文/趙 威

數(shù)字時代的音樂著作權許可制度流變
——評《數(shù)字音樂之道：網(wǎng)絡時代音樂著作權許可模式研究》

文/趙 威

書名：數(shù)字音樂之道：網(wǎng)絡時代音樂著作權許可模式研究

作者：熊 琦

出版社：北京大學出版社

出版時間：2015年12月

定價：28.00元

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，對世界范圍內音樂產業(yè)產生了重要影響，改變了音樂產業(yè)的發(fā)展方向、生產傳播方式與利益分配格局。當然，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展也導致網(wǎng)絡版權侵權現(xiàn)象時有發(fā)生，而數(shù)字時代的音樂產業(yè)在版權保護中處于弱勢地位，盜版侵權現(xiàn)象嚴重，這也阻礙了音樂產業(yè)版權經濟的發(fā)展，不利于產業(yè)的健康發(fā)展。當前，在網(wǎng)絡版權保護成為重點的情況下，需要對音樂版權、音樂著作權更加重視。因此，音樂著作權的許可模式非常重要，它關系到音樂產業(yè)在數(shù)字時代的發(fā)展，在一定程度上影響著整個著作權許可制度的方向。這種情況下，針對數(shù)字時代的音樂著作權許可制度的分析就極為重要。由中南財經政法大學知識產權研究中心副教授熊琦獨著、北京大學出版社2015年12月出版的《數(shù)字音樂之道：網(wǎng)絡時代音樂著作權許可模式研究》一書，就針對當前的數(shù)字音樂著作權許可模式進行了歷史性研究。全書重點分析了音樂著作權許可制度的背景、困境和改造方法，以及作者主張的合理模式，這為當前的著作權許可制度研究提供了新的視角。

全書共分為五個部分，第一部分為引論，作者重點分析了研究音樂著作權許可制度的動機和范式。作者之所以從音樂著作權切入研究許可制度，是因為音樂著作權的重要性和復雜性。一是音樂作品受到新傳播媒介的影響更為直接，這在數(shù)字時代顯得更為明顯；二是音樂著作權的產業(yè)形態(tài)更為多元化，對其進行研究能夠起到提綱挈領之效；三是音樂著作權的權利類型更復雜，加之傳播技術的影響，使其成為著作權法中涉及利益分配最復雜的領域，對其研究能夠涉及各個利益主體，具有焦點作用。但目前來看，由于我國制度不完善和執(zhí)行困難的問題，音樂產業(yè)的發(fā)展與發(fā)達國家差距越來越大。這意味著我們只能進行獨自探索，在全面梳理和深刻總結音樂著作權體系形成的基礎上，進行制度創(chuàng)新。因此，研究音樂著作權的流變具有重要意義。

在研究方式的選擇上，作者選擇了音樂著作權許可制度與商業(yè)模式相結合的分析方式，這是因為從音樂著作權制度的歷史變革上看，主要涉及產業(yè)主體、權利內容和權力許可這三個要素，而這幾個要素都與著作權許可制度有關。因此，作者認為，需要以產業(yè)主體為核心來構建符合各方面產業(yè)主體預期的法律關系。這包括產業(yè)形態(tài)與權力內容之間的關系，以及產業(yè)形態(tài)與許可機制之間的關系兩個方面。

第二部分為歷史論。作者從歷史角度出發(fā)，重點分析了音樂著作權許可的制度背景。為此，作者認為研究音樂著作權的許可制度，需要明確兩個問題：一是音樂著作權許可是音樂產業(yè)實現(xiàn)其經濟收益的制度性工具，二是音樂著作權許可是以音樂著作財產權體系為基礎的。在明確這兩個前提的基礎上，作者分析了從印刷術到Web2．0時代音樂產業(yè)形態(tài)的變革軌跡，如音樂的發(fā)展整體上呈現(xiàn)出從貴族到平民、從復制到表演，以及從有形載體到數(shù)字格式的三次轉型。這其中伴隨著音樂著作權與技術發(fā)展之間的利益關系問題，尤其是在Web2．0時代，音樂產業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產業(yè)之間關于音樂利用和收益方式的矛盾更加突出，這導致建立在復制、公開表演和網(wǎng)絡傳播等基礎上的著作權體系難以適應時代的發(fā)展。同時，各國的著作權法和國際公約也難以形成符合各方利益主體的方案。伴隨著數(shù)字化的傳播和普及，音樂著作權財產體系的形成，為音樂著作權許可制度的形成提供了基礎，但在21世紀以后，這種許可制度也將面臨著一系列困境。

第三部分為背景論。作者重點分析音樂著作權許可制度的困境。為了分析這種困境形成的原因，作者從許可制度與商業(yè)模式的關系上進行了論述，認為許可制度經歷了授權許可、法定許可和集中許可三個階段。但是無論如何音樂著作權許可制度的形成和發(fā)展都與音樂產業(yè)的商業(yè)模式有關，是配合音樂產業(yè)實現(xiàn)其商業(yè)模式的結果。而網(wǎng)絡時代的音樂著作權許可模式轉型，實際是如何調整新舊產業(yè)主體在商業(yè)模式上的差異，以及如何契合新技術所改變的音樂利用方式的問題。在這種情況下，網(wǎng)絡時代音樂著作權許可制度的困境就由許可模式轉型路徑的利益分歧和差異選擇中產生。這種利益分歧是由于網(wǎng)絡服務提供者和音樂著作權人在商業(yè)模式選擇上的矛盾形成的，由此也導致了不同利益主體選擇上的差異性，兩者共同形成了這種困境。而這種許可制度上的困境又反過來造成產業(yè)形態(tài)差異下的立法轉型困境、權力內容疊加下的交易成本困境，以及許可機制復雜化導致的傳播效率困境，這些困境都阻礙了音樂產業(yè)的健康發(fā)展。

第四部分為路徑論。作者重點分析了音樂著作權許可制度的改造方法和路徑。在這一部分，作者將美國的音樂著作權許可制度的發(fā)展進行介紹，分析其利弊，再針對我國的音樂著作權許可制度進行了分析。作者認為，美國音樂著作權的轉型表面上看是由于傳播技術的發(fā)展造成的，但是實際上是音樂產業(yè)新舊主體之間因為商業(yè)模式差異和權力分配的分歧而產生的博弈現(xiàn)象。在新興產業(yè)主體進入音樂產業(yè)之后，利益的分配格局發(fā)生了變化，這就需要在制度上做出相應調整。因此，這種許可制度的轉型在實現(xiàn)方式上，主要依靠改變既有的權力分配方式來保障經濟效益的實現(xiàn)。而我國當前的音樂著作權制度改革路徑主要由產業(yè)驅動與政府驅動的雙重驅動。因此，在以政府為主導，以產業(yè)驅動為輔的模式下，需要借鑒美國產業(yè)驅動的優(yōu)勢經驗，并避免其不足之處。

在這種情況下，作者從法定許可、集中許可和公共許可三種模式來分析，針對音樂著作權許可制度的變遷和路徑進行了評價。就法定許可而言，法定許可制度是存在時間最長的制度，經歷了由模擬復制到移動互聯(lián)網(wǎng)時代的變遷，具有較強的生命力。但是，在網(wǎng)絡時代，這種許可制度也存在著問題，如法定許可制度在實踐上并未得到廣泛應用，而被認為是阻礙著作權法許可制度適應網(wǎng)絡商業(yè)模式的重要原因。這就要求我國在著作權立法的時候，規(guī)避法定許可在當前的不足之處，發(fā)揮其優(yōu)勢作用。就集中許可制度而言，作者認為隨著社會環(huán)境和技術條件的變化，著作權集中許可制度自身在正當性上和制度構造上面臨問題。這要求我國著作權集中管理組織許可制度的設計和完善，需要借鑒他國的經驗教訓，還需要分析新技術新條件下我國產業(yè)的發(fā)展狀況，從本國出發(fā)，建構適合我國的著作權集中許可制度。就公共許可制度而言，作者認為公共許可制度在對抗信息產權化上具有特殊性。對于當前我國音樂產業(yè)的發(fā)展而言，我國在經歷了特殊的“免費且盜版”之后，已經進入了“免費且正版”的商業(yè)模式中。在進入21世紀后，從谷歌中國開始，網(wǎng)絡服務提供者就開始提供正版數(shù)字音樂，用戶可以無限制地下載，這是公共許可在數(shù)字音樂領域的實踐，這一模式也頗具中國特色。

第五部分為調整論。作者分析了音樂著作權許可的合理模式。認為從現(xiàn)有的立法出發(fā)，音樂產業(yè)主體之間已經達成了共識，即通過許可模式轉型全面降低音樂利用的交易成本。但是由于各方面都堅持保留對自身商業(yè)模式有利的環(huán)節(jié)，這也造成了阻礙。因此，許可制度的轉型應該是實現(xiàn)音樂產業(yè)內部各主體共贏的制度性改造?；ヂ?lián)網(wǎng)時代，需要網(wǎng)絡服務提供者和使用者之間樹立傳播效率優(yōu)先的理念，適應互聯(lián)網(wǎng)時代傳播的新要求。這意味著，許可制度的轉型需要朝著兼顧許可效率和傳播效率的方向調整。為了達成傳播效率，就需要開放網(wǎng)絡服務提供者的許可權限，使其能夠引入契合網(wǎng)絡最終用戶需求的許可模式。

全書以音樂著作權為研究切入點，分析了數(shù)字時代音樂著作權許可制度的歷史流變、現(xiàn)實困境和發(fā)展路徑。作者為了梳理這一脈絡，積累了豐富的文獻資料，同時針對美國的音樂著作權許可制度進行了深入研究，并將我國的相關制度和以美國為主的國外音樂著作權許可制度進行了比較，分析了各自的優(yōu)勢和不足。在數(shù)字音樂著作權許可制度的發(fā)展方向上，作者認為要兼顧許可制度和傳播效率兩個方面，在此基礎上，充分吸收法定許可、集中許可和公共許可三種許可制度的優(yōu)點，摒棄其不足，推動我國數(shù)字音樂著作權許可制度的發(fā)展和轉型。

作者單位 南京師范大學音樂學院

本文系南京師范大學校級教改課題“與數(shù)碼音樂行業(yè)標準相銜接的課程與教學內容體系探索”（項目編號：18122000090620）的研究成果。