代悅

【摘 要】本文所研究的打擊樂《戲》，就是在打擊樂不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上加以極限思維處理，這部樂曲是為三部鐃鈸所作，作曲家一共組合了35種鈸擊的方式，并且在鐃鈸的音色中加入了人聲。

【關(guān)鍵詞】郭文景；打擊樂；人聲；極限思維

中圖分類號：J632.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0077-01

一、創(chuàng)作特點和極限創(chuàng)作的含義

郭文景是中國當代優(yōu)秀的作曲家，中央音樂學院作曲系主任。他是我國當代不可多得的天才作曲家。美國《紐約時報》稱他為“唯一未曾在海外長期居住而建立了國際聲望的中國作曲家?！?/p>

這首鐃鈸三重奏《戲》使我們看到了具有獨特性的郭文景，那是一種輕佻、詼諧、炫技的表達方式，也是一種“極限意識”，從廣義上說無論是生活還是學習，這種意識都是人們持之以恒的追求，無論是藝術(shù)還是科學對“極限意識”的探索都是無處不在的。廣義上，“極”是指盡頭；“限”是指最大限度、界限。“極限”的思想最早出現(xiàn)在近代數(shù)學中，是指用極限概念分析問題和解決問題的一種數(shù)學思想。極限思想也是社會實踐的產(chǎn)物，是建立在直觀基礎(chǔ)上的思想應(yīng)用。之后這種意識作用于各個學科，如音樂、繪畫、舞蹈等。

二、打擊樂作品《戲》中的人聲與打擊樂的極限

（一）在作品中人聲的極限

20世紀初，西方作曲家為了滿足內(nèi)心對藝術(shù)情感表達的渴望，開始側(cè)重于新音色的尋找，如20世紀后期貝里尼在人聲上進行了突破，發(fā)現(xiàn)了多種非歌唱式的發(fā)聲方式，如咳嗽、哭泣、吶喊、呻吟、喘息、尖叫、喉音、唇音、耳語、念白、吹氣、舌聲、哼鳴以及各種口技等。在打擊樂《戲》中，作者就選用了大量的人聲唱腔?！叭宋锏某辉谥袊鴳蚯姓加兄匾匚?。不同的劇種，其唱腔、念白各不相同，就是同一劇組不同人物的唱腔也是不同的，各具特色。郭文景在創(chuàng)作《戲》這部作品時，擺脫了具體人物唱腔的影響和束縛，并沒有簡單移植某種唱腔旋律，而是從戲曲中概括出6種人物聲腔、語態(tài)、性格迥異的角色，并將它們交與三位鈸的演奏者用嗓音模仿。這些人聲成為點染鈸的新音色，它讓觀眾們聽到了中國戲曲的‘唱、念之美。這也就是作曲家為什么在《戲》這個主標題下寫著‘為三付鈸和演奏者的嗓音而作?！?/p>

這部作品在第一樂章采用了三種不同的聲腔，豐富了音樂層次，展現(xiàn)了人物不同風格，并向觀眾們展示了中國的戲曲之美。

（二）《戲》中鐃鈸的極限演奏技法

1.悶擊?？此坪唵蔚膼灀羝鋵嵰彩怯袇^(qū)別的，分為完全悶擊和不完全悶擊。完全悶擊就是傳統(tǒng)意義上的停止發(fā)生，而不完全悶擊則是用另一側(cè)的邊相擊，不讓聲音完全停止，留有余音，使打擊出來的聲音變得相對柔和。兩片鈸在摩擦的一瞬間所發(fā)出的聲音也是有要求的。兩片鈸在轉(zhuǎn)動摩擦時和平穩(wěn)摩擦時，拿穩(wěn)下鈸片不動，上片邊磨下片圓心出聲，所產(chǎn)生的音色都是不同的。

2.槌擊。用不同的槌擊去擊打鐃鈸的不同位置，以達到不同的音響效果。用來敲打的槌自身材質(zhì)的軟硬程度不同，所獲得的音色自然不同。拿軟槌敲打出來的朦朧、柔美的聲音和用硬槌敲打出來的硬朗、尖銳的聲音形成對比，突出音樂的戲劇性，給聽眾留下深刻印象。作品中還有槌干擊打鈸面發(fā)出的清脆的聲音和擊打鐃鈸帽發(fā)出的厚實寬厚的聲音。

3.弱擊。鐃鈸作為金屬體鳴樂器，發(fā)出的聲音很聒噪，為了達到弱音的效果，郭文景想到了在其中一片上蓋一塊布，布可以有效減少鈸片的振幅，降低余音的延續(xù)。這是對鈸演奏方式的一種極限挑戰(zhàn)。于是這部“一件樂器發(fā)出N中聲音”的作品使鈸終于成為了一件統(tǒng)籌全局的具有表現(xiàn)力的樂器。

（三）傳統(tǒng)鈸的演奏方法

傳統(tǒng)的鈸出現(xiàn)在不同的劇種中，主要的演奏技法分為放音和收音。放音分為響擊、搓擊、輕擊、顛擊、揉擊5種。收音又分為掩擊、悶擊、顛搓等。

1.響擊放音。鈸碗沿對鈸碗，鈸邊沿對鈸邊，兩扇碰擊而有彈力，形成鈸的最好音色，這種敲法叫做響擊。以“才”字作為響擊的代聲詞。

2.搓擊。輕擊放音與響擊放音交替進行，左手持扇往下輕擊，右手持扇往上擊后抬手，發(fā)出的聲音較弱，得到“七”音。右手持上扇往下重擊，左手持扇往上擊后抬手，得到重音“才”，連續(xù)擊打得到“七、才”音稱為搓擊。

3.輕擊放音。兩扇鈸的力度小于響擊，并不急于把手分開，上兩扇鈸彼此有所吃音得到弱啞之聲。以“七”字作為輕擊的代聲詞。

4.顛擊。用顛擊法使鐃鈸顛出聲，是一種對位發(fā)聲。兩扇分離，僅僅通過手腕來發(fā)力顛簸發(fā)出“七、七”的聲音。

5.揉擊。其與搓擊相似，搓擊是將鐃鈸平放懷里，而揉擊呈斜立式，并且速度快。

6.掩擊。響擊后將鐃鈸迅速放到大腿上，使其立即停止震動，給人以休止的感覺。掩擊的代聲詞為“才O”。

三、結(jié)語

《戲》這部作品是專為打擊樂鐃鈸而創(chuàng)作的，它從一種綜合的表演藝術(shù)還原到純音樂、純?nèi)寺暤谋硌荨４驌魳吩跇逢犞衅鹬y(tǒng)領(lǐng)全局的作用，是一個樂隊的指揮?！霸诒硌葜校瑧蚯械牟煌宋?、身份、出場、地位，還有在舞臺上的一招一式、一句一逗都由打擊樂來展現(xiàn)。”《戲》這部作品和中國戲曲相結(jié)合，充分體現(xiàn)了我國戲曲的精華和美之所在。也體現(xiàn)了郭文景在創(chuàng)作中的稀有性、極限性、創(chuàng)新性。endprint