張鑫

二、影片分析

《大明劫》以孫傳庭與吳又可一個(gè)救國一個(gè)救人兩個(gè)故事為線索：孫傳庭欲以武力救國，所以操練士兵，整頓吏治，但明朝自上而下吏治積弊已久，出兵之際，皇帝不信任，鄉(xiāng)紳不支持；吳又可欲以醫(yī)術(shù)救治苦難中的百姓，所以探求創(chuàng)新藥方，但遭到恩師以《傷寒論》與祖宗之法屢次反駁。

編劇巧妙利用行軍打仗遇上瘟疫橫行這一點(diǎn)安排兩人相遇，此中用意很明顯：通過一文一武兩個(gè)人，去描述明末的風(fēng)雨飄搖。救國與救人是將軍與醫(yī)生兩個(gè)職業(yè)最高的使命。孫傳庭與吳又可正是因此走到一起，卻又因此中巨大矛盾分道揚(yáng)鑣。

在明朝末年，地方鄉(xiāng)紳豪強(qiáng)橫行作亂，為富不仁。孫傳庭籌軍款僅得幾萬銀兩，而受到的賄賂卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)數(shù)。鄉(xiāng)紳階級(jí)不僅擁有反動(dòng)的財(cái)富，還將屯兵們的土地兼并，孫傳庭作為即將出征的將領(lǐng)別無選擇：要么和鄉(xiāng)紳合作，要么殺了鄉(xiāng)紳。

影片的兩條線救國與救人中，病入膏肓的人尚可有一線生機(jī)，而一國“積弱已久，非一劑猛藥可以醫(yī)也”。此時(shí)的孫傳庭臨危受命，容不得考慮可醫(yī)不可醫(yī)，他手上的一劑猛藥正是殺病患、殺鄉(xiāng)紳，為行軍道路掃清后方障礙。而為了救國殺病患、殺鄉(xiāng)紳正是孫傳庭與吳又可救人之道發(fā)生矛盾之處。

孫傳庭殺鄉(xiāng)紳這場戲，上承集中病患，下接放火燒營，是孫傳庭行軍之前必做兩件事之一。這里就選取這場戲做簡要分析。

從鏡頭語言上來看，導(dǎo)演對(duì)鏡頭的使用十分簡潔。開場之時(shí)，一個(gè)橫移的運(yùn)動(dòng)鏡頭完成了交代場景與突出主體兩項(xiàng)任務(wù)。在人物對(duì)話時(shí)，固定鏡頭通過前景的位置突出主角，充分體現(xiàn)演員的表演。在抓鄉(xiāng)紳一段，運(yùn)動(dòng)鏡頭均用長焦橫移來加快節(jié)奏，同時(shí)前景跑動(dòng)的士兵又加重了緊張的氣氛。在孫傳庭講話時(shí)，孫的鏡頭全部使用慢速的推鏡頭，每次與庭院里混亂的場景反打之后，景別便推進(jìn)一次，直到最后切至特寫仍在推進(jìn)，孫傳庭的臺(tái)詞和語氣在不斷加重，配合了鏡頭的運(yùn)動(dòng)，使情緒越來越強(qiáng)烈，此時(shí)孫傳庭并不是失去理智的怒不可遏，而是在發(fā)泄忍辱負(fù)重又不被理解的憤恨，自己出兵潼關(guān)在保護(hù)祖宗江山的同時(shí)也是在保護(hù)鄉(xiāng)紳的財(cái)產(chǎn)，而鄉(xiāng)紳的表現(xiàn)使孫傳庭徹底失去了最后的仁慈。但此時(shí)孫的表現(xiàn)并沒有那么冷血，完全是一切為了戰(zhàn)爭的勝利，不得已而為之。在這場戲中，沒有多余冗長的鏡頭，即時(shí)固定鏡頭也由演員表現(xiàn)出的情緒達(dá)到了氣氛突然轉(zhuǎn)變的效果。

從演員表現(xiàn)上來看，馬精武爐火純青的演技把顧遠(yuǎn)清那種鄉(xiāng)紳老爺?shù)纳矸莺芎玫伢w現(xiàn)了出來，從假惺惺為孫傳庭送行，到反目后拍桌反抗，一舉一動(dòng)都十分符合鄉(xiāng)紳的形象，唯一不足便是被殺時(shí)的反應(yīng)過于單一，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)突然轉(zhuǎn)變的情緒沒有很好體現(xiàn)出來。戴立忍扮演的孫傳庭全劇情緒最激昂的一段就在此處，通過與推鏡頭的配合十分具有感染力。這一場戲的表演任務(wù)全在戴立忍與馬精武兩人身上，孫傳庭最后的一番激昂話語更是全片最為震撼之處。

從場景設(shè)置上來看，孫傳庭初到潼關(guān)受鄉(xiāng)紳款待一場完全一致，在那場戲中，孫傳庭向鄉(xiāng)紳索要軍餉，僅湊萬余，而在門口卻有堆積如山的行賄品。將兩場戲安排同一場景，不難看出為的就是連貫表現(xiàn)鄉(xiāng)紳為富不仁的下場，最初就是在這里鄉(xiāng)紳寧可花大價(jià)錢行賄孫傳庭而不愿出銀兩貢獻(xiàn)給軍隊(duì)，最后孫傳庭臨出征之際還是在此處宣讀罪狀誅殺鄉(xiāng)紳，將孫傳庭初到潼關(guān)的遭遇和臨走之際的行為連貫一致，也體現(xiàn)了孫傳庭從之前希望與鄉(xiāng)紳和平相處到最后不得不殺人奪財(cái)?shù)霓D(zhuǎn)變。

劇本中一開始就交代了孫傳庭設(shè)下鴻門宴圍捕鄉(xiāng)紳的場景，在影片中沒有了這一場加深了懸念，觀眾隨著劇情的推進(jìn)慢慢明白這究竟是送行宴還是鴻門宴，我認(rèn)為這處刪改使影片更加具有吸引力，更能牽動(dòng)觀眾。孫傳庭的最后一步狠棋是殺吳又可，瘟疫對(duì)軍隊(duì)的影響十分嚴(yán)重，誰能治好瘟疫無疑就掌握了主動(dòng)權(quán)，吳又可顯然成了具有左右戰(zhàn)事的關(guān)鍵人物。在影片的最終效果中，孫傳庭與吳又可多了一分英雄相惜之情，同為救國救民的豪杰，惺惺相惜更符合主旋律，更易被觀眾接受，但戰(zhàn)爭面前不容個(gè)人私情，作為督師為了大局徹底變得冷血無情也在情理之中。

明朝作為最后一個(gè)漢人王朝，歷來便有“崖山之后無中國，明亡之后無華夏”的評(píng)價(jià)。在《大明劫》中，除了與孫傳庭相關(guān)的情節(jié)外，沒有多余表現(xiàn)大明王朝權(quán)利中央的戲份，將故事情節(jié)幾乎全部壓在潼關(guān)這一處，僅由孫傳庭與吳又可兩人救國救人兩條線來表現(xiàn)崇禎年間明朝氣數(shù)已盡之時(shí)的景象。通過個(gè)人的疾病與整個(gè)王朝的積弊來表現(xiàn)救國與救人兩個(gè)主題的相似之處與矛盾之處。劇情全部圍繞這一點(diǎn)展開，從尊重史實(shí)這一點(diǎn)就超越了許多歷史劇。《大明劫》以一種冷峻的眼光，審視著1642年的中國。影片并不是處處精心的歷史大劇，但在將藝術(shù)處理和真實(shí)歷史的微妙平衡中讓觀眾在100分鐘的時(shí)間里去感受一個(gè)國家是如何滅亡的過程，從這一點(diǎn)出發(fā)，《大明劫》已經(jīng)值得讓人贊許。