苗 青

（青島市話劇院有限公司 山東 青島 266011）

話劇表演中的語言使用技巧探討

苗 青

（青島市話劇院有限公司 山東 青島 266011）

話劇是以人物對(duì)話為主要思想表達(dá)和情感抒發(fā)形式的舞臺(tái)戲劇表演藝術(shù)，語言使用技巧對(duì)于話劇表演質(zhì)量有著至關(guān)重要的影響。要想呈現(xiàn)一個(gè)高質(zhì)量的話劇作品，首先就需要將語言使用技巧的優(yōu)化作為基礎(chǔ)和前提條件，彰顯話劇表演的藝術(shù)魅力，豐富其表演內(nèi)涵。

話劇表演；語言使用；技巧

語言藝術(shù)表演以及舞臺(tái)表演共同構(gòu)成了話劇表演的主要內(nèi)容和形式，話劇表演的成敗更是與語言技巧的應(yīng)用有著密不可分的聯(lián)系，這就需要表演者能夠不斷地磨練自身的語言使用技巧，在話劇表演當(dāng)中運(yùn)用個(gè)性化的語言方法和技巧來更好地進(jìn)行情感以及思想的表達(dá)。本文將重點(diǎn)就話劇表演當(dāng)中語言使用技巧進(jìn)行分析。

一、應(yīng)用夸張的藝術(shù)語言

運(yùn)用夸張的藝術(shù)語言是話劇表演當(dāng)中語言使用技巧的一個(gè)重要方面，能夠滿足表演者塑造人物個(gè)性與形象的實(shí)際需求，同時(shí)也可以更好地體現(xiàn)出人物情感變化，并在特定的環(huán)境當(dāng)中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒。為了滿足話劇表演需求，表演者要考慮到對(duì)話的實(shí)際內(nèi)容和需要運(yùn)用自己夸張的動(dòng)作和夸張的藝術(shù)語言來進(jìn)行形象直觀的表達(dá)，最終綜合性地起到人物烘托作用。要想達(dá)成這一目標(biāo)，話劇演員必須要對(duì)整個(gè)作品的主題有著深刻的認(rèn)知，能夠切實(shí)掌握話劇作品想要為觀眾呈現(xiàn)出來的情緒和最終要傳遞出的思想內(nèi)涵以及豐富的情感，并且設(shè)身處地地對(duì)人物的形象進(jìn)行揣摩以及分析，在深入理解的前提下來提升表演效果。另外還需要注意在夸張藝術(shù)語言的實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，必須要善于和場(chǎng)地、語音環(huán)境等整合起來。除此以外，還需要增強(qiáng)語音訓(xùn)練，不斷提高發(fā)聲技巧的掌握水平，使得人物的刻畫更加的形象，同時(shí)，夸張藝術(shù)語言在應(yīng)用當(dāng)中也需要一定的語音訓(xùn)練和發(fā)聲技巧作為輔助支持。在具體的語音訓(xùn)練環(huán)節(jié)，演員要善于應(yīng)用感嘆和形容類的詞匯，從而能夠突出一種特定的表演環(huán)境，使得整個(gè)語氣作用得以增強(qiáng)，與夸張性的語言相輔相成；為了適應(yīng)話劇表演當(dāng)中表現(xiàn)人物情感和思想變化的需要，表演者還需要進(jìn)行語氣、聲調(diào)等不同表達(dá)方法的轉(zhuǎn)化，使得整體的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。

二、選用個(gè)性語言技巧

話劇表演側(cè)重的是用對(duì)話的方式來呈現(xiàn)一定的情境，并在特定的情景和語言運(yùn)用當(dāng)中體現(xiàn)出主題和思想情感，同時(shí)在整個(gè)話劇表演當(dāng)中會(huì)涉及大量不同的人物，每一個(gè)人物雖然都是要服務(wù)于整個(gè)話劇劇本的表演，但是每一個(gè)角色所起到的作用以及角色所表達(dá)人物的身份特征都有著顯著的差別，只有明確這樣的角色差異，才能夠讓整個(gè)話劇表演更加的生動(dòng)。對(duì)此，在整個(gè)的藝術(shù)表演環(huán)節(jié)，不同角色應(yīng)用到的語言必須要緊密貼近演員所呈現(xiàn)人物的實(shí)際特征，真正做到聽其聲如觀其人。這就要求話劇表演者在塑造人物的過程中要善于選用個(gè)性化的語言技巧，靈活生動(dòng)地展現(xiàn)出不同人物的特色，使得整個(gè)角色的塑造更加的鮮明和立體化。優(yōu)秀的話劇作品在塑造和刻畫人物的初始階段，就已經(jīng)把不同角色的個(gè)性特征進(jìn)行了展示，而且其中的語言運(yùn)用與角色有著對(duì)應(yīng)關(guān)系，并且服務(wù)于人物個(gè)性表達(dá)。例如在話劇雷雨的表演當(dāng)中，周樸園的角色在塑造時(shí)要選用命令式、短促和基調(diào)冷色的個(gè)性化語言，把這一人物的本質(zhì)特點(diǎn)呈現(xiàn)出來。

三、注重運(yùn)用修辭手法

表演當(dāng)中的語言使用技巧離不開多元修辭手法的應(yīng)用，而這些修辭手法能夠讓表演者的語言更加的貼近表演情景和主題的表達(dá)需要，也可以讓整個(gè)人物形象更為突出，給觀眾以震撼。當(dāng)話劇表演者在運(yùn)用修辭手法進(jìn)行語言呈現(xiàn)時(shí)，需要結(jié)合實(shí)際情況來恰當(dāng)?shù)剡x擇修辭方法的應(yīng)用，明確不同修辭方法所適用的不同場(chǎng)合舞臺(tái)表演的需要，以便能夠在表演和人物角色呈現(xiàn)時(shí)巧妙應(yīng)用。同時(shí)當(dāng)話劇表演者在借助修辭手法來磨練自身的角色語言時(shí)，必須要發(fā)揮想象力和聯(lián)想力，體現(xiàn)出自己的語言再創(chuàng)作能力，這樣才能夠讓話劇的劇情更加形象直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，豐富觀眾的情節(jié)體驗(yàn)，借助語言表達(dá)的方式來加強(qiáng)事物的關(guān)聯(lián)。話劇表演舞臺(tái)當(dāng)中的語言具備節(jié)奏性的特征，并且要求表演者能夠通過巧妙利用臺(tái)詞的方法來呈現(xiàn)角色的感情和思想的個(gè)性，把握好語言節(jié)奏等方面的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)的話劇情節(jié)充滿懸念和思考想象的空間，恰如其分地呈現(xiàn)出話劇的主題。除非是有特殊要求，話劇演員要盡可能地避免運(yùn)用地方腔調(diào)來呈現(xiàn)人物，吐字要清楚自然，保證字正腔圓，使得整體的語言節(jié)奏能夠與劇情的起伏相聯(lián)系，并借助語言動(dòng)作的交互碰撞來將表演推向高潮。

話劇表演者要想為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的作品，就必須要活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出話劇人物，淋漓盡致地完成人物角色塑造，而在這一過程當(dāng)中，語言技巧的應(yīng)用是必不可少的，更是話劇表演的關(guān)鍵所在。為了更好地彰顯話劇表演的魅力，和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的思想情感共鳴。話劇表演者必須要不斷地磨練自身的語言使用技巧，善于應(yīng)用夸張性的藝術(shù)語言，選用個(gè)性化的語言技巧，并且善于運(yùn)用多元化的修辭手法，豐富話劇表演的內(nèi)涵。

[1]汪磊．話劇表演中語言的技巧[J]．現(xiàn)代交際,2015,(11):52-53．

[2]劉怡．現(xiàn)代話劇語言及處理探究[J]．遼寧師專學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版,2013,(16):27-28．

J824

A

1007-0125(2017)15-0047-01