摘要：舞劇《家》改編于四川籍文學(xué)巨匠巴金先生的名著《家》，巴金先生的這部作品是以一個成都封建大家族中不同人物的命運為背景，形象地反映了20世紀(jì)初中國社會的現(xiàn)實。四川歌舞劇院的藝術(shù)家們在自己家鄉(xiāng)的文學(xué)寶庫中，挖掘了這一名著的藝術(shù)價值，將其轉(zhuǎn)換為珍貴的舞劇創(chuàng)作素材，并打造出一部舞劇精品《家》。可以說，賞析舞劇《家》的文學(xué)性與藝術(shù)性，綜合作品本身具有的藝術(shù)水準(zhǔn)和吸引力，對我國舞劇的發(fā)展具有一定的借鑒意義。

關(guān)鍵詞：舞劇《家》 內(nèi)容設(shè)計 內(nèi)容編排

巴金先生是四川人，他的名著“激流三部曲”之一的《家》，書寫了在20世紀(jì)初中國歷史大變革時期，四川省成都一個封建大家族中不同人物的命運。

這部作品可以說是當(dāng)時社會的一個縮影，具有較強的現(xiàn)實性和文學(xué)性。

2017年8月，在第五屆中國新疆國際民族舞蹈節(jié)上，四川歌舞劇院的藝術(shù)家們將舞劇《家》精彩地呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)了觀眾的陣陣掌聲，他們對于這富有文學(xué)性和創(chuàng)造性的舞劇驚嘆不已。

舞劇《家》成功地演繹了巴金先生的原著，通過人物的肢體語言，在深入刻畫人物形象的基礎(chǔ)上，對舞蹈的設(shè)計、內(nèi)容編排等方面，都有不俗的表現(xiàn)。

一、舞劇《家》的內(nèi)容設(shè)計方面

在舞劇《家》中，每個演員對人物的個性都有不同程度的塑造，而且對人物間的關(guān)系和性格方面表現(xiàn)得都非常鮮明。

覺新、覺慧、鳴鳳和梅表姐的扮演者肢體的一舒一展，都顯得非常柔弱，卻又不失幽怨，讓觀眾充分感受到他們對待愛情那種無望的渴求，令人唏噓不已?？梢哉f，舞劇編導(dǎo)的設(shè)計非常恰當(dāng)，達到了引人入勝的表現(xiàn)效果。

二、舞劇《家》的內(nèi)容編排方面

在舞劇《家》中，有幾個舞段表現(xiàn)得非常精彩。如覺新與梅表姐的雙人舞表演，覺慧與鳴鳳的雙人舞表演，覺新、梅表姐和瑞玨的三人舞表演，他們的舞蹈表演都有可圈可點之處。在這幾處的編排上，編導(dǎo)不但充分表現(xiàn)了人物細(xì)膩的情感，而且在細(xì)節(jié)的處理上也色彩分明。可以說，這幾處舞段對整個舞劇的悲劇構(gòu)架起到了支撐作用。

覺新與梅表姐情感悲歡的雙人舞給觀眾的印象非常深刻，覺新在洞房花燭的搖曳中，思緒飛到遠嫁他鄉(xiāng)的梅表姐身邊，兩人沉浸在美好愛情的幻夢里。然而，一瞬間夢醒，覺新揭開蓋頭，發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在自己眼前的女人并不是喜歡的梅表姐，梅表姐早已消失在風(fēng)雪中?？梢哉f，編導(dǎo)在此處通過情感時空和現(xiàn)實時空轉(zhuǎn)換的藝術(shù)處理手法，是整個舞劇的精彩之處。

此外，覺新與瑞玨的感情糾葛的舞段也是全劇的精彩之處。覺新在心理上始終抗拒著毫不知情的瑞玨，那方初嫁女兒無比珍視的紅蓋頭，也被覺新揭開后狠狠地摔在了地上。后來，瑞玨被迫在郊外分娩，因難產(chǎn)不幸去世。覺新此時的情感表現(xiàn)非常到位，他無比痛惜地把紅蓋頭輕輕地蓋在他曾拒絕、可卻已經(jīng)與自己在無情的歲月和壓抑的家中相伴相愛多年的妻子頭上。在這里，編導(dǎo)用道具一揭一蓋的動作，以及兩次不同的情感處理，將兩個人關(guān)系的轉(zhuǎn)變，以及覺新的痛楚與愧疚表達得淋漓盡致。

三、結(jié)語

舞劇《家》探索了舞劇作品的藝術(shù)性與文學(xué)性相結(jié)合的道路，為我國舞蹈設(shè)計提供了珍貴的經(jīng)驗和借鑒。在被這一部經(jīng)典之作深深感動的同時，我們期待有更多類似《家》這類的文學(xué)改編的舞劇登上舞臺。

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（作者系新疆師范大學(xué)音樂學(xué)院2015級碩士研究生，研究方向為音樂與舞蹈學(xué)，專業(yè)為舞蹈編導(dǎo)）endprint