竇琳琳

【摘 要】當代中國繪畫一味追求革新與突破，已慢慢缺失傳統(tǒng)繪畫精神與本質(zhì)，運用各種材料和技法找“特別”，漸漸脫離了本土氣息?；谶@種現(xiàn)象，本文重申一下自辟乾坤的陳洪綬及其繪畫藝術(shù)和推陳出新之處。

【關(guān)鍵詞】陳洪綬；繪畫藝術(shù)

中圖分類號：J204 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0157-01

陳洪綬的繪畫作品“新”尤為出眾，別出心材又不失傳統(tǒng)。隨著科學(xué)技術(shù)的進步以及西方繪畫藝術(shù)的“侵襲”，中西繪畫逐漸出現(xiàn)所謂的“取其精華，去除糟粕”的中西結(jié)合跡象，中國的原創(chuàng)繪畫與其迎合西方繪畫，不如在自己的領(lǐng)域開創(chuàng)特色，這是中國傳統(tǒng)繪畫的根基所在。

家庭影響對陳洪綬來說是深遠的，考取功名無望的父親用隱居和念佛來排解內(nèi)心的苦悶，這對當時的陳洪綬是一種熏陶。陳洪綬10歲拜江浙畫派藍瑛為師，藍瑛繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)方法，是南宋畫院風(fēng)格，對陳洪綬影響頗深。在以畫交友過程中，他認識了多位繪畫的大成者，這對其繪畫和生活，以及理想、抱負等都產(chǎn)生了影響。另外，明末清初正是花鳥畫和山水畫盛行的時代，許多名人畫家都躋身于此，陳洪綬也不例外，這也是當時的藝術(shù)風(fēng)尚和時代格局。

陳洪綬謙恭好學(xué)，精心求藝，過高的天賦是他的優(yōu)勢。他酷愛花鳥草蟲，其寫實手法靈活生動，涉獵前代諸家繪畫。陳洪綬的寫生作品形神兼?zhèn)?，氣渝盎然，這也使他的繪畫一步步走向巔峰。他對大自然有著執(zhí)著追求和深切感悟，從中領(lǐng)悟到很多道理。的確，它是從畫家胸中奔流出來的，奔流得無比輕松和自由，他追求的是真切和流暢。

陳洪綬滿懷壯志，熱衷朝廷政治，由于抱負受挫，報國無門而憤懣離開。他把這些難以實現(xiàn)的理想寄托于繪畫，這在某種程度上決定了其獨特的繪畫藝術(shù)道路。他不肯拾人牙慧，不肯隨波逐流，不論是南宗還是北論，他的本性亦是如此。更重要的，陳洪綬力主師古，眼界高超且理解力強，能夠適時肯定并發(fā)覺自己的個性，在此基礎(chǔ)上推陳出新。他強調(diào)獨創(chuàng)，力主有我，開創(chuàng)自己的新藝術(shù)語言。

陳洪綬用筆接近于宋代，但是又加進了自己的一些理解，比如元代的古意，唐代的造型等，勾線堅實厚重，枝干柔韌而秀澤，造型嚴謹而有氣勢，花鳥設(shè)色渾厚而濃艷。他的中年花鳥畫遠遠超過早期，中年時期勾線筆力粗挺且詳實，實在又有力度，對比效果強烈，勁道而有張力。其晚年繪畫簡略而淡雅，隨意且輕松自然，表現(xiàn)出其恬淡平和的自然心境。陳洪綬山水畫動靜結(jié)合，兼互剛?cè)?，筆法嫻熟，干濕濃淡頗具韻味，他是重新運用古人技法和表現(xiàn)手法，慢慢疊加成自己的藝術(shù)語言，從而形成新的繪畫風(fēng)格。

陳洪綬不論是人物花鳥畫還是山水畫，無所不精，在幾千年的中華文明下走出了一條屬于自己的繪畫道路，取得了很高的繪畫藝術(shù)成果。他的創(chuàng)新突破在于不落俗套，在沉悶的明清繪畫氣氛中敢于挑戰(zhàn)，追隨古意，強調(diào)獨創(chuàng)，力追自我。他的繪畫作品，高于簡易，過于高雅，氛圍寧靜，筆墨急速。臨摹陳洪綬的繪畫作品可以領(lǐng)略到其堅實蒼勁的寫實功力和老辣的繪畫技巧，不刻板于形似，不拘泥于點染，且構(gòu)圖新奇，繪畫作品的精神面貌怪異，造型夸張，有種稚嫩的古拙韻味，清新淡雅，再現(xiàn)了其質(zhì)樸的人格精神和高尚的情懷，不與時代同步，卻以潮流同心；不與大勢所趨，卻以本心自尊，最終以不羈的個性、淵博的學(xué)識、超強的膽量、高深的修養(yǎng)、獨創(chuàng)的精神、高超的眼界，共同造就了借古開今、獨樹一幟的繪畫藝術(shù)語言，實現(xiàn)了他的藝術(shù)歸真之路。

如今，人們已不能滿足傳統(tǒng)繪畫技法和理論，看膩了中國繪畫藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，逐漸把目光轉(zhuǎn)到近些年侵蝕中華文化的西方現(xiàn)代繪畫中，甚至有人已經(jīng)脫離了本土繪畫藝術(shù)精髓，這是要不得的，這樣創(chuàng)作出來的作品的確夠新，可缺少了固有的精神品質(zhì)和內(nèi)涵，是不完整的。（所以，要尋根溯源，探求藝術(shù)規(guī)律，闡明中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。放眼世界，正確對待西方藝術(shù)，以便更好地發(fā)揚中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)和時代根基。

陳洪綬的繪畫藝術(shù)實踐啟迪是多方面的，首先他的可貴之處就在于革新之下敢于否定自己，用自己獨特的繪畫藝術(shù)把握周圍的一切，用自己的雙眼審視世界，用自己的表現(xiàn)手法解釋問題。因此，在本民族繪畫表達技法充分利用傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加以推陳出新。

其次，對于中國工筆畫的創(chuàng)新，每一種創(chuàng)新方式經(jīng)過革新創(chuàng)造之后都有與之相匹配的表現(xiàn)手法和技巧。生活的內(nèi)容和藝術(shù)的實踐日新月異，傳統(tǒng)也在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展和豐富，這就要求我們要充分表現(xiàn)民族特點和地方特色。

最后，要不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和道德品質(zhì)，實現(xiàn)自己的價值，以生活的認識和感受為依托，以自己的實踐理論為依據(jù)，創(chuàng)造自己的藝術(shù)語言，體現(xiàn)出自己的歷史傳統(tǒng)，開創(chuàng)自己的獨特畫風(fēng)。

參考文獻：

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