張靜靜

(天津師范大學(xué)文學(xué)院，天津 300387)

《七月與安生》是網(wǎng)絡(luò)作家安妮寶貝從1998年10月開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表的一部短篇小說(shuō)，為安妮寶貝的代表作之一?！镀咴屡c安生》收錄于作品集《告別薇安》，于2001年出版并成為當(dāng)年的暢銷書。不僅如此，2011年該部作品改編為話劇搬上了舞臺(tái)，2016年9月又改編為電影，成為2016年度國(guó)產(chǎn)電影中不可多得的優(yōu)秀之作，口碑和票房雙豐收，在當(dāng)下矯情、狗血、無(wú)病呻吟、脫離現(xiàn)實(shí)而飽受詬病的青春片中獨(dú)樹(shù)一幟，給諸多套路化的青春故事帶來(lái)一股清新之風(fēng)。

論及影片大獲成功的原因，當(dāng)然包括諸多因素，如作品《七月與安生》在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的影響力和知名度、清新的影像風(fēng)格、不一樣的青春故事、演員的出色表演、導(dǎo)演細(xì)膩的拍攝風(fēng)格等，但或許其中最主要的一點(diǎn)在于電影劇本的成功改編，相對(duì)于原著故事來(lái)說(shuō)，改編提供了一個(gè)更豐富、更深刻、更復(fù)雜的影視文本。這樣的改編不僅在原作者安妮寶貝那里得到認(rèn)可，也在諸多原著讀者那里得到一致好評(píng)。在當(dāng)下持續(xù)火熱的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編熱中，改編的電影作品良莠不齊，而讓人驚喜的是，電影《七月與安生》的改編卻獲得了觀眾和業(yè)內(nèi)人士的一致認(rèn)可。它的成功改編提供了一則我們思考影視改編的成功個(gè)案，可以讓我們深入思考以下問(wèn)題：何種意義上的改編是成功的？影視改編的文本與原著文本之間又呈現(xiàn)出何種復(fù)雜的關(guān)系？

一、《七月與安生》小說(shuō)文本的風(fēng)格

按照通常影視改編所選擇的文本風(fēng)格來(lái)說(shuō)，安妮寶貝的作品并不適合改編。她從1998年開(kāi)始創(chuàng)作，其小說(shuō)有著鮮明的個(gè)人風(fēng)格印記，她的文字有著詩(shī)化和散文化的風(fēng)格，簡(jiǎn)潔，情緒化，并不以故事取勝，也沒(méi)有畫面感很強(qiáng)的文字描寫，個(gè)人獨(dú)語(yǔ)式的敘述方式，多短句，段落也短，字里行間滲透著一種淡淡的憂傷和孤獨(dú)的意味，她的故事多喜歡圍繞著宿命、漂泊等主題寫出游走于當(dāng)代大都市的年輕人寂寞孤獨(dú)的靈魂，凸顯他們靈魂無(wú)所歸依的精神世界，整體上有著頹廢、陰暗、抑郁的氛圍，往往給年輕讀者帶來(lái)共鳴共情的閱讀效果。一般的電影改編多選擇故事性和畫面感強(qiáng)的小說(shuō)，這樣的改編相對(duì)容易，而安妮寶貝的故事缺乏跌宕起伏、一波三折的矛盾沖突，情緒化的文字給改編帶來(lái)更大難度。我們可以從下面節(jié)選于小說(shuō)《七月與安生》中開(kāi)篇的一段文字中窺斑見(jiàn)豹：

“七月第一次遇見(jiàn)安生的時(shí)候，是十三歲的時(shí)候。

新生報(bào)到會(huì)上，一大堆排著隊(duì)的陌生同學(xué)。是炎熱的秋日午后，明亮的陽(yáng)光照得人眼睛發(fā)花。突然一個(gè)女孩轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)對(duì)七月說(shuō)，我們?nèi)ゲ賵?chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。女孩的微笑很快樂(lè)。七月莫名其妙地就跟著她跑了。”[1]

本段文字?jǐn)⑹隽斯适轮魅斯咴潞桶采?3歲初次相識(shí)的場(chǎng)景，這里沒(méi)有濃墨重彩的細(xì)節(jié)描繪，缺乏栩栩如生的畫面感，對(duì)話為間接引語(yǔ)式，故事情節(jié)并不緊湊，文字偏向內(nèi)心化與情緒化，這也是作品《七月與安生》通篇的整體風(fēng)格。但十分可喜的是，這部作品的電影改編能夠克服小說(shuō)本身不利于改編的風(fēng)格，順著小說(shuō)的氣質(zhì)，善于對(duì)原本篇幅較短的小說(shuō)做加法，將原著中相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)復(fù)雜化，不僅改編后的故事充滿反轉(zhuǎn)和懸念，而且講述故事的方式頗有創(chuàng)新，故事中人物性格的塑造也更加豐富，從而使得影片主題內(nèi)涵的深度得以拓展。

二、《七月與安生》的成功改編

小說(shuō)中的故事情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，七月和安生是一對(duì)閨密，故事的講述基本上是按照時(shí)間的線性發(fā)展加以展開(kāi)。開(kāi)篇講述了兩人的初次相識(shí)，之后兩人慢慢長(zhǎng)大，成為一對(duì)形影不離的伙伴，但因命運(yùn)的安排，兩人愛(ài)上了同一個(gè)男人。作品并未花費(fèi)太多的筆墨去描寫這二女一男的情感糾葛，接著安生選擇退出，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，家明回到七月身邊，兩人結(jié)婚。故事的結(jié)局是，安生懷了家明的孩子，回到家鄉(xiāng)，最后因難產(chǎn)死去，七月和家明撫養(yǎng)著安生留下的孩子?？梢钥闯?，小說(shuō)的情節(jié)相對(duì)簡(jiǎn)單，基本上未超出一般言情小說(shuō)的套路，兩女愛(ài)上同一個(gè)男人，其中一個(gè)退出成全另一人，未婚先孕，難產(chǎn)而死這樣的情節(jié)也沒(méi)有太多的新意。

電影改寫后的情節(jié)則復(fù)雜得多，從一個(gè)簡(jiǎn)單的三角戀故事衍生出更多關(guān)于人物命運(yùn)和性格的豐富性和復(fù)雜性。電影大致上保留了小說(shuō)已有的情節(jié)梗概，兩個(gè)女孩因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣相識(shí)，慢慢長(zhǎng)大，愛(ài)上同一個(gè)男人。影片故事的前半段基本上以小說(shuō)情節(jié)為主進(jìn)行設(shè)置，但影片添加了全新的后半段故事，情節(jié)開(kāi)始反轉(zhuǎn)，本打算與家明結(jié)婚的七月逃婚，放棄安穩(wěn)的生活，背上行囊，過(guò)上了安生曾經(jīng)的生活，而安生在歷經(jīng)顛沛流離后，結(jié)束看似自由自在的生活，找了一個(gè)體貼忠厚的男人結(jié)婚而回歸安穩(wěn)的家庭生活，兩個(gè)形影不離的姑娘最終成為對(duì)方。不僅如此，影片中故事的關(guān)鍵處及最終結(jié)局做了改動(dòng)，原著中的七月對(duì)于安生與家明的關(guān)系毫不知情，只是臨近故事尾聲才得知真相，而影片中的七月在送別安生時(shí)通過(guò)安生脖子上掛著的玉牌已知道真相，但一直裝作毫不知情，故事的最終結(jié)局更讓小說(shuō)中的七月代替安生難產(chǎn)而死，安生獨(dú)自撫養(yǎng)著七月與家明的孩子。除了添加和改動(dòng)的故事情節(jié)外，影片中故事的講述方式也不落窠臼，添加了七月與安生互寫明信片的部分，用明信片的內(nèi)容帶出情節(jié)，同時(shí)打散了原著中的線性時(shí)間線索，以回憶的方式穿插著兩位閨密的相識(shí)相知，相互嫉妒、傷害又最終和解的故事。尤其值得一提的是影片中添加了《七月與安生》的同名小說(shuō)，安生所寫，署名七月，由這本小說(shuō)開(kāi)始進(jìn)入回憶，串起整個(gè)故事的發(fā)展，小說(shuō)描述的情節(jié)正好對(duì)應(yīng)著影片的故事情節(jié)，影片利用小說(shuō)故事的講述，巧妙地構(gòu)造了一個(gè)相對(duì)規(guī)整又有新意的敘事結(jié)構(gòu)?？梢哉f(shuō)，經(jīng)過(guò)這樣的改編，原著中尋常的青春故事有如脫胎換骨般富有新意，影片的故事節(jié)奏緊湊、不拖沓，主人公的成長(zhǎng)過(guò)渡更加自然，電影中的故事結(jié)構(gòu)更精致，情節(jié)發(fā)展的矛盾沖突更突出，更能吸引觀眾。

跟原著小說(shuō)相比，電影對(duì)于兩個(gè)女孩的性格塑造有了更豐富的呈現(xiàn)，對(duì)于兩人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾關(guān)系也有更深刻的表現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，經(jīng)過(guò)改編后的情節(jié)安排，原本單薄的人物性格和人物之間的關(guān)系有徹底的升華。電影把瑣碎、偶然的故事通過(guò)具體可感的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出諸多細(xì)節(jié)，從而更好地塑造人物性格，突出女主角之間的性格沖突和變化，實(shí)在比原著高明很多。從人物形象來(lái)看，小說(shuō)中的七月和安生的性格一直都不變，七月是乖巧和溫柔的，按部就班地上學(xué)、高考、上大學(xué)，與家明戀愛(ài)，畢業(yè)之后找份穩(wěn)定的工作；安生是叛逆和飛揚(yáng)的，性格孤僻，桀驁不馴，四處漂泊，十六歲離家，從海南到廣州，又從廣州到廈門，她學(xué)畫畫，后又到上海做房地產(chǎn)銷售，之后又一路北上，去大興安嶺和漠河，去西安和敦煌，用家明的話說(shuō)：“安生是個(gè)不漂亮的女孩。但是她像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物，會(huì)開(kāi)出讓人恐懼的迷離花朵。”[1]安生明明知道七月和家明的關(guān)系，但卻依然與家明關(guān)系曖昧，兩人愛(ài)上同一個(gè)男人，最后為了七月，安生退出。故事中的人物形象相對(duì)單薄，七月與安生從故事的開(kāi)始到結(jié)束都一直是截然相反的兩種性格。但經(jīng)過(guò)影片改編后的故事情節(jié)，兩人的性格更豐富，兩人之間的關(guān)系也更復(fù)雜。從表面上看，七月與安生是不同的人，七月安穩(wěn)，安生自由，影片前半段基本圍繞著這些性格特點(diǎn)展開(kāi)，但影片通過(guò)情節(jié)的添加和反轉(zhuǎn)使兩人的性格塑造有了更多維度的呈現(xiàn)。影片中七月看似溫柔，但溫柔之下藏著一份城府和自私，雖然知道安生和家明的關(guān)系，但一直不戳穿真相，只是裝作毫不知情。兩人之間更復(fù)雜的關(guān)系隱藏在影片的后半段，一是通過(guò)浴室里兩人之間矛盾集中爆發(fā)的那一段，兩人彼此指責(zé)、妒忌、埋怨，相互戳穿，相互傷害；二是安生看似叛逆，但厭倦漂泊后向往的是七月的安穩(wěn)，而七月在逃婚后卻踏上了安生曾經(jīng)的人生軌跡，兩人又互相向往對(duì)方。這些改編的最成功之處是更好地表現(xiàn)出兩人之間的復(fù)雜關(guān)系，她們不僅是閨密，是情敵，也是彼此的影子。尤其在影片的最后，鏡頭回到兩人初次相識(shí)砸壞報(bào)警器的情形，揭示出真相，七月從來(lái)不是我們認(rèn)為的七月，而安生也不是我們想象的安生?？傊?jīng)過(guò)改編后，人物的性格不再一成不變，而是隨著情節(jié)的發(fā)展有了變化，人物性格更加立體飽滿，兩人之間的沖突和矛盾凸顯得更集中，更加富有戲劇性。

三、《七月與安生》成功改編的啟示

電影《七月與安生》對(duì)于小說(shuō)的改編是全方位的，盡管保留著原著中的人物關(guān)系和部分情節(jié)，但故事的最終結(jié)局、人物的性格、故事的情節(jié)發(fā)展都有別于原作。相對(duì)于原來(lái)篇幅較短的小說(shuō)文本而言，電影對(duì)原著故事情節(jié)的改編變動(dòng)最大。相比較而言，原著的情節(jié)相對(duì)膚淺和單薄，缺乏戲劇性沖突的張力，不足以支撐一部影片的需求。而電影通過(guò)增添和修改原有故事情節(jié)的方式，使得原本簡(jiǎn)單的情節(jié)有了足夠的細(xì)節(jié)，令人物的性格變化更自然，也更能凸顯人物的復(fù)雜性格和關(guān)系?？梢钥闯鲞@樣的改編并非符合“忠于原著”的標(biāo)準(zhǔn)，但確實(shí)改編后的影片已大大超出原作的藝術(shù)水準(zhǔn)。

文學(xué)與電影依賴于不同的傳播媒介，一個(gè)依靠文字，另一個(gè)依賴于圖像，但在一個(gè)多世紀(jì)的電影發(fā)展史中，二者之間一直保持著親密無(wú)間的關(guān)系，諸多電影作品直接來(lái)自于對(duì)文學(xué)作品的改編。長(zhǎng)期以來(lái)，相當(dāng)多的業(yè)內(nèi)人士主張判斷改編是否成功的標(biāo)準(zhǔn)在于改編作品是否“忠于原著”，并以此判斷一部電影的優(yōu)劣。事實(shí)上，“忠于原著”只是一個(gè)描述性術(shù)語(yǔ)，并不是一個(gè)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)。仔細(xì)考察“忠于原著”的改編觀念，發(fā)現(xiàn)其背后的理論出發(fā)點(diǎn)有以下幾種：一種觀點(diǎn)認(rèn)同文學(xué)相對(duì)于電影的優(yōu)先地位，電影即改編自文學(xué)，文學(xué)在先，電影在后，改編后的電影應(yīng)忠實(shí)原著，尤其是在涉及經(jīng)典作品的改編時(shí)更加強(qiáng)調(diào)要忠實(shí)原著；第二種觀點(diǎn)是擔(dān)心在圖像化時(shí)代，以影視為代表的視覺(jué)文化的壟斷和霸權(quán)地位導(dǎo)致影視作品對(duì)文學(xué)作品的吞噬和擠壓，忠實(shí)于原著成為制約視覺(jué)文化擴(kuò)張和壟斷的法寶；第三種觀點(diǎn)是對(duì)于文學(xué)作品過(guò)分商業(yè)化的胡亂改編憂心忡忡，因此強(qiáng)調(diào)原著對(duì)于電影改編的制約力量。事實(shí)上，文學(xué)文本的電影改編是對(duì)作品的重新解讀，文學(xué)作品注重文學(xué)性，電影講究視覺(jué)性，改編者會(huì)出于藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)條件的考量去選擇哪些因素可以轉(zhuǎn)換成聲音和影像的媒介，“每一次文學(xué)作品的電影改編不僅意味著一次再創(chuàng)造，而且意味著一次后結(jié)構(gòu)主義意義上的重述”[2]。同時(shí)，文學(xué)作品承載著復(fù)雜的意蘊(yùn)，并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一可行的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量什么樣的改編是忠于原著的。說(shuō)到底，任何一種改編都是對(duì)原作的重新解讀，改編者的藝術(shù)追求、審美趣味、藝術(shù)理解力，包括現(xiàn)實(shí)條件，都決定、制約著改編后的影片風(fēng)格，影片改編的成功與否是由多種因素所決定的，并不完全取決于是否忠于原著。

那么，何種意義上的改編是成功的？電影改編是“將其他形式的文藝作品改編成電影劇本的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程”[3]，作為藝術(shù)的不同類別，文學(xué)是作家個(gè)體藝術(shù)才華的結(jié)晶，電影是依靠鏡頭影像和蒙太奇的剪輯完成藝術(shù)創(chuàng)作，文學(xué)作品有文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，電影有電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。一次成功的電影改編其效果取決于多種因素，包含故事、演員、導(dǎo)演、影像、配樂(lè)等。以《七月與安生》為例，通過(guò)電影改編之后，故事情節(jié)承載的關(guān)于悲喜交加的人生命運(yùn)、人生選擇，相愛(ài)又相恨、相互嫉妒又相互成全的姐妹情誼，偽裝與面具下的人性深度等主題有了更深刻的呈現(xiàn)，從而影片的主題也得以超出一般三角戀的言情故事而得以升華?？傊?，電影改編應(yīng)超越單純的“是否忠于原著”之爭(zhēng)，從影視藝術(shù)自身的特點(diǎn)及影視作品是否深度揭示出人、人性及生活其中的世界的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，或許這樣才會(huì)有更多富有新意和深度的改編作品問(wèn)世。