，小偷男爵哄著慈善家的女兒專門為自己慈善去了。釣金龜?shù)膬啥渥狭_蘭空手而歸，而哈斯迪的兩顆心臟讓他的轟轟烈烈的愛(ài)情故事充滿傳奇。瞎子佩雷拉神秘的面紗讓邁克爾們充滿疑惑，沉默寡言的裁縫古納塞克拉先生最后證明就是科倫坡密探協(xié)助吉格斯的便衣，一起押運(yùn)殺死英國(guó)法官的犯人。當(dāng)最后解救尼邁耶出現(xiàn)差池，他和女兒跳入海中。直到兩人成人后再次談起，才逐步解開(kāi)謎團(tuán)。

“翁達(dá)杰的敘事作品的魅力之一來(lái)自于對(duì)文類界限的不斷顛覆” [2]（P19）翁達(dá)杰用多種敘述方式用諸多的場(chǎng)景，給我們展現(xiàn)了一個(gè)航行的故事。正如作品中所說(shuō)“我最初的記憶中、波瀾不驚。唯有現(xiàn)在，多年以后，當(dāng)我的孩子慫恿我講述這段旅程時(shí)，它才變成一番歷險(xiǎn)，透過(guò)他們的眼睛，基至成了人生中某件意義非凡的事。一次成年禮?！?[1]（P63）邁克爾·翁達(dá)杰將一幕幕場(chǎng)景組合起來(lái)，像搭積木，又像拼圖片，更像大師在繪畫，在場(chǎng)景中放置人物，讓人物活起來(lái)、動(dòng)起來(lái)，組成一個(gè)奇異紛呈畫面形成的幕劇，讓人欣賞回味。

參考文獻(xiàn)

[1]邁克爾.翁達(dá)杰. 貓桌[M]. 張蕓譯.北京：人民文學(xué)出版社，2013

[2]張陟.航行中的青春與傷痛——邁克爾·翁達(dá)杰的新作《貓桌》[J]. 外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究，2012（03）：18-20

作者簡(jiǎn)介

劉寶華（1968-），女，漢族，山東德州人，講師、碩士，研究方向：英美文學(xué)和英語(yǔ)文體學(xué)。endprint