蔣娟全+張文英
摘 要:社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn),能夠更好地發(fā)展中國的音樂文化傳播,特別是在改革開放以來,國民素質(zhì)教育已經(jīng)改變了人們的教育觀念,越來越多的人們開始認(rèn)識(shí)到音樂教育的重要性。通過兩會(huì)最新政策,全國各個(gè)地區(qū)已慢慢將音樂、美術(shù)納入考試,并于2017年秋季正式實(shí)施,高考特長生也可享受加分政策。同時(shí),社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也成為本科院校音樂專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)的重要陣地。筆者通過對(duì)本課題的探究,培養(yǎng)本科院校音樂專業(yè)學(xué)生進(jìn)一步認(rèn)識(shí)社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu),了解培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的教學(xué)模式,培養(yǎng)符合社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)需求的專業(yè)人才。
關(guān)鍵詞:社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu);教學(xué)模式現(xiàn)狀;教學(xué)模式改革
中圖分類號(hào):G623.71 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)29-0188-02
一、前言
社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)是我國社會(huì)音樂教育中的一個(gè)重要的組成部分,也是本科院校音樂專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)的重要陣地,大多數(shù)是個(gè)體或合資機(jī)構(gòu)。改革開放之后,我國的經(jīng)濟(jì)得到了迅速地發(fā)展,中共中央國務(wù)院在《關(guān)于深化改革、全面推進(jìn)素質(zhì)教育的決定》中指出:必須把德育、智育、體育、美育等有機(jī)地統(tǒng)一在教育活動(dòng)的各個(gè)環(huán)節(jié)中。所以在提倡我國素質(zhì)教育的今天,社會(huì)音樂藝術(shù)教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)以它特殊的教學(xué)體制和獨(dú)特的營銷模式、先進(jìn)的管理機(jī)構(gòu),成為音樂教育中一股最大的推動(dòng)力,在我們國家社會(huì)教育行業(yè)中占據(jù)著獨(dú)特的地位。
社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)是針對(duì)音樂進(jìn)行教育培訓(xùn)的盈利和非盈利機(jī)構(gòu),盈利為目的的主要有琴行、音樂培訓(xùn)中心,以及青少年宮、婦女兒童活動(dòng)中心等非盈利機(jī)構(gòu)。
隨著改革開放,經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,教育體制也再不斷更新,素質(zhì)教育已經(jīng)占據(jù)了我國教育的主導(dǎo)地位,受國外社會(huì)音樂教育的影響,一股股的“藝術(shù)熱”和社會(huì)音樂教育的熱潮沖進(jìn)國門,不斷由大城市向中、小城市推進(jìn),傳統(tǒng)的社會(huì)音樂教育格局受到嚴(yán)重沖擊,越來越多的人們開始認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的重要性,音樂學(xué)習(xí)者越來越多。國家政策的支持、經(jīng)濟(jì)的繁榮、文化生活的提高,都推動(dòng)了社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的教學(xué)模式靈活多變,能滿足人們對(duì)音樂教育等多方面的需求,對(duì)提高全民音樂素質(zhì)起到了促進(jìn)作用。
社會(huì)音樂教育涉及的范圍很廣,對(duì)人們的影響較大,它涉及到了不同的年齡階段,有幼兒、兒童、青年、中年到老年;還涉及到不同的階層,不同的職業(yè)、不同文憑可以接受社會(huì)音樂教育的權(quán)利并且不會(huì)受任何的限制。在提倡全民終身教育的時(shí)代,社會(huì)音樂教育彌補(bǔ)了學(xué)校音樂教育對(duì)教學(xué)形式以及教學(xué)對(duì)象的局限,可以更好的與學(xué)校教育、家庭教育互補(bǔ)互利。
二、社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的發(fā)展?fàn)顩r
社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)是社會(huì)音樂教育中的一個(gè)重要的分支。它的出現(xiàn)代表著我國音樂教育發(fā)展越來越迅速,個(gè)體音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)受地區(qū)經(jīng)濟(jì)的影響而發(fā)展。在我國的中南部分布較多,有許多一線城市如北京、上海、廣洲、深圳,還有一些省會(huì)城市也有許多培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。這些社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)大小不一,有的音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)全國已經(jīng)有多家分店,這樣的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)市場大,開設(shè)的課程很多,對(duì)教師的水平與學(xué)歷要求很高。還有一些小的琴行,和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)不同,它是專門針對(duì)吉他、架子鼓以及單獨(dú)的一門專業(yè)學(xué)科培訓(xùn),這類培訓(xùn)機(jī)構(gòu)雖然規(guī)模小、教師少,但有其相對(duì)的獨(dú)立性,抗風(fēng)險(xiǎn)性小。
例如,江蘇的“凱笙琴藝”是一家中美合資的音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu),近幾年發(fā)展非常迅速,全國現(xiàn)已有100多家連鎖門店,總部在上海,大多培訓(xùn)機(jī)構(gòu)集中在江浙滬一帶,主要針對(duì)啟蒙音樂教育培訓(xùn),課程有美式教學(xué)理念,更有中式實(shí)踐的向結(jié)合。開設(shè)的課程種類很多,有鋼琴、聲樂、舞蹈、合唱等其他器樂,配有正規(guī)的音樂教室、舞蹈教室、音樂廳、樂器展廳。師資力量大多是本科院校音樂與舞蹈專業(yè)的畢業(yè)生。
三、社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的教學(xué)模式現(xiàn)狀
(一) 實(shí)踐教學(xué)模式
音樂本身具有實(shí)踐性,必須通過實(shí)踐才能掌握特殊的技巧。需要我們的學(xué)生在實(shí)踐中不斷的學(xué)習(xí),不斷地探索,這樣才能總結(jié)經(jīng)驗(yàn),反復(fù)反復(fù)進(jìn)行技能練習(xí),專業(yè)才能得到一定的提高,而訓(xùn)練結(jié)果大多是通過考級(jí)、表演、比賽來檢測。在個(gè)體音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)中,實(shí)踐教學(xué)占主要領(lǐng)域,因?yàn)橐魳穼W(xué)科的特殊性,教學(xué)模式①也有其不同,主要的教學(xué)模式有一對(duì)一教學(xué)、一對(duì)二的教學(xué)、一對(duì)四教學(xué),集體課教學(xué)。
1.一對(duì)一教學(xué)
一對(duì)一,即個(gè)別課,也叫小課。是一個(gè)老師給一個(gè)學(xué)生授課的教學(xué)模式。在個(gè)體音樂培訓(xùn)中心,一對(duì)一教學(xué)模式主要運(yùn)用在鋼琴、聲樂以及其他樂器教學(xué)中,一般主課都是45分鐘,一對(duì)一教學(xué)針對(duì)性強(qiáng),可以及時(shí)的補(bǔ)上學(xué)生因某種原因缺失的課程,不至于讓學(xué)生的課程越積越多,從而導(dǎo)致惡性循環(huán),就使這些課程變成包袱,越壓越重。一對(duì)一教學(xué)因?yàn)槭菃为?dú)授課,所以老師可以根據(jù)學(xué)生年齡差距、領(lǐng)悟水平、學(xué)習(xí)進(jìn)度以及孩子的興趣進(jìn)行授課,它具有一定的靈活性,可以讓學(xué)生更好的課上實(shí)踐:一對(duì)一教學(xué)的目的是讓學(xué)生更好的掌握技能,演奏的曲目有助于老師去一對(duì)一的分析,類如鋼琴教學(xué)因?yàn)槊總€(gè)學(xué)生的毛病是不一樣的,然后通過不斷的重復(fù)練習(xí),糾正錯(cuò)誤,才能逐漸掌握技巧。所以一對(duì)一是現(xiàn)在上主課首選的一個(gè)教學(xué)模式。
2.一對(duì)二教學(xué)
一對(duì)二,是一個(gè)老師給兩個(gè)學(xué)生授課的教學(xué)模式。一對(duì)二的教學(xué)模式一般合于同年齡階段同水平的兩個(gè)人上課,這樣的教學(xué)模式能夠促進(jìn)兩個(gè)人共同學(xué)習(xí)、共同進(jìn)步。一對(duì)二的教學(xué)模式比一對(duì)一的教學(xué)模式課堂氛圍活躍一些,有助于培養(yǎng)學(xué)生的共性,而不是個(gè)性,這種教學(xué)模式在一定程度上適用于鋼琴、聲樂、古箏、吉他、尤克里里等一些管弦樂器。
3.一對(duì)多教學(xué)
一對(duì)多的教學(xué)模式又稱小組課,由一個(gè)老師給一組(通常是4人一組)學(xué)生授課的教學(xué)模式。相比一對(duì)一,一對(duì)二,更能調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,教學(xué)內(nèi)容廣泛,課堂氛圍比較活躍,主要適用于聲樂、合唱、尤克里里等樂器教學(xué)。
4.集體教學(xué)
是由一個(gè)教師給一個(gè)班級(jí)授課的教學(xué)模式。在實(shí)踐教學(xué)中,集體課的教學(xué)模式適用于合唱教學(xué),可以培養(yǎng)學(xué)生的集體意識(shí),許多人有自己獨(dú)特的個(gè)性,自我意識(shí)較強(qiáng),在合唱中講究和諧。要求每個(gè)聲部之間必須相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一,不能雜七雜八,一團(tuán)糟。這就要求對(duì)演唱者提出要求,盡量不要突出自己的聲音,節(jié)奏不能變快,也不能拖延,要做到指導(dǎo)統(tǒng)一換氣口,同時(shí)換氣等等。在合唱訓(xùn)練中,可以養(yǎng)成學(xué)員之間互相傾聽的好,聽聽自己是唱的快了還是慢了,音調(diào)是否準(zhǔn)確,自覺地把自己融入集體當(dāng)中,當(dāng)默默無聞的一員。合唱這種集體活動(dòng),給學(xué)生提供了互相交流、分享、合作的機(jī)會(huì),培養(yǎng)分工合作的社會(huì)精神,學(xué)會(huì)在集體中協(xié)調(diào)配合,相互適應(yīng),使學(xué)員具有集體意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神。但是有的集體由于人數(shù)太多,所以老師管理起來會(huì)比較吃力,在一定程度上會(huì)浪費(fèi)時(shí)間。endprint
(二) 理論課教學(xué)模式
理論教學(xué)是學(xué)員學(xué)習(xí)專業(yè)技能的前提,但是有的人只重視專業(yè)技能而忽略理論的學(xué)習(xí),這樣可能在以后音樂學(xué)習(xí)中,對(duì)音樂理解只能停留在表面,不能深入。俗話說磨刀不誤砍柴工,學(xué)習(xí)音樂理論知識(shí)就相當(dāng)于磨刀的時(shí)間,既不耽誤專業(yè)技巧的學(xué)習(xí),也會(huì)對(duì)技巧訓(xùn)練起到促進(jìn)作用。尤其在藝考階段的孩子,音樂理論知識(shí)特別重要,占整體音樂考試中的比重很大,所以理論教學(xué)不能忽視。社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)大多都是樂理、視唱練耳基礎(chǔ)性課程,這樣學(xué)生不僅學(xué)會(huì)在專業(yè)上的某種技巧,也有了一定的理論知識(shí),在音樂的學(xué)習(xí)中也可以走得更遠(yuǎn)。
在社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)中,理論性的課程有樂理、視唱練耳。大多采用集體教學(xué)模式,本來理論課程一對(duì)一的有點(diǎn)枯燥,集體課反而課堂氛圍更活躍一點(diǎn),集體課的方式,更能啟發(fā)學(xué)生思維的創(chuàng)造性,增強(qiáng)音樂的實(shí)踐能力。其中視唱分為單聲部視唱、多聲部視唱,以集體課的教學(xué)模式授課,能更好的把學(xué)生分組進(jìn)行不同聲部的視唱,分工不同,懂得配合,培養(yǎng)團(tuán)體意識(shí)。樂理集體課則可以增加學(xué)生之間相互競爭的能力,有競爭意識(shí)才會(huì)共同進(jìn)步。
四、社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)教學(xué)模式改革
隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高,每個(gè)行業(yè)在發(fā)展中都將面臨著巨大的競爭。社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)為了適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展需求,它的存在豐富了人們的業(yè)余生活,培養(yǎng)人的藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)我國的音樂教育蓬勃發(fā)展具有重要的意義。音樂教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的日益增多,其它的存在面臨的挑戰(zhàn)也逐漸增大,所以培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的課堂教學(xué)模式、實(shí)踐教學(xué)模式也顯得尤為重要,教學(xué)質(zhì)量好、師資力量龐大、管理的好、給學(xué)生多一點(diǎn)演出的空間才能得到消費(fèi)者的認(rèn)可,才能在與同行的競爭中獲得優(yōu)勢,這進(jìn)一步促進(jìn)了教學(xué)模式的改變和順應(yīng)新時(shí)代音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的發(fā)展。
(一)課堂教學(xué)模式改革
音樂課堂教學(xué)一定要讓學(xué)生在課堂中感受到快樂,陶冶情感,只有這樣才能激起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。通過音樂感染、語言交流、示范等手段,創(chuàng)設(shè)氛圍,激發(fā)學(xué)習(xí)的動(dòng)機(jī),對(duì)音樂產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣。老師應(yīng)該有意識(shí)的把課堂留給學(xué)生,學(xué)生是課堂上的小主人,要接連不斷地確立學(xué)生的主導(dǎo)地位,重視對(duì)學(xué)生主體意識(shí)的培養(yǎng),采取引導(dǎo)的方式調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性,培養(yǎng)互相學(xué)習(xí)的環(huán)境氣氛,讓學(xué)生能夠充分參與教學(xué)的全部過程,這樣學(xué)生才能取得一定的進(jìn)步。
對(duì)于啟蒙階段的孩子來說一對(duì)一授課未免會(huì)覺的枯燥,許多音樂培訓(xùn)中心在器樂課堂上加入了音樂伴奏,音樂伴奏可以給小孩子帶來歡樂,現(xiàn)在像這樣的音樂伴奏APP已經(jīng)問世,但是它的伴奏價(jià)格都比較昂貴,有的琴行在鋼琴、吉他、架子鼓等課堂中,加入了伴奏軟件,本人經(jīng)過對(duì)家長的訪談,大多數(shù)家長都覺得伴奏軟件上伴奏曲目的價(jià)格很高,所以更多的是用CD機(jī)代替,但是CD機(jī)不能隨孩子的彈奏的速度來改變伴奏的速度,不太實(shí)用。這樣的課堂更能激發(fā)孩子練琴時(shí)的好心情,練琴質(zhì)量高,效果佳。在不久的將來一定會(huì)出現(xiàn)大量的伴奏軟件,而且價(jià)格肯定會(huì)適合大眾。
課堂教學(xué)模式很重要,不同的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)有不同的上課模式,不同老師也有自己獨(dú)特的教學(xué)方法,但是教學(xué)方法不是一成不變的,必須順應(yīng)時(shí)代,不斷更新,這樣才能更好地傳承音樂教學(xué)。
(二)實(shí)踐教學(xué)模式改革
老師要鼓勵(lì)學(xué)生多參與音樂實(shí)踐活動(dòng),要大膽表現(xiàn)、敢于創(chuàng)作,充分利用學(xué)過的知識(shí)表現(xiàn)自己,要讓學(xué)生變被動(dòng)學(xué)習(xí)為主動(dòng)參與。在教學(xué)過程中引導(dǎo)和激勵(lì)學(xué)習(xí)主體的自覺意識(shí)。特別是膽小的學(xué)生,應(yīng)給予鼓勵(lì)和適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo),培養(yǎng)自主學(xué)習(xí)的能力。這樣形成師生間、生生間信息不通,活動(dòng)不合作的現(xiàn)象,阻礙了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性和創(chuàng)造性,大部分學(xué)生失去學(xué)習(xí)的興趣。好多社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)會(huì)定期舉辦不同專業(yè)的質(zhì)檢音樂會(huì),檢查學(xué)生當(dāng)下的學(xué)習(xí)情況,這也是為了給學(xué)生展示自己的機(jī)會(huì),多上舞臺(tái)才能鍛煉自己,有的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也會(huì)讓學(xué)員參加各種專業(yè)性或者業(yè)余性的比賽,讓他們多積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。只要多參與音樂活動(dòng),養(yǎng)成熱愛音樂、藝術(shù)、生活的良好習(xí)慣,這樣才能在以后的音樂之路上走的更遠(yuǎn),不會(huì)半途而廢。
(三)互聯(lián)網(wǎng)教學(xué)模式改革
隨著科學(xué)的進(jìn)步,互聯(lián)網(wǎng)在人們的生活中運(yùn)用的越來越廣泛,具有跨時(shí)空性。它不斷優(yōu)化著我們的生活,現(xiàn)在發(fā)展到足不出戶就有很多出名的音樂大師在網(wǎng)上授課,都受到了大眾好評(píng)。在網(wǎng)絡(luò)教學(xué)中,學(xué)生可以根據(jù)自身的能力和喜好選擇學(xué)習(xí)的內(nèi)容、學(xué)習(xí)的進(jìn)度、還能學(xué)到課堂之外的知識(shí)。但是網(wǎng)絡(luò)教學(xué)對(duì)于年齡較小、學(xué)習(xí)有依賴心的學(xué)習(xí)者來說不太實(shí)用。
五、結(jié)語
線上音樂教學(xué)模式,以互聯(lián)網(wǎng)為傳播媒介,可以面對(duì)不同的人群,是一種綜合的音樂學(xué)習(xí)平臺(tái)即網(wǎng)絡(luò)在線直播教學(xué),現(xiàn)在這種直播平臺(tái)特別多,但大部分的APP都需要在網(wǎng)上購買課程才能上課。這樣學(xué)生就擺脫了時(shí)間與空間的限制,具有自主性、豐富性、便捷性、靈活性等特點(diǎn),打破了傳統(tǒng)的教學(xué)模式,受到了大眾的喜愛。但是它只能作為一種載體、媒介,一種比較新型的教學(xué)模式,還有待進(jìn)一步的探索和研究。
基金項(xiàng)目:2015年湖南省普通高等學(xué)校教學(xué)改革研究項(xiàng)目研究成果;湖南省教育廳,湘教通〔2015〕291號(hào)批準(zhǔn)號(hào):465。
注釋:
①鄭雋逸.社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)教學(xué)現(xiàn)狀調(diào)查研究[J].音樂時(shí)空,2015.
參考文獻(xiàn):
[1]鄭雋逸.社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)教學(xué)現(xiàn)狀調(diào)查研究[J].音樂時(shí)空,2015.
[2]趙麗瑞.濟(jì)南市校外音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)中兒童音樂教育調(diào)查研究[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2016.
[3]姚艷菲.徐水縣校外少兒音樂培訓(xùn)現(xiàn)狀的調(diào)查研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2015.
[4]郭海洋.昆明市校外音樂培訓(xùn)選點(diǎn)研究[D].昆明:云南師范大學(xué),2016.
[5]黃灝.武漢市洪山區(qū)社會(huì)音樂教育培訓(xùn)現(xiàn)狀調(diào)查研究[D].武漢:華中師范大學(xué),2016
[6]張寧.日照市兒童社會(huì)音樂教育調(diào)查研究[D].曲阜:曲阜師范大學(xué),2016.
[7]成華興.論學(xué)校音樂教育與社會(huì)音樂教育在少兒素質(zhì)教育中的互補(bǔ)作用[D].蘭州:蘭州大學(xué),2013.
[8] 聶萌慧.市場經(jīng)濟(jì)管理下音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)發(fā)展對(duì)策研究[J].大眾文藝,2015(02).
[9]張皓月.對(duì)“社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)熱”問題的調(diào)查研究——以南京琴行為例[J].藝術(shù)教育,2014(05).
[10]魯梅.關(guān)于社會(huì)音樂培訓(xùn)機(jī)構(gòu)發(fā)展的思考[J].商業(yè)文化(下半月),2012(06).
[11]張潔.蚌埠市社會(huì)音樂教育現(xiàn)狀調(diào)查研究[J].蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào),2012(04).
[12]張力元.社會(huì)音樂教育與改革開放同行——中國社會(huì)音樂教育30年[J].人民音樂,2009(09).
[13]魏豪揚(yáng).社會(huì)音樂教育之音樂藝術(shù)培訓(xùn)市場營銷研究[D].福州:福建師范大學(xué),2007.endprint