李 強

繪畫，是一種小技。山川村落，雖壁高九丈；人物衣履，雖形容參差；大千世界，縱千回萬轉(zhuǎn)，彩澤紛紜，猶一紙一筆一墨耳。繪畫之技，豈不小乎。

然畫道大矣！繪畫者，或融心物于涂抹，草意氣于筆墨；或寓勸教于形色，聘情懷于布陳。繪畫之道，起于經(jīng)天緯地之理，運于潤國澤民之策。故清代大滌子石濤說：“夫畫，天下通變之大法也，山川形式之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也。借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也。”足見畫道之理博大精深。

以繪畫之小技成繪畫之大道，確非易事。化萬象千形于色相之中，明諸方色相于一畫之內(nèi)，繪畫者如不用心靈去感悟、靠理性去思索，其作品則不可能達(dá)到至善至美、見智見仁、應(yīng)目會心、不言而喻的藝術(shù)境界。讀魯子華繪畫，猶感于此。

不以形色貌之，不以工巧論之，意境深遠(yuǎn)，啟迪心智，是魯子華繪畫的最大亮點。其作品《人走茶涼圖》的題跋這樣寫道，“多少年來觀世風(fēng)，真情假意道不清。莫言世道無情物，人走茶涼也合情?！边@種深諳中國傳統(tǒng)文化“得意淡然，失意泰然”的人生體悟，讓“人走茶涼”這一充滿凄楚意味的詞，變得那樣順其自然，合情合理?！叭俗卟铔鲆埠锨椤辈恢饬硕嗌儋p畫人的心結(jié)。

面對糾纏于現(xiàn)代人心中那些引起不安情緒的因素，讀魯子華作品，會讓人頓覺釋然?！半m說一輪無用月，可她見過秦始皇”，是魯子華另一幅畫作的題跋，作品穿越時空的構(gòu)思，把我們帶入一片思想的田園，引人驀然進(jìn)入“心地上無風(fēng)濤，隨在皆青山綠樹；性天中有化育，觸處都魚躍鳶飛”之境界。既讓人找到了逃避這個世界的途徑，也讓人找到了與這個世界結(jié)合的途徑。

有才而性緩，定屬大才；有智而氣和，其為大智。魯子華作品中沒有“攖人之心”的成規(guī)，沒有疲憊的奔波，也沒有可怖的空虛，更沒有壓迫的痛苦。魯子華手中的畫筆始終流動著一股超凡脫俗的氣韻，這種“氣韻”能夠起到安撫心靈、鑒戒身心、指點迷津的作用。在魯子華的繪畫作品前，你可以忘卻牽累，悠然自處，怡然自適。

“悟至理而使其所畫適道”，是魯子華在藝術(shù)之途取得驕人成績的內(nèi)在因素。竊以為，魯子華繪畫所以能夠“陶泳乎人”，緣于他對傳統(tǒng)文化及畫理畫道的潛心鉆研與認(rèn)知。融心物于涂抹，草意氣于筆墨，寓勸教于形色，聘情懷于布陳，終是畫家深厚之學(xué)養(yǎng)、真實之人生的體現(xiàn)。