高明珍　葛倩敏

摘要：2008年，動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》橫空出世，引起國(guó)際上廣泛關(guān)注，并成為史上第一部提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)片。文章從動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》說(shuō)起，再深入地闡述動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的審美價(jià)值，最后得出用動(dòng)畫(huà)的方式制作紀(jì)錄片是富于創(chuàng)新的嘗試，讓人欣喜。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片 《和巴什爾跳華爾茲》 審美價(jià)值

中圖分類(lèi)號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2017）09-0098-02

引言

《和巴什爾跳華爾茲》是一部成功的紀(jì)錄片。創(chuàng)造性地用動(dòng)畫(huà)完成紀(jì)錄片的制作，對(duì)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)理念產(chǎn)生了沖擊，使動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用領(lǐng)域得以擴(kuò)展。依據(jù)《和巴什爾跳華爾茲》，分析用動(dòng)畫(huà)手法制作紀(jì)錄片的審美價(jià)值，得出用動(dòng)畫(huà)的方式制作紀(jì)錄片是一次成功的革命，值得借鑒與推廣。

一、動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》的故事解讀

2008年的一部動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》，在國(guó)際上引起了巨大轟動(dòng)。這部影片是第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元影片，并獲得了第34屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、第66屆全美記者協(xié)會(huì)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)、第18屆亞洲電影傳媒獎(jiǎng)最佳劇情獎(jiǎng)，甚至成為了第一部提名奧斯卡最佳外語(yǔ)片的動(dòng)畫(huà)No

《和巴什爾跳華爾茲》是一部反思戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片。1982年6月，以色列駐英大使被巴勒斯坦武裝暗殺，以色列對(duì)黎巴嫩境內(nèi)的巴勒斯坦解放組織和敘利亞軍隊(duì)發(fā)動(dòng)了大規(guī)模的進(jìn)攻。這就是第五次中東戰(zhàn)爭(zhēng)。1982年，以色列占領(lǐng)了黎巴嫩三分之一的領(lǐng)土，重兵圍困了黎巴嫩的首都貝魯特。這時(shí)，黎巴嫩基督教長(zhǎng)槍黨為了替他們遇刺的領(lǐng)袖報(bào)仇，沖入巴勒斯坦難民營(yíng)，向著手無(wú)寸鐵的老人、婦女、兒童大開(kāi)殺戒，難民死傷人數(shù)超過(guò)三萬(wàn)人，屠殺的悲慘、血腥震驚了世界。史稱(chēng)“貝魯特大屠殺”。駐扎在貝魯特四周的以色列軍隊(duì)，非但未向巴勒斯坦難民營(yíng)里無(wú)助的百姓提供幫助，甚至在貝魯特四周燃起火堆，為長(zhǎng)槍黨慘無(wú)人道的屠殺提供方便。

《和巴什爾跳華爾茲》的導(dǎo)演阿里·福爾曼就是當(dāng)時(shí)以色列軍隊(duì)中的一員。影片開(kāi)始于福爾曼朋友的一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)中有26條野狗在追擊人類(lèi)。事實(shí)上，福爾曼的朋友在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期屠殺了不計(jì)其數(shù)的狗，這成了他一輩子的心魔。聽(tīng)完朋友這一場(chǎng)源于現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)，導(dǎo)演開(kāi)始意識(shí)到，自己可能并沒(méi)有忘記20年前的那場(chǎng)屠殺，只是選擇性地將它遺忘。因?yàn)閮?nèi)心的愧疚、不安，導(dǎo)演開(kāi)始拜訪當(dāng)年的戰(zhàn)友、戰(zhàn)事記者、心理醫(yī)生，想通過(guò)他們的講述，喚醒過(guò)去的記憶。戰(zhàn)友們都不約而同地選擇了逃避，回憶里帶著故意的混沌，但最終還是引向了那個(gè)血肉模糊的真相。導(dǎo)演的記憶逐漸被喚起，影片的高潮隨之來(lái)臨，1982年“貝魯特大屠殺”的一幕幕慘狀浮現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演以動(dòng)畫(huà)的形式還原了貝魯特難民大屠殺的殘酷歷史，是一部個(gè)人化的作品。

二、動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》的審美解讀

《和巴什爾跳華爾茲》是一部反常態(tài)的紀(jì)錄片。整部影片以卡通的方式完成拍攝，集劇情、紀(jì)錄片、動(dòng)畫(huà)片于一體。在畫(huà)面、配樂(lè)、剪輯上都展示了一個(gè)新的藝術(shù)追求。

（一）獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)手法

在人物形象的設(shè)計(jì)上，比例、面部表情都貼近現(xiàn)實(shí)中人物的狀態(tài)。一部動(dòng)畫(huà)作品的靈魂就是動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中的角色形象，一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色可以利用自身鮮明的性格特征和夸張的造型以及人生觀和價(jià)值觀，使整部動(dòng)畫(huà)作品具備整體人文價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。影片中多用粗黑色的線條勾勒人物的表情、外輪廓。面目表情到位、富于變化。而人物的衣著一般是簡(jiǎn)單的大色塊概括，并無(wú)花紋的裝飾。雖然是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片，但很少出現(xiàn)人物動(dòng)作大幅度的變化。

影片中的街道、飛機(jī)、坦克的造型設(shè)計(jì)，都格外寫(xiě)實(shí)。雖然畫(huà)面的風(fēng)格有著些許的粗糙，但這正好呼應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)這一并不輕松的題材。導(dǎo)演善用光影的效果來(lái)表達(dá)人物的心情，烘托影片沉重的氛圍。

在色彩上，影片多是冷色調(diào)，極少數(shù)的溫馨色調(diào)出現(xiàn)在追憶兒時(shí)。冷暖的運(yùn)用契合了戰(zhàn)爭(zhēng)這一深沉的題材。明暗對(duì)比強(qiáng)烈，多大塊的黑色?；璋?、冰冷的畫(huà)面照應(yīng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的絕望、冷酷。奠定了整部影片的基調(diào)。

在聲音處理上，背景音樂(lè)推動(dòng)了劇情，渲染了情感。影片初始，一組長(zhǎng)達(dá)2分鐘的惡狗追趕鏡頭，非但未顯冗長(zhǎng)，反倒充滿了緊迫感。這得益于背景音樂(lè)與畫(huà)面的相互配合。在惡狗還未出現(xiàn)前，先播放了5秒的背景音樂(lè)，像是在“熱場(chǎng)子”。而后音樂(lè)逐漸激烈，惡狗奔跑著出現(xiàn)，奔跑的節(jié)奏與背景音樂(lè)相一致。配樂(lè)制造了緊張的氣氛，引起觀眾的好奇與猜想，豐富了畫(huà)面。當(dāng)一名指揮官陷入包圍后，信手撿起了一把重機(jī)槍?zhuān)诶璋湍鄣念I(lǐng)袖巴什爾的巨幅海報(bào)下，拼命地向著敵人開(kāi)槍。導(dǎo)演進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，將殘忍的畫(huà)面描繪的像是在跳優(yōu)美的華爾茲。運(yùn)用肖邦的古典音樂(lè)與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷炮響作對(duì)比，背景配樂(lè)的輔助照應(yīng)了影片名并且渲染了畫(huà)面悲壯的氣氛，體現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的諷刺，舒緩了影片的節(jié)奏。

（二）電影語(yǔ)言純熟的運(yùn)用

影片第39分鐘，一群士兵在樹(shù)林里將一個(gè)小男孩亂槍射殺。當(dāng)士兵還未看到小男孩時(shí)，鏡頭在士兵和男孩間切換，采用了交叉蒙太奇的剪輯手法。交叉蒙太奇指的是同一時(shí)間不在同一畫(huà)面內(nèi)的情節(jié)迅速而頻繁地交替剪接在一起，幾條線相互依存、影響，最后匯合。可以豐富敘事，形成一個(gè)完整的框架。鏡頭中士兵的人多勢(shì)眾，小男孩的矮小瘦弱。士兵人手一支自動(dòng)步槍?zhuān)∧泻⑹种欣吓f的炮筒。短短2分鐘，便向觀眾傳達(dá)了大量的信息。概括而又集中地進(jìn)行描述，節(jié)省了篇幅，加強(qiáng)了影片的節(jié)奏，調(diào)動(dòng)了觀眾的緊張情緒，達(dá)到扣人心弦的效果。

影片充滿了回憶、現(xiàn)實(shí)、幻想的交織，創(chuàng)作者大量運(yùn)用了心理蒙太奇的剪輯手法。心理蒙太奇是人物心理描寫(xiě)的重要手段，它通過(guò)鏡頭的組接和聲畫(huà)的相互烘托，形象生動(dòng)地展示人物的內(nèi)心世界。影片第33分鐘，是一段士兵的回憶，當(dāng)時(shí)這個(gè)士兵被敵人包圍，走投無(wú)路。這時(shí)，他回憶起了兒時(shí)的情景。導(dǎo)演將激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)和溫馨的過(guò)去兩個(gè)截然不同的畫(huà)面進(jìn)行組接，形成了節(jié)奏不連貫的跳躍性，生動(dòng)地表現(xiàn)了此時(shí)士兵的內(nèi)心世界，即使是殺人不眨眼的惡魔，內(nèi)心深處還是殘留著一絲溫暖。是一種帶有強(qiáng)烈主觀性的剪輯技巧。endprint

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》不僅在劇情、視聽(tīng)語(yǔ)言上做到成功，更是開(kāi)創(chuàng)了用動(dòng)畫(huà)的手法完成一整部長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的先河。影片創(chuàng)作了一種嶄新的電影語(yǔ)言，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)的手法完成紀(jì)錄片給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，留下深刻的印象。富于創(chuàng)新的嘗試讓人欣喜。

三、動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片表現(xiàn)語(yǔ)言的審美優(yōu)勢(shì)

從紀(jì)錄片百年發(fā)展史看，紀(jì)錄片從來(lái)不是一個(gè)封閉的領(lǐng)域。從1 920年代的城市交響樂(lè)再到所謂的“90年代新紀(jì)錄片”，每一次形式、風(fēng)格上的創(chuàng)新，都呈現(xiàn)了紀(jì)錄片表達(dá)的一種新可能。近年來(lái)紀(jì)錄片又一次“跨界”，動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的崛起挑戰(zhàn)了，人們對(duì)于紀(jì)錄片原本的理解和認(rèn)識(shí)。

（一）完整的紀(jì)實(shí)性——生存之本

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片忠實(shí)于紀(jì)錄片的核心：真實(shí)。這也是“動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片”存在爭(zhēng)議的地方。動(dòng)畫(huà)這樣夸張的藝術(shù)是否能夠還原真實(shí)？其實(shí)“真實(shí)”注重的不是技術(shù)手段，而是內(nèi)容。

《和巴什爾跳華爾茲》描寫(xiě)的是第一次黎巴嫩戰(zhàn)爭(zhēng)，這是歷史上真正存在的事件。第一部動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《路西塔尼亞號(hào)的沉沒(méi)》；1978年《大堂女孩的自白》；1992年《自閉心靈》等，都還原了事件的真相。動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的真實(shí)性可以被保證。

（二）時(shí)間、空間上的自由性

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片在時(shí)間和空間上創(chuàng)作的自由性，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)間轉(zhuǎn)換的無(wú)拘無(wú)束，是傳統(tǒng)紀(jì)錄片和真人紀(jì)錄片所無(wú)法媲美的優(yōu)勢(shì)。

紀(jì)錄片具有悠長(zhǎng)的歷史。1 895年盧米埃爾兄弟的《工廠大門(mén)》是世界上第一部電影，同時(shí)也是一部紀(jì)錄片。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作過(guò)程中，最大的難題就是素材、視頻的極度缺乏。動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特性恰好能彌補(bǔ)素材不足的難題。動(dòng)畫(huà)由人的主觀所掌控，有別于現(xiàn)實(shí)中具有太多不可控因素（如：天氣、災(zāi)害）。動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片只需在制作前，搜集好真實(shí)的文字素材，根據(jù)文字的描述，抱著求實(shí)的態(tài)度制作動(dòng)畫(huà)即可。借助于動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作手法，我們才能在紀(jì)錄片《圓明園》中看到了被八國(guó)聯(lián)軍燒毀的皇家園林；才能在《復(fù)活軍團(tuán)》里看到秦王統(tǒng)一六國(guó)的英勇。這些動(dòng)畫(huà)既尊重了事實(shí)，又沖破了時(shí)間、空間的束縛。

紀(jì)錄片中常會(huì)遇到無(wú)法真實(shí)拍攝到的鏡頭，比如夢(mèng)境、回憶、幻覺(jué)。在《和巴什爾跳華爾茲》中，戰(zhàn)士回憶出征時(shí)，海面上一個(gè)巨大的女人向他游過(guò)來(lái)，他依靠在女人的軀體上，猶如新生的嬰兒。一望而知，這一段劇情是士兵虛幻的想象。這一幕鏡頭以士兵的自白“睜開(kāi)眼的時(shí)候就看見(jiàn)了一座城市”結(jié)束。影片再次切回到現(xiàn)實(shí)。這種不合乎邏輯的情節(jié)添加，為影片增添了一層超現(xiàn)實(shí)主義的色彩。超現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)無(wú)理性行為的真實(shí)性、夢(mèng)境的重要意義、不協(xié)調(diào)形象對(duì)情緒力量和對(duì)個(gè)人快感的執(zhí)著追求。生動(dòng)地表現(xiàn)了士兵內(nèi)心柔軟、向往和平，是殘酷與浪漫的交織。

（三）藝術(shù)審美的逼真性和多元化

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片在大結(jié)構(gòu)之下，添加許多細(xì)節(jié)，使人物形象、事件因果更加逼真，使觀眾愈加堅(jiān)信，越發(fā)具有說(shuō)服力。而動(dòng)畫(huà)自由的創(chuàng)作方式，使得紀(jì)錄片的藝術(shù)審美更加豐富多元。

藝術(shù)源于生活，好的藝術(shù)作品是不脫離“真實(shí)”的創(chuàng)作。在《和巴什爾跳華爾茲》中，戰(zhàn)士回憶在戰(zhàn)場(chǎng)上的死里逃生，穿插了兒時(shí)幫母親做家務(wù)的溫馨場(chǎng)面。體現(xiàn)殘暴的士兵也依戀和平的生活。這種冷酷而又心中有愛(ài)的復(fù)雜性格，正是普通人所具有的狀態(tài)。如果一味地強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)士的兇狠，人物就失去了逼真性，影片失去了人情味。電影中士兵的形象都塑造得很豐滿。在戰(zhàn)場(chǎng)上殺害無(wú)辜百姓的士兵，當(dāng)孩子問(wèn)他是否殺過(guò)人時(shí)，內(nèi)心會(huì)涌起后悔和不安。士兵們會(huì)一起拍照、唱歌，會(huì)為被屠殺的百姓嘆息，但又會(huì)進(jìn)行慘無(wú)人道的殺戮。這就是導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中，給予影片的逼真性。

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片在現(xiàn)代藝術(shù)潮流中，充分體現(xiàn)了審美的多元化。作為動(dòng)畫(huà)本身存在時(shí)，就具備不同的創(chuàng)作手法。如：水墨、油畫(huà)、剪紙。這些藝術(shù)手法，同樣適用于動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片。《路西塔尼亞號(hào)的沉沒(méi)》是一部長(zhǎng)達(dá)20分鐘的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片。創(chuàng)作者用手繪的素描組成了動(dòng)畫(huà)，以此來(lái)還原沉船事件的悲劇。勒夕導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《中國(guó)的木偶藝術(shù)》，與影片內(nèi)容相映襯的是使用了木偶進(jìn)行定格動(dòng)畫(huà)的拍攝，既貼合了主題又十分有趣。動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法豐富，在審美上多元化，可以調(diào)動(dòng)觀眾的興趣，給觀眾留下深刻的印象。

（四）動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的經(jīng)濟(jì)性

紀(jì)錄片追求真實(shí)，因此傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝要求極高。再加之一些不可控因素，如大雨、工期、場(chǎng)地，都容易將完成影片的時(shí)間一拖再拖。多一天的拍攝，更意味需支付工作人員多一天的工資。2015年，主持人柴靜花費(fèi)100萬(wàn)拍攝了反映空氣污染的紀(jì)錄片《蒼穹之下》。百萬(wàn)的成本大多花費(fèi)在團(tuán)隊(duì)的工作人員上。2012年，中英合拍的紀(jì)錄片《美麗中國(guó)》成本高達(dá)500]5英鎊。其中主要的花費(fèi)除了人員外，還有先進(jìn)的拍攝儀器。中國(guó)最普及的紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》，一季的成本也在400萬(wàn)以上。

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片用動(dòng)畫(huà)的方式制作影片，很好地規(guī)避了傳統(tǒng)紀(jì)錄片在團(tuán)隊(duì)和設(shè)備上的花費(fèi)。天氣、場(chǎng)地因素也不會(huì)波折制作的進(jìn)程。戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難題材的紀(jì)錄片會(huì)出現(xiàn)大量的爆破鏡頭，若是使用“真人再現(xiàn)”的方式進(jìn)行拍攝，則成本高又充斥著危險(xiǎn)。真人再現(xiàn)的紀(jì)錄片《不列顛之戰(zhàn)》講述的是第二次世界大戰(zhàn)，德國(guó)轟炸英國(guó)，英國(guó)最終反敗為勝的事件。這是一部1970年的老電影，取得了300萬(wàn)美元的高票房。但是影片的前期投入竟然高達(dá)1億3千萬(wàn)美元。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)片的拍攝很難把控，經(jīng)常需要重拍、補(bǔ)拍。這部影片消耗的彈藥比真實(shí)的不列顛之戰(zhàn)花費(fèi)的還要多。同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的紀(jì)錄片，2008年的動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和布什爾跳華爾茲》只花費(fèi)了約15075美元。動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片節(jié)省花費(fèi)的同時(shí)還減少了資源的流失，加快了拍攝的進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》是里程碑式的作品，開(kāi)創(chuàng)了用動(dòng)畫(huà)的方式完成長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的先河。從動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片《和巴什爾跳華爾茲》中可以看到運(yùn)用動(dòng)畫(huà)完成紀(jì)錄片的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)。學(xué)術(shù)界一直對(duì)“動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片”的合法性爭(zhēng)論不休，其實(shí)大可不必糾結(jié)。

動(dòng)畫(huà)紀(jì)錄片既具有紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性，又具有動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)性。是兩種門(mén)類(lèi)之間的取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互融合。動(dòng)畫(huà)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片素材匱乏的問(wèn)題，也增加了紀(jì)錄片的藝術(shù)性和可看性，有效地調(diào)節(jié)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的沉悶，在為紀(jì)錄片帶來(lái)更好的藝術(shù)效果和傳播效率的同時(shí)，更節(jié)約了制作成本，縮短了制作周期。在紀(jì)錄片中的運(yùn)用取得良好的效果，也讓動(dòng)畫(huà)今后的應(yīng)用領(lǐng)域得以更大的擴(kuò)展。endprint