許文星

摘 要 啦啦操，英文名稱：cheer leading.起源于美國，其主要作用是為了鼓舞士氣，振奮人心，帶動(dòng)全場(chǎng)氣氛。在美國的原始社會(huì)以及早期的部落社會(huì)中，為了激勵(lì)外出打仗或打獵的戰(zhàn)士，人們會(huì)舉行一種特殊的儀式，通過手舞足蹈和歡呼喝彩的表演來鼓舞出征的戰(zhàn)士，以此來鼓勵(lì)他們能夠凱旋而歸。它是近幾年來體育項(xiàng)目中的一個(gè)新興項(xiàng)目，從一開始的表演形式逐步發(fā)展成為體育競(jìng)賽中的一個(gè)正規(guī)項(xiàng)目，并且具有其本身特有的競(jìng)賽規(guī)則和評(píng)分制度。啦啦操分為舞蹈啦啦操和技巧啦啦操兩大類，其中舞蹈啦啦操編排是我本次研究的重點(diǎn)內(nèi)容。舞蹈啦啦操編排由四大要素組成：動(dòng)作要素、音樂要素、空間要素以及服裝與道具要素。通過研究應(yīng)用文獻(xiàn)資料法，查閱分析近年來我國舞蹈啦啦操編排的文獻(xiàn)資料，了解近年我國舞蹈啦啦操編排的研究情況，為我國舞蹈啦啦編排的進(jìn)一步發(fā)展提供借鑒與參考。

關(guān)鍵詞 舞蹈啦啦操 研究

中圖分類號(hào)：G837 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1舞蹈啦啦操的動(dòng)作編排分析與研究

舞蹈啦啦操動(dòng)作可分為以下四個(gè)方面：操化動(dòng)作、個(gè)性舞蹈動(dòng)作、配合動(dòng)作、難度動(dòng)作。

操化動(dòng)作是指呈現(xiàn)復(fù)雜多變的上肢動(dòng)作結(jié)合簡(jiǎn)單的下肢動(dòng)作，再加上少量的軀體動(dòng)作。其中上肢動(dòng)作分為多個(gè)不同的手位，有上V、下V、H 型、L型、K 型等，其方向主要為上、斜上、下、斜下以及前、后、左、右等不同的方位，體現(xiàn)了形式多樣的手位變化。下肢動(dòng)作多為弓步、鎖步、交叉步、十字步和各種跳步；軀干動(dòng)作以直立為主，結(jié)合波浪、俯身、轉(zhuǎn)體等動(dòng)作。在編排過程中，結(jié)合音樂、場(chǎng)地空間、隊(duì)形將上肢動(dòng)作和下肢動(dòng)作合理編排。展現(xiàn)出整齊劃一的動(dòng)作。

個(gè)性舞蹈動(dòng)作是啦啦操成套動(dòng)作中最具風(fēng)格特色和氣勢(shì)的一部分內(nèi)容。每個(gè)啦啦操套路中個(gè)性舞蹈是必不可少的重要內(nèi)容，因?yàn)樗梢泽w現(xiàn)明顯的風(fēng)格特征，也是整個(gè)套路中最活力四射的一部分。在編排過程中，應(yīng)考慮本隊(duì)隊(duì)員的實(shí)際能力，結(jié)合實(shí)際去進(jìn)行創(chuàng)編，動(dòng)作不必過于復(fù)雜繁瑣，簡(jiǎn)單大方、突出主題即可。只有這樣，運(yùn)動(dòng)員才可以在自己的能力范圍內(nèi)更好的駕馭成套動(dòng)作，呈現(xiàn)良好的視覺效果。

配合動(dòng)作是指由兩人或兩人以上進(jìn)行協(xié)調(diào)組合共同完成舞蹈動(dòng)作，目的是為了達(dá)到更好的視覺效果?？梢愿鶕?jù)實(shí)際需要進(jìn)行編排。在情況允許的條件下，配合動(dòng)作可以彰顯團(tuán)隊(duì)精神和團(tuán)隊(duì)凝聚力，同時(shí)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感和美感。

難度動(dòng)作主要包括平衡柔韌類、跳步類、轉(zhuǎn)體類。同時(shí)常見的難度有屈體分腿跳、C跳、旁腿轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)等難度動(dòng)作。在編排過程中，將難度動(dòng)作與相匹配的音效結(jié)合會(huì)給整個(gè)套路添彩。在難度動(dòng)作的分布密度中，一般呈現(xiàn)中間階段難度個(gè)數(shù)較少，開頭、結(jié)尾難度個(gè)數(shù)較多且難度質(zhì)量較高的趨勢(shì)。

2舞蹈啦啦操的音樂分析與研究

音樂是貫穿舞蹈啦啦操套路始終的一個(gè)重要組成部分，好的音樂可以展現(xiàn)完美的成套，同樣也可以帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的氣氛。在選用舞蹈啦啦操音樂時(shí)，可采用多元化的風(fēng)格音樂，組成最適合本隊(duì)伍的音樂。還要注重音樂與動(dòng)作的協(xié)調(diào)與配合，只有音樂與動(dòng)作完美結(jié)合才會(huì)提高創(chuàng)編的審美效果。每首音樂的選擇不會(huì)完全符合此次創(chuàng)編套路的風(fēng)格，所以就要對(duì)所選音樂進(jìn)行后期加工。后期加工中可以對(duì)音樂的音速、音調(diào)、音質(zhì)進(jìn)行改變，但要注意的是在進(jìn)行多首音樂的串聯(lián)時(shí)，要過渡自然，銜接點(diǎn)不可突兀，注重曲子的完整性。要表達(dá)抒情的感情時(shí)，音樂要舒緩柔和，在表達(dá)興奮激動(dòng)的感情時(shí)，音樂要鏗鏘有力、抑揚(yáng)頓挫。音樂貫穿啦啦操過程的始終，所以不光要和舞蹈動(dòng)作吻合，也要與操化動(dòng)作、難度動(dòng)作、配合動(dòng)作相得益彰，只有這樣，才能凸顯隊(duì)伍的風(fēng)格特色。

3舞蹈啦啦操的空間編排分析與研究

在創(chuàng)編過程中，第一要考慮到場(chǎng)地的合理利用，符合人體的觀察規(guī)律。根據(jù)舞臺(tái)方位，將場(chǎng)地按順時(shí)針方向分為1-8 個(gè)方向，所以在創(chuàng)編過程中，要使舞蹈動(dòng)作能夠充盈8 個(gè)方向，因?yàn)檫@樣符合對(duì)舞臺(tái)前、中、后的觀察規(guī)律，使賽場(chǎng)各個(gè)方位的人看到表演，使得隊(duì)員與觀眾有很好的交流和互動(dòng)。第二空間層次的對(duì)比可以豐富場(chǎng)地的空間感。教練員在創(chuàng)編過程中，要注意動(dòng)作的層次對(duì)比。這樣編排的效果使得整個(gè)隊(duì)伍一直處于一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，不顯死板，并且使觀眾和評(píng)委的眼光目不暇接，套路編排飽滿豐富。與此同時(shí)，空間層次的對(duì)比也對(duì)運(yùn)動(dòng)員提出了較高的要求，因?yàn)橐胧沟脤?duì)比明顯，運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作就要干凈利索，制動(dòng)和發(fā)力都要快、準(zhǔn)、狠，只有這樣對(duì)比才會(huì)達(dá)到良好的效果，令人印象深刻。反之就會(huì)混亂無章，使人沒有美的享受，從而拉低分值。第三舞蹈啦啦操中的隊(duì)列隊(duì)形要求為變化方式新穎，變化速度之快。其主要的隊(duì)形有縱隊(duì)、橫隊(duì)、斜線、三角、圓形、字母等形狀。隊(duì)形的變化方式有直接變化、先分散再集中、邊移動(dòng)邊變化等。隊(duì)列移動(dòng)的方式主要有交叉移動(dòng)、同方向移動(dòng)、反方向移動(dòng)、順時(shí)針和逆時(shí)針移動(dòng)等。只有這樣才能凸顯隊(duì)伍的實(shí)力，才能給人視覺上的沖擊。

4舞蹈啦啦操的服裝與道具分析與研究

運(yùn)動(dòng)員必須著合適服裝，不得過于暴露，服裝上禁止描繪戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力和宗教或者性愛的元素。鞋襪可以穿規(guī)定的啦啦操鞋和舞蹈鞋，顏色不限。對(duì)于運(yùn)動(dòng)員身上（下轉(zhuǎn)第179頁）（上接第177頁）的裝飾品，可以根據(jù)成套編排和表演效果的要求適當(dāng)佩戴飾品，但飾品必須是服裝的一部分。對(duì)于道具來說，舞蹈啦啦操的唯一道具就是花球，不允許使用其他道具。許多教練會(huì)根據(jù)成套動(dòng)作的特色風(fēng)格挑選比賽服裝的樣式和顏色。這樣會(huì)給裁判和觀眾眼前一亮的感覺，而且服裝與道具的選擇貼近團(tuán)隊(duì)本有的風(fēng)格便會(huì)突出運(yùn)動(dòng)員的體態(tài)美和形態(tài)美，充分凸顯運(yùn)動(dòng)員的特色、自信和美麗。

5結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)近年我國舞蹈啦啦操編排分析與研究文獻(xiàn)資料的查閱分析表明，近年我國舞蹈啦啦操編排研究方法主要為文獻(xiàn)資料法、比較法、圖像分析法、專家訪談法、邏輯分析法等研究方法。研究的內(nèi)容主要集中于新周期規(guī)則對(duì)舞蹈啦啦操動(dòng)作的影響。在研究花球啦啦操編排內(nèi)容的也有很多，我認(rèn)為但其深度廣度還不夠。啦啦操引進(jìn)國內(nèi)時(shí)間并不是很久遠(yuǎn)，從而使我國舞蹈啦啦操的研究屬于初級(jí)階段，啦啦操理論知識(shí)也略顯匱乏，與國外相比還存在很大的差距。所以未來對(duì)我國啦啦操編排以及理論知識(shí)仍是研究的重點(diǎn)。

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