李茜

摘要：工筆是中國畫的重要表現(xiàn)形式之一。唐宋期間是古典工筆畫的鼎盛時期。元朝以后水墨畫興起，工筆畫逐漸勢微，有人甚至認為元明清三朝對中國畫發(fā)展有貢獻的工筆畫家僅陳老蓮一人而已。水墨畫一統(tǒng)畫壇的態(tài)勢持續(xù)到現(xiàn)代。新中國成立之前的工筆人物畫、花鳥畫基本上只是對傳統(tǒng)的重復。新中國成立以后，才開始有畫家嘗試用工筆的形式描繪現(xiàn)實生活，但水墨人物畫依然成為最主要的形式。楊福音認為，“陳白一是繼陳老蓮之后，第二個對中國畫發(fā)展作出貢獻的工筆人物畫家。

關鍵詞：細膩；傳神；童趣

陳白一是湖南工筆畫革新的開拓者，也是對中國工筆畫發(fā)展做出貢獻的推動者。其作品多次獲得國家獎項，也多收藏于美術館、博物館。之所以選《小伙伴》進行賞析，主要原因在于這部作品非常具有童趣，讓人印象深刻。作品尺寸不大，絹本設色，構圖飽滿圓潤，空白之處用淺顯明亮的顏色一層層渲染，顯得通透自然。畫面主體是一個兒童與三只小狗。兒童形象的創(chuàng)作通過對實際人物的觀察以及對古代人物形象的吸收融合西方人物創(chuàng)作的形象加以創(chuàng)作者自身的人物想象，達到一種傳神寫照。創(chuàng)作者本身對生活的敏銳觀察，將人物動物的內心活動展現(xiàn)得淋漓盡致，使得畫面富有生機，趣味。陳白一先生本身的線描功底深厚，受唐代壁畫線描風格影響，人物的勾勒，特別是毛發(fā)以及五官的描繪，極具耐心和創(chuàng)作力，線描輕盈飄逸，虛實進退之間張弛有度。小狗毛的勾勒，層次豐富，深淺不一，顯得更加細膩傳神。木質的線條與人物的線描的技法區(qū)別開來，強勁有力，墨色較深。在色彩的運用上，黑白灰關系處理得當，背景用墨色反復暈染，極具耐心，孩子的皮膚通過層層渲染，顯得細膩通透，晶瑩圓潤，讓人忍不住觸摸，也將孩童特有的憨厚健康的形象特征描繪得天真活潑，充滿笑意。其創(chuàng)作的形式有參照西方光感作用的效果，將孩童與小狗托送到主要位置。盡管孩童臉部被碗遮住沒有全部露出，但顯得更加有意思，可以給觀賞的人發(fā)揮想象的空間，可能在你身邊曾見過的小孩都可能站在那個位置。每只小狗的形態(tài)不一，靠近孩童的小狗眼睛直勾勾地盯著小孩的飯碗，身體向前伸出，描繪了小狗特有的愛食的特征，中間的小狗懵懵懂懂，好似發(fā)呆，最邊上的，看向前方，好似有什么東西在吸引它。孩童與小狗的關系在陳白一先生的描繪下，情景交融，極具生活氣息。蘇珊·朗克曾說“藝術品是情感的表現(xiàn)”。這句話形容這副作品最為不過，這也與陳白一先生本身的創(chuàng)作理念有關，其深入生活，觀察生活，熱愛生活，表現(xiàn)生活，陳老先生的大部分作品皆來源于周圍生活的觀察。

《小伙伴》其創(chuàng)作出來的人物特征與創(chuàng)作者本人對客觀事物的內心認識活動相結合，顯得格外的和諧，靜謐。又不失畫面的流動性，節(jié)奏性。創(chuàng)作者本身想要表達的簡單趣味，通過畫面的傳達，直接強烈地給予了觀眾最直接的情感刺激和情感體驗。這部作品給我最大的感受是，它能強烈地吸引我，能讓我一直站在畫前細細品味，我也能深刻地感受到，作品想要傳達給我的東西以及我所賦予給這部作品的解釋，通通在腦海里匯集撞擊。

這部作品能直觀地讓我去感受生活該有的氣息，當你在一個沉悶的空間里待久了，看到這幅作品，好似進入了另一個空間里，去到了鄉(xiāng)間，去到了苗寨，可能去到了某一戶人家。陳白一先生心態(tài)年輕、開闊，善于觀察生活。由于唐宋以來工筆畫的高度繁榮，進入元以后，山水興起，工筆沒落，直到近代的發(fā)展也一直是不溫不火。自西方的繪畫思想、技巧、構圖形式傳人中國后，給予中國畫巨大的危機時，也帶來了機遇，給予傳統(tǒng)繪畫新的發(fā)展空間。這部作品就是中西融合的佳作，在吸收民族文化的基礎上結合外來文化，陳白一先生可以說是在各種文化包容下，用自己特有思想加以生活的觀察結合各方面，使其風格具有其獨創(chuàng)性、民族性。在工筆發(fā)展創(chuàng)新的路上，帶領了一批人，為湖南工筆發(fā)展開辟了一方天地，當然也為國內工筆畫的發(fā)展做出了貢獻。endprint