黃雅倩

【摘 要】《山鬼》既是一部文學(xué)作品，也是一部聲樂作品，它的出彩文筆為世人所喜愛。龔琳娜能稱得上是中國演唱界的頭號(hào)人物，她演唱的《山鬼》個(gè)性鮮明，驚艷全場(chǎng)。對(duì)她演唱時(shí)的音色、樂句處理等方面進(jìn)行分析，能夠更準(zhǔn)確、直觀地理解《山鬼》所蘊(yùn)含的深層含義。

【關(guān)鍵詞】《山鬼》；龔琳娜

中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0079-01

一、《山鬼》的背景

《山鬼》作者是屈原，它既具有神話色彩，又充斥著浪漫的悲劇色彩。山鬼又稱“山神”，是一位亭亭玉立的姑娘，但她不能見光，她的愛情悲烈又苦痛——相思卻不得，想見卻只念。在這一點(diǎn)上，詩歌對(duì)于山鬼的性格描寫得十分細(xì)膩到位，將一位如花似玉的姑娘相思不得的無奈之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、東方與西方相互融合，古韻新聲

龔琳娜版的《山鬼》是由她的老公老鑼作曲的，夫妻倆的合作讓我們?cè)僖淮胃惺艿轿鞣脚c東方音樂文化碰撞出的火花。老鑼是一位畢業(yè)于柏林音樂學(xué)院的作曲家，對(duì)中國音樂有著強(qiáng)烈的興趣和深刻的理解，他致力于將中國民族音樂元素融入到現(xiàn)代音樂中，并通過樂隊(duì)的即興伴奏實(shí)現(xiàn)主流與邊緣的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)真正的“中西結(jié)合”。

龔琳娜版的《山鬼》更像是以一種淺吟的方式給觀眾帶來聽覺和視覺上的享受。龔琳娜演唱時(shí)一板一眼，更有不得君之苦?！渡焦怼酚袆?chuàng)新之處，首先是唱法上的創(chuàng)新，龔琳娜以聲音表現(xiàn)心靈為理念，將中國傳統(tǒng)戲曲元素加入到作品中；然后是表演形式的創(chuàng)新，與民族樂團(tuán)默契表演，以及表演形式上自由灑脫，沉浸在表演中無法自拔。

《山鬼》一開始，以笙為主旋律的音樂將我們帶入山鬼的世界，“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”第一句“若有人兮山之阿”仿佛將我們帶到一個(gè)煙霧繚繞的深山老林中，龔琳娜采用的是民歌唱法。當(dāng)唱到“善窈窕”時(shí)，龔琳娜面部開始變得猙獰，聲音加重加急，最后聲音突然消失在伴奏聲中?！俺顺啾鈴奈呢?，辛夷車兮結(jié)桂旗。被石蘭兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思。”唱到“辛夷車兮結(jié)桂旗”時(shí)，龔琳娜運(yùn)用了其獨(dú)特的龔式唱法，即抬頭把眼睛瞪得很大，眉毛上提，并配合一系列的搖頭動(dòng)作和手勢(shì)，有恍然入唐宋之感。

龔琳娜的舉手投足間都延續(xù)了傳統(tǒng)的歌唱方式，即自由歌唱、身心豁然?！氨皇m兮帶杜衡，折芳馨兮遺所思”這一句采用平淡的開頭，卻在“芳馨”二字上進(jìn)行了爆發(fā)式處理，帶著尾音的拖腔完成了整句話的演唱，清亮的嗓音回旋在高音區(qū)域，深厚的扎實(shí)功底顯而易見。

《山鬼》在第一段結(jié)尾處沒有間奏，而是直接接上第二段“余處幽篁兮終不見天，路險(xiǎn)難兮獨(dú)后來。”她有一種生氣的感覺，好似山鬼在抱怨公子不能理解自己的煩躁之情。“表獨(dú)立兮山之上”這一句的“山之上”看起來是一個(gè)小分句的結(jié)束，實(shí)則是為了襯托之后高潮的到來。唱到“云容容兮而在下”時(shí)，龔琳娜的眼神扣人心弦，眼珠不停地左右晃動(dòng)，有些許調(diào)皮?！拌泌ぺべ馇紩兓?，東風(fēng)飄兮神靈雨。留靈修兮憺忘歸，歲既晏兮孰華予”這四句較為平淡，但在進(jìn)入第三段前“孰華予”有些許漸弱處理。

第三段是在一聲低沉的笙響過后開始的，龔琳娜唱“采三秀兮于山間”時(shí)，她的手勢(shì)好似青衣，宛如一位少女在低訴，這時(shí)其他樂器基本沒發(fā)音，只剩她一人在歌唱：“石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮悵忘歸?！薄熬嘉屹獠坏瞄e，山中人兮芳杜若，飲石泉兮蔭松柏”中的“閑”字采用氣聲的拉長(zhǎng)處理，隨之而來的還有笙與大提琴的撥奏，稍顯急促，表達(dá)山鬼的焦慮之情。

第四段的“君思我兮然疑作”是個(gè)過渡句，之后又有個(gè)小小的間奏，這時(shí)所有的伴奏樂器加入進(jìn)來，這是為最后一段的“雷填填兮”作鋪墊。

第五段“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鳴。風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂?！边M(jìn)行了兩次不同程度的反復(fù)，龔琳娜對(duì)這兩次的情感處理截然不同。第一次感覺像是暴風(fēng)雨來臨的前兆，烏云密布，雷云滾滾，而第二次就像是狂風(fēng)暴雨一般，聲勢(shì)浩大，最后以“憂”字一個(gè)長(zhǎng)至七拍的拉長(zhǎng)音結(jié)尾，和所有伴奏樂器一起急收結(jié)束，顯得十分干凈利落。

龔琳娜版的《山鬼》在于作品形式創(chuàng)新和團(tuán)隊(duì)的合作。作品形式創(chuàng)新是樂隊(duì)在中國原有的特色樂器笛、簫、揚(yáng)琴、中胡、笙的基礎(chǔ)上，運(yùn)用手風(fēng)琴、大提琴來豐富整個(gè)樂隊(duì)中低音區(qū)的音色，這種中西結(jié)合的方式，將音樂完整呈現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

龔琳娜版的《山鬼》是野性蓬勃的。它融入了民歌、戲曲等多種歌唱元素，唱得激情澎湃。龔琳娜的演唱，時(shí)而具有古詩詞吟唱的風(fēng)范，時(shí)而又融入地方戲曲不同行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲方法，其中的轉(zhuǎn)換如行云流水般自如，帶來的那種獨(dú)特的戲劇沖擊力也深深感染了觀眾，她為了通過演唱技巧表現(xiàn)古典韻味，采用突慢或獨(dú)唱的處理，控制好強(qiáng)弱力度，將唯美意境表達(dá)出來。

有人說“龔琳娜將人物唱活了”，她獨(dú)特的表現(xiàn)力和嗓音讓人好生敬佩。她唱出了山鬼盼望情郎的焦慮不安的心情，更是唱出了屈原懷才不遇的憂愁，顯得豪放大氣。

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