田麗坤

【摘 要】電影音樂(lè)的使用都有著民族的影子，有著民族化的風(fēng)格。張藝謀和黑澤明都是大師級(jí)導(dǎo)演，他們的作品不僅獲得了民族的認(rèn)可，還走向了世界。張藝謀和黑澤明都有最高藝術(shù)成就的作品來(lái)呈現(xiàn)其風(fēng)格以及獨(dú)特的風(fēng)貌，用成熟的魅力和神韻吸引著觀眾，在這個(gè)光影的世界里展現(xiàn)著極盡魅力。本文對(duì)兩位導(dǎo)演的音樂(lè)造詣進(jìn)行深入分析，讓我們看到電影藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作方面的訴求和表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】張藝謀；黑澤明；電影音樂(lè)；比較

中圖分類號(hào)：J643.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）19-0063-02

張藝謀和黑澤明除了自身對(duì)電影音樂(lè)的癡狂外，還有著長(zhǎng)期合作的電影音樂(lè)工作者，讓他們的音樂(lè)更加具有魅力。兩位導(dǎo)演的電影音樂(lè)有共同點(diǎn)，也有著很大的區(qū)別。一般民族樂(lè)器和音樂(lè)對(duì)黑澤明電影音樂(lè)的基調(diào)有著重要的影響；當(dāng)代題材受到西方文明的影響，黑澤明多使用西方樂(lè)器和音樂(lè)，有時(shí)還會(huì)直接引用西方音樂(lè)家的曲目，讓東西方文明進(jìn)行靈魂碰撞。

一、電影音樂(lè)工作者

張藝謀導(dǎo)演的成名作是《紅高粱》《活著》，其合作的音樂(lè)伙伴以趙季平、三寶為主。黑澤明導(dǎo)演的成名作是《羅生門》《影子武士》，擅長(zhǎng)用音樂(lè)做技術(shù)性音效，成為電影中重要的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，其音樂(lè)方面的主要合作伙伴早坂文雄影響了電影音樂(lè)的走向。

趙季平，畢業(yè)于西安音樂(lè)學(xué)院，曾先后為40多部電影配樂(lè)，主要有《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等作品。趙季平為張藝謀電影音樂(lè)風(fēng)格的形成作出了很大貢獻(xiàn)。早坂文雄，電影音樂(lè)作品有《羅生門》《七武士》等，在很多電影作品中加入東洋美學(xué)，奠定了黑澤明的音樂(lè)風(fēng)格，讓黑澤明的電影走向了高峰。

趙季平和早坂文雄分別為張藝謀和黑澤明的電影風(fēng)格賦予了時(shí)代的靈魂，以民族化為電影音樂(lè)的主要基調(diào)，讓電影音樂(lè)在這條道路上越走越遠(yuǎn)。

二、電影音樂(lè)樂(lè)器

張藝謀早期的電影作品，其音樂(lè)多使用民族樂(lè)器，奠定了電影音樂(lè)的基調(diào)。比如在《紅高粱》中，趙季平作曲的《野合》段落使用了大量的民族樂(lè)器，有嗩吶、笙，還有我國(guó)的大箭鼓，讓生命被音樂(lè)感染。《菊豆》中的民族樂(lè)器主要為塤，一只勛的力量足以表達(dá)整部電影陰森壓迫的感受?！痘钪分械拿褡鍢?lè)器主要為板胡和二胡，用凄涼的音色來(lái)表現(xiàn)悲歡離合?！段业母赣H母親》采用了鋼琴、排簫、琵琶等樂(lè)器，讓輕松歡快的音樂(lè)貫穿整個(gè)電影始終，講述著一個(gè)浪漫的愛(ài)情故事。從《英雄》開始，張藝謀的電影作品開始出現(xiàn)很多西方樂(lè)器，形成了民族樂(lè)器和西方樂(lè)器并駕齊驅(qū)的局面?！队⑿邸分杏玫搅笋R頭琴、二胡，還加入了小提琴和日本的大鼓，讓電影中的音樂(lè)情調(diào)更加跌宕起伏?！肚Ю镒邌悟T》中的音樂(lè)以古箏、洞簫為主，又加入了不易察覺(jué)的小提琴的聲音，使得整個(gè)電影的基調(diào)悲涼哀傷，也烘托了電影中人物的孤獨(dú)感。

黑澤明則使用了日本的傳統(tǒng)樂(lè)器，從而體現(xiàn)影片的民族化風(fēng)格。比如《蜘蛛巢城》中的音樂(lè)以長(zhǎng)笛為主，清幽致遠(yuǎn)。黑澤明導(dǎo)演的古代題材作品，音樂(lè)民族化風(fēng)格較強(qiáng)，使用傳統(tǒng)的樂(lè)器，比如《羅生門》《影子武士》等作品，是黑澤明展現(xiàn)民族化風(fēng)格電影音樂(lè)基調(diào)的重要表現(xiàn)。黑澤明導(dǎo)演的當(dāng)代題材作品，其音樂(lè)用到的樂(lè)器多為西洋樂(lè)器。如《我對(duì)青春無(wú)悔》中用到的樂(lè)器主要為管弦樂(lè)器；《美好的星期天》運(yùn)用了舒伯特的小提琴曲；《生之欲》中運(yùn)用了小號(hào)、大提琴、雙簧管等西洋樂(lè)器，讓電影的音樂(lè)走向更加明朗，奠定了電影作品的音樂(lè)基調(diào)。

三、電影音樂(lè)的原創(chuàng)、改造與借用

黑澤明和張藝謀的相似之處就是，既用到了傳統(tǒng)樂(lè)器、傳統(tǒng)音樂(lè)，又用到了西方樂(lè)器、西方音樂(lè)。張藝謀擅長(zhǎng)使用中國(guó)民族樂(lè)器，但他從不引用已經(jīng)成型的音樂(lè)作品，對(duì)具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格的音樂(lè)或者戲曲進(jìn)行一定的改造利用，形成自己的風(fēng)格?！痘钪分械囊魳?lè)引自陜西民間音樂(lè)老腔?！队性捄煤谜f(shuō)》中的背景音樂(lè)引自北京琴書?！段业母赣H母親》中引用了交響樂(lè)，電影里舒緩悠揚(yáng)的笛聲，讓觀眾體驗(yàn)人物對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞和執(zhí)著?！兑粋€(gè)都不能少》中的配樂(lè)，以陜北的民樂(lè)為基調(diào)，又加入二胡、嗩吶等民族樂(lè)器，既溫婉又動(dòng)情?！妒媛穹分凶屛覈?guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器琵琶得到了充分發(fā)揮，讓飄渺神秘的故事情節(jié)與音樂(lè)完美融為一體，提高了該影片的魅力。張藝謀善于發(fā)掘我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的特點(diǎn)，又善于改造樂(lè)器或者曲目，讓影片的音樂(lè)基調(diào)更加唯美動(dòng)人，更加符合故事情節(jié)。

黑澤明也是十分傾向日本的傳統(tǒng)樂(lè)器、傳統(tǒng)音樂(lè)，而且在影片中適當(dāng)加入了西方音樂(lè)，讓（下接第65頁(yè)）電影音樂(lè)的質(zhì)感更加有魅力?！恫然⑽驳哪腥恕犯木幾浴秳襁M(jìn)表》。影片《蜘蛛巢城》充分運(yùn)用了能樂(lè)，還加入了能劇的合唱，讓能劇的表演技巧與能樂(lè)完美結(jié)合?！段覍?duì)青春無(wú)悔》采用了西方音樂(lè)，主要樂(lè)器為管弦樂(lè)，管弦樂(lè)的音色讓整部影片質(zhì)感更加醇厚?！冻舐劇分屑尤肓颂K格蘭的民謠。《紅胡子》引用了海頓的音樂(lè)作品。

黑澤明青睞于傳統(tǒng)民族樂(lè)器，又被西方音樂(lè)的魅力所征服，所以影片音樂(lè)既有統(tǒng)民族樂(lè)器的溫婉，又有西方音樂(lè)的明快，讓電影作品的音樂(lè)基調(diào)有了更加醇厚的內(nèi)涵，以及迷人的音樂(lè)魅力。

四、電影的音畫關(guān)系

電影中音樂(lè)的使用至關(guān)重要，但音樂(lè)與畫面的有機(jī)結(jié)合，才能夠讓作品更添光彩。電影是音畫結(jié)合的綜合藝術(shù)，只有音樂(lè)和畫面完美展現(xiàn)出來(lái)，才能讓整部影片的價(jià)值得到提高。張藝謀電影音樂(lè)的表現(xiàn)方法為音畫對(duì)比，就是指影片中的畫面與音樂(lè)的內(nèi)容和情緒保持一致，音樂(lè)推動(dòng)劇情的發(fā)展，劇情又讓音樂(lè)得到增強(qiáng)，從而影響觀眾的情緒。好的音畫對(duì)比能夠讓每個(gè)音符都能夠跳動(dòng)在觀眾的心上，達(dá)到音樂(lè)所要表達(dá)的情感的最高境界。

在黑澤明的電影音樂(lè)中使用最多的是音樂(lè)對(duì)位法，就是將完全相反的音樂(lè)元素，與畫面形成對(duì)立，從而展開故事情節(jié)。比如，在寬敞明亮的畫面中，背景音樂(lè)往往是孤獨(dú)哀傷的音調(diào)，通過(guò)音樂(lè)和畫面的對(duì)立，讓觀眾看到視角不一樣的事物本身。影片《生之欲》中，渡邊站臺(tái)說(shuō)自己患上了癌癥時(shí)的情節(jié)，背景音樂(lè)卻是充滿朝氣的旋律，還有桌上可愛(ài)的玩具，讓電影音樂(lè)得到了不一樣的藝術(shù)張力。黑澤明的電影音樂(lè)既使用對(duì)比手法也使用對(duì)立手法，通過(guò)音樂(lè)以畫面的關(guān)系，讓觀眾體驗(yàn)非一般的感受。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，張藝謀和黑澤明導(dǎo)演的電影作品，其音樂(lè)造詣都有著不同凡響的成就。兩人都有長(zhǎng)期合作的音樂(lè)伙伴，為電影作品的音樂(lè)風(fēng)格奠定基調(diào)。兩人都偏愛(ài)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，又被西方音樂(lè)的魅力所吸引，讓影片中的音樂(lè)情緒更加豐富。兩位導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)造、改造，甚至借用也有一定的風(fēng)格，通過(guò)自己對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的感知，來(lái)改造音樂(lè)原創(chuàng)魅力，讓改造后的每個(gè)音符能夠跳動(dòng)在觀眾的心上。在音畫關(guān)系中，無(wú)論是對(duì)立還是對(duì)比的方法，都是為了讓音樂(lè)推動(dòng)劇情的發(fā)展，又讓劇情賦予音樂(lè)獨(dú)特的魅力而感染群眾。通過(guò)對(duì)兩位導(dǎo)演的音樂(lè)作品風(fēng)格對(duì)比分析，能夠明顯感受到音樂(lè)的魅力，讓音樂(lè)提高電影的質(zhì)感，也提高兩位導(dǎo)演作品的質(zhì)量，從而促進(jìn)電影的發(fā)展。

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