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        對單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》的相關研究

        2017-11-15 21:13:03鄭嫣潔
        速讀·下旬 2017年11期
        關鍵詞:演奏技法茶花女單簧管

        鄭嫣潔

        摘 要:利用單簧管來演奏歌劇,在十九世紀非常流行,其在音樂史上有著極為特殊的意義。本文以《茶花女》為例,對其創(chuàng)作方式和演奏技法等進行了分析,并選擇其中一些具有代表性的樂段,就音樂處理等進行了討論,希望能夠為演奏者提供更多的啟發(fā)。

        關鍵詞:單簧管;《茶花女》;演奏技法

        1前言

        《茶花女》原本是法國著名作家亞歷山大·小仲馬創(chuàng)作的一部長篇小說,后被意大利作曲家威爾第改編成歌劇,并且成為最常演出的歌劇之一。以單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》,屬于一種比較獨特的藝術形式,不僅需要在原本旋律的基礎上結(jié)合自身的專業(yè)技能進行改編,還需要花費大量的時間和精力進行練習。

        2樂趣片段分析

        2.1華彩樂段

        這是幻想曲創(chuàng)作的核心特征,其演奏是自由的,充滿了隨意性,不過每一個華彩中都必須包含一種總體形態(tài)和具體可用的意識,不能盲目增加音樂符號。從《茶花女》序曲中選擇譜例1:

        其基本結(jié)構包含了8分音符、16分音符、32分音符以及延長音記號,延長音記號雖然屬于8分音符,但是其本身較長,因此不會放在低音#F上,為開始和結(jié)束的長支撐音提供幫助,從而更高的激發(fā)華彩樂段的內(nèi)聚力。

        而伴隨著音階的連續(xù),可以看到其本身所具備的生機與活力。從開頭音符計算,長音延長后為弱拍,不過對于演奏者而言,如果想要更好的抓住聽眾的耳朵,需要有意識的賦予其流暢快速的結(jié)構形態(tài),理解華彩樂段的完整形態(tài),在演奏中融入自由的思想和情感。

        在部分華彩樂段中,可以依照外形的曲折前進,部分音節(jié)上的垂直長線時刻強調(diào)內(nèi)部需要運一些短線連接節(jié)拍,不過由于其音長相等,不需要進行細分,只需要存在節(jié)拍感,根據(jù)自身的理解進行演奏即可。在這里,對于華彩樂段的演奏,必須做到恰如其分,在強烈漸快后,于190小節(jié)的第二拍上進行延長。

        緊接其后,體現(xiàn)出一種被激情感染后,情緒奔騰與上下音符之間,此時的重音符號可以說是一種趣味,也反映出了樂曲的本質(zhì),依照羅弗倫格里昂規(guī)定的節(jié)拍速度,其必須強烈,超出歌唱者放縱情感的需要,但是不能雜亂,必須保證條理清晰。

        2.2文字說明

        從《茶花女》幻想曲的第67小節(jié)分析,羅弗倫格里昂做出的標記“marcate assaile note del canto e leggere le alfre”,其指代的意思是歌曲的聲音必須堅定,不過在演奏時,卻需要保持安靜明亮。

        對于演奏者而言,樂譜中存在的每一個音符,都不是容易對付的,屬于相當艱巨的任務,雖然演奏技巧并非十分復雜,但是想要保證迅速連貫的演奏依然需要大量的練習。單簧管作為吹奏樂器,主要是利用嘴唇的調(diào)整與舌頭的動作調(diào)動樂器發(fā)音,想要確保演奏質(zhì)量,必須依照歌劇作品中存在的線條與間隔,做好規(guī)范,經(jīng)過訓練來掌握相應的演奏技巧,才能在順利完成演奏的基礎上,凸顯靈活性,表現(xiàn)情感。即使面對相同的主題,如果音調(diào)存在不同的發(fā)展方法,最終的演奏效果也可能截然不同,這其中的關鍵,就是需要分析曲目在多數(shù)情況下會采用怎樣的基音,從而依照作曲者的意圖,將情感融入到表演中。

        3 演奏技巧

        3.1呼吸調(diào)整

        在管樂演奏中,呼吸的調(diào)整對于演奏效果影響巨大,依照樂曲的節(jié)奏,合理調(diào)整呼吸,可以確保樂曲的連續(xù)性,避免出現(xiàn)中斷或者破音問題。無論是何種水平的管樂演奏者,在演奏過程中的呼吸不外乎三種:一是氣息使用恰到好處;二是氣息使用過少;三是不規(guī)則亂用氣息。第一種無疑是最佳的方法,通過恰當?shù)臍庀⑻幚?,可以保證發(fā)音準確,塑造良好的音樂形象;如果在單簧管演奏中,沒有能夠?qū)庀玫那〉胶锰帲瑒t呼吸器官會逐漸變得緊張,影響演奏效果,過少的氣息無法滿足單簧管吹奏要求,會導致吹奏困難。

        在吹奏時如果氣息不充實,則后面兩個樂句會逐漸消失,一旦中途換氣,必然會打亂樂句的整體感覺。因此,在吹奏過程中,必須找出能夠?qū)Σ煌再|(zhì)的呼吸進行使用的符號,即使在特別艱難時,同樣需要重視呼吸的調(diào)整,例如,如果單簧管的簧片硬度過大,可以在樂曲末尾加上一個深呼吸。

        3.2嘴型控制

        一般情況下,人們對于自身舌頭的控制都比較遲緩,舌頭動作較慢,19世紀部分意大利音樂家在進行演奏時,將簧片綁在笛頭上,但是這樣必然會導致音符的跳動和快速演奏音的連接困難,因此現(xiàn)如今并不會采用這樣的方法。以上文提到的譜例為例,其屬于單獨活動舌頭的樂段,想要保證良好的演奏效果,需要做好隔膜、手指和舌頭的相互系協(xié)調(diào),通過手指活動,能夠調(diào)動隔膜活動,在不需要舌頭的情況下給予適當氣息支持,雖非吐音,卻能夠帶來重音的感覺。

        4結(jié)語

        總而言之,以單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》,對于演奏者的專業(yè)素養(yǎng)要求較高,在日常練習中,應該以片段為主,不能一味強調(diào)和要求學生進行完整曲目練習。本文選擇《茶花女》中的一些代表性樂段進行了分析,希望能夠為演奏者提供更多的啟發(fā),做到精益求精。

        參考文獻:

        [1]趙亮.單簧管《弄臣幻想曲》的演奏技巧研究[D].吉林技術學院,2013.

        [2]唐納托·羅弗倫格良,曹小草.淺析單簧管演奏歌劇幻想曲《茶花女》[J].大眾文藝,2011,(5):119-120.

        [3]劉雯.長笛獨奏曲《茶花女主題幻想曲》演奏淺析[J].黃河之聲,2017,(1):68.endprint

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