劉永樂

摘要：蘆葦藝術(shù)畫雖然原材料常見，藝術(shù)精品卻少之甚少；取材容易，做成產(chǎn)業(yè)規(guī)模卻有相當(dāng)大的難度。筆者從事蘆葦藝術(shù)畫創(chuàng)作幾十年，希望通過對蘆葦藝術(shù)畫從技法、題材、表現(xiàn)形式等多方面的創(chuàng)新，借助雄安新區(qū)發(fā)展的國家政策優(yōu)勢，將蘆葦藝術(shù)畫推向新的發(fā)展高度。

關(guān)鍵詞：蘆葦；藝術(shù)畫；白洋淀；雄安新區(qū)

蘆葦是多年水生或濕生的高大禾草，也是濕地環(huán)境中生長的主要植物之一，多生長于池沼、河岸、溪邊淺水地區(qū)，常形成葦塘，世界各地均有生長。蘆葦莖稈直立，植株高大，迎風(fēng)搖曳，野趣橫生。由于蘆葦?shù)娜~、葉鞘、莖、根狀莖和不定根都具有通氣組織，所以它在凈化污水中起到重要的作用。蘆葦莖稈堅韌，纖維含量高，是造紙工業(yè)中不可多得的原材料。在湖邊長的比較多。稈直立，高1-3（8）米，直徑1-4厘米，具20多節(jié)，基部和上部的節(jié)間較短，最長節(jié)間位于下部第4-6節(jié)，長20-25（40）厘米。

白洋淀蘆葦千傾，人杰地靈，素有“北國江南”之稱，更有“日進(jìn)斗金，四季皆秋”之譽(yù)，濕地面積達(dá)366平方公里，蘆葦資源極其豐富，而且質(zhì)地優(yōu)良，節(jié)高皮薄。曾是打葦箔，編葦席的好材料，養(yǎng)育了幾十萬白洋淀人民。真可謂“一淀水，一淀銀，一寸蘆葦，一寸金”。近年來隨著社會對葦席和葦箔的需求量的減少，白洋淀的蘆葦資源得不到很好的利用，幾乎到了無人管理、無人收割的地步。大片美麗的蘆葦蕩被野草和藤蔓壓倒，慘不忍睹。這種現(xiàn)象在全國多地都有出現(xiàn)，如何很好的利用蘆葦資源成為一個重大課題。

隨著白洋淀旅游業(yè)的發(fā)展，蘆葦畫產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，蘆葦藝術(shù)畫采用白洋淀晚生純天然蘆葦及其他一些植物經(jīng)整料、粘裱、剪刻、熨燙、拼組、裝裱等多道工序制作而成。蘆葦藝術(shù)畫為綠色環(huán)保具有裝飾性和收藏性的高級工藝品。是裝點家居、樓堂館舍、會議禮品、收藏的佳品。但仍以一家一戶的作坊式生產(chǎn)，已不能滿足市場的需求。粗加工、粗制作已不能滿足人們?nèi)找嫣岣叩膶徝酪?。如何擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模、提高產(chǎn)品質(zhì)量需要從業(yè)者認(rèn)真的思考和探究。

關(guān)于如何擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模我認(rèn)為應(yīng)從以下做起，政府要給予一定的政策扶持和理念方面的引導(dǎo)。借雄安新區(qū)建設(shè)的東風(fēng)，規(guī)劃園區(qū)，為從業(yè)者打造場地寬敞，設(shè)施完備的工作場所，同時建設(shè)展館，調(diào)動業(yè)蘆葦藝術(shù)畫從業(yè)人員以白洋淀紅色歷史故事為素材，創(chuàng)作一些諸如小兵張嘎、雁翎隊痛打日本包運船等紅色題材的系列蘆葦藝術(shù)畫作品，以白洋淀紅色文化為依托，既可以讓游客及專家了解白洋淀的紅色歷史，又可以領(lǐng)略白洋淀蘆葦工藝之魅力。硬件完善后，政府可通過媒體加大宣傳和推介力度，借助國家對電商的扶植政策，鼓勵企業(yè)在傳統(tǒng)營銷的基礎(chǔ)上加強(qiáng)網(wǎng)上銷售渠道，這些舉措定會帶來無限商機(jī)，需求的增大必然帶來經(jīng)濟(jì)效益和社會效益的提高。從業(yè)人員待遇提高，就會有更多地高端人才加入到這個行業(yè)，從而迅速擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)規(guī)模。但是光有一定規(guī)模還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，如何滿足廣大消費者對藝術(shù)品高質(zhì)量的要求，又?jǐn)[在我們面前，我認(rèn)為雄安新區(qū)有著得天獨厚的優(yōu)勢，新區(qū)北有北京、東有天津，南有石家莊、保定，尤其是北京有著大量的美術(shù)高端人才，通過政府政策的吸引，形成創(chuàng)作和研發(fā)團(tuán)隊，使蘆葦畫形成獨特的、文化內(nèi)涵豐富的高端藝術(shù)品。通過蘆葦畫品味的提升必然會吸引更多的京津冀以及全國的藝術(shù)類畢業(yè)生加入到這個行業(yè)，形成一個強(qiáng)大的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。

這些年筆者率創(chuàng)做團(tuán)隊，為提高蘆葦藝術(shù)畫的藝術(shù)價值做了一些創(chuàng)新性舉措收到很好效果。

一、技法創(chuàng)新

大膽嘗試把國畫和一些西畫融入其中，國畫經(jīng)過幾千年的錘煉概括，非常寫意，用抽象的造型展現(xiàn)豐富內(nèi)涵。借鑒國畫的技法，我們嘗試用蘆葦?shù)奶J花表達(dá)柳、蘆葦蕩、草棚頂?shù)?，采用去繁從簡的方式，表達(dá)畫的整體內(nèi)容。根據(jù)國畫的寫意，創(chuàng)作出簡潔但富有藝術(shù)感的畫面。

西畫主要借鑒的是寫實畫法。根據(jù)西畫的明暗調(diào)子，對蘆葦進(jìn)行熨燙，做出深淺變化，創(chuàng)作了一批人物蘆葦畫作品，細(xì)致且精美。用蘆葦剪成細(xì)絲，拼接成羽毛，制作成的老虎、鳥類、小貓、兔子等栩栩如生。

二、題材創(chuàng)新

傳統(tǒng)的蘆葦畫拘泥于簡單的淀上風(fēng)景、動物等畫面，缺乏美感，內(nèi)容枯燥。創(chuàng)新的題材將中國傳統(tǒng)畫作融入進(jìn)去，如《清明上河圖》《五牛圖》等，將中國古代畫作用蘆葦畫的方式展現(xiàn)出來，既生動又與古代畫作天然相呼應(yīng)；蘆葦畫還根據(jù)現(xiàn)實的風(fēng)景進(jìn)行創(chuàng)作，如《蓮池》《水木清華》等都是根據(jù)現(xiàn)存的古建筑風(fēng)景制作而成；為相應(yīng)時代號召，根據(jù)黨的政策，創(chuàng)作了《中國夢暢想雄安》等作品，用藝術(shù)形式將國家的政策形象生動的展現(xiàn)出來。創(chuàng)作題材做到了豐富全面，還做到了與時俱進(jìn)。將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代需要相結(jié)合，真正做到了創(chuàng)新與傳統(tǒng)融合。

三、表現(xiàn)形式創(chuàng)新

當(dāng)今社會人們生活水平逐步提高，生活品位審美情趣等也都在提高。普通框畫已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足人們的需求。蘆葦畫做到了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代畫作多元形式的結(jié)合，相繼創(chuàng)作了掛件、擺件等形式的裝飾畫作。

為了滿足市場需求，除了普通的框畫，還創(chuàng)作了蘆葦畫瓷瓶、蘆葦畫活性炭盤、蘆葦畫插屏、蘆葦畫落地屏風(fēng)等多種形式的畫作。做到了蘆葦畫藝術(shù)與古代文化相結(jié)合，也做到了與現(xiàn)代科技的融合。

蘆葦畫瓷瓶將景德鎮(zhèn)瓷瓶與蘆葦畫相結(jié)合的方式，使陶瓷藝術(shù)與蘆葦畫藝術(shù)巧妙的應(yīng)用到一起，在瓶子自身的美感之上，加入了蘆葦畫的文化內(nèi)涵之美。

蘆葦畫活性炭盤是將活性炭（活性炭可以吸收甲醛等有害氣體）壓制成炭盤，把蘆葦畫粘貼在炭盤上，既新穎，又環(huán)保。

蘆葦畫插屏是將蘆葦畫和紅木插屏相結(jié)合，更富有古典風(fēng)韻，徹底對古代文化進(jìn)行展現(xiàn)，適合永久收藏。

蘆葦畫落地屏風(fēng)，制作畫幅巨大，即精美有氣勢恢宏，是蘆葦畫的經(jīng)典之作。表現(xiàn)形式的創(chuàng)新使蘆葦畫豐富多彩。

四、原材料創(chuàng)新

傳統(tǒng)蘆葦畫主要采用蘆葦，但是隨著蘆葦畫題材的不斷豐富，只有蘆葦已無法滿足創(chuàng)作需求，所以我們大膽的使用麥稈、蒲草、苔蘚、野花等純天然植物。使用麥稈剪出的毛發(fā)，細(xì)膩且柔美；經(jīng)特殊的烘干方式，將苔蘚的綠色保留，在山水創(chuàng)作的應(yīng)用中，起到了畫龍點睛的作用。材質(zhì)創(chuàng)新使作品內(nèi)容更加豐富，色彩更加艷麗。

這些創(chuàng)新和探討為蘆葦藝術(shù)畫的發(fā)展帶來了巨大動力，加之業(yè)內(nèi)人士不斷提高創(chuàng)作意識、創(chuàng)新精神，相信在不久的將來，蘆葦藝術(shù)一定會成為世界上最精美的畫種之一，蘆葦畫產(chǎn)業(yè)也一定會蓬勃發(fā)展。endprint