王巍

【摘 要】一次偶然的機(jī)會(huì)我在《劇作家》雜志上看到了常曉華老師的三集廣播劇劇本《那片火燒云》，字里行間感覺(jué)到一股清新的風(fēng)撲面而來(lái)，在劇本語(yǔ)言語(yǔ)境的引領(lǐng)下，我仿佛再次來(lái)到了淳樸自然的呼蘭河畔，走進(jìn)了蕭紅天真爛漫而又充滿時(shí)代悲歌的童年。

【關(guān)鍵詞】廣播??；散文詩(shī)；《那片火燒云》

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0054-01

《呼蘭河傳》是女作家蕭紅1940年在香港完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是蕭紅后期的代表作，作品通過(guò)追憶家鄉(xiāng)的各種人物和生活畫(huà)面，表達(dá)出作者對(duì)舊中國(guó)扭曲人性、殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)的否定。茅盾曾這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的藝術(shù)成就：“它是一篇敘事詩(shī)，一篇多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠”。常曉華老師的三集廣播劇《那片火燒云》正是基于這樣的時(shí)代背景，在《呼蘭河傳》的基礎(chǔ)之上提煉創(chuàng)作出來(lái)的，全劇敘述自然、清晰、流暢，具有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。

一、鮮明的語(yǔ)言特色

《那片火燒云》中所有的語(yǔ)言對(duì)話作者運(yùn)用的都是東北方言，使整個(gè)劇作具有鮮明的地域特色，符合廣播劇作為聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的審美特征——既便于收聽(tīng)，又興味盎然。比如說(shuō)爺爺問(wèn)小榮子“榮子，晚上吃飽沒(méi)？”榮子回答“吃撐了，老廚子烀的苞米可香了，我吃了一大穗，還有燉豆角、烀倭瓜，可面了”，這樣充滿生活氣息的對(duì)話可謂貫穿全劇，東北方言的詼諧幽默、獨(dú)特的感情色彩，讓劇中每一個(gè)人物的形象都更加立體、生動(dòng)、飽滿。另外二人轉(zhuǎn)小帽和東北童謠的選用也調(diào)節(jié)了作品的節(jié)奏，烘托了人物的情緒，使整個(gè)劇作既貼近普通農(nóng)民的生活又具有豐富的質(zhì)感。

作為劇中的主角，童年蕭紅小榮子的語(yǔ)言活潑、俏皮、童真可愛(ài)，符合兒童的說(shuō)話特點(diǎn)。孩子眼中的世界通過(guò)稚嫩的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，讓質(zhì)樸的生活更加質(zhì)樸，也讓上世紀(jì)四十年代農(nóng)村的病態(tài)生活景象更顯病態(tài)。蕭紅獨(dú)白的加入起到了細(xì)致描寫(xiě)情境、敘事抒情和轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的作用。

二、散文詩(shī)般的風(fēng)格

廣播劇《那片火燒云》的主要人物并不多，作者也沒(méi)有強(qiáng)調(diào)某一個(gè)具體事件，但三集劇本的設(shè)置里卻具有很大的信息量，榮子和爺爺?shù)臓攲O情深；榮子對(duì)家里后園子以外世界的向往；有二伯的無(wú)奈和樂(lè)天；父親的蠻橫霸道；祖母、母親的死；小團(tuán)圓媳婦豆花的悲慘遭遇；馮歪嘴子和王大姑娘的結(jié)合。這眾多人物的命運(yùn)在小鎮(zhèn)的天空下不斷地輪回上演著，生老病死自然地發(fā)生，沒(méi)有人去預(yù)測(cè)自己的未來(lái)，也沒(méi)有人試圖改變，而他們的經(jīng)歷卻是那個(gè)時(shí)代的印記，是舊中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)普通農(nóng)民的縮影。

三集廣播劇《那片火燒云》的情節(jié)雖然是作者精心鋪墊的，呈現(xiàn)出來(lái)卻不著痕跡，在這一系列事件中作者沒(méi)有刻意表現(xiàn)沉重和壓抑，也沒(méi)有刻意表現(xiàn)對(duì)命運(yùn)的追問(wèn)和吶喊，只是通過(guò)一個(gè)孩子的視角和語(yǔ)言進(jìn)行陳述，在無(wú)形中融入了劇作者對(duì)生命存在的冷峻審視和對(duì)人性深入的剖析、感悟。生活總有波瀾，但在日復(fù)一日的重復(fù)里，快樂(lè)和悲涼都漸漸被平息、漸漸被遺忘，正是這種散文詩(shī)般的寫(xiě)作風(fēng)格讓整個(gè)劇本有一種沉甸甸的情緒在流動(dòng)，讓人感傷與嘆息，具有樸素清新，別樣的美。

三、人物的形象生動(dòng)豐滿

有人說(shuō)：“人物是劇作家與觀眾之間的通道，在人物里抽象的思想成為具體的形象——并且具有說(shuō)服力?！眲∽骷冶仨毦邆涮幚砀鞣N復(fù)雜現(xiàn)象的能力，通過(guò)剖析人物性格的內(nèi)在矛盾及其變化，來(lái)揭示人與人、人與社會(huì)之間存在的特定關(guān)系，使人物具有豐富性、多樣性和完整性?！赌瞧馃啤烦晒Φ厮茉炝松蟼€(gè)世紀(jì)四十年代北方農(nóng)村一些底層人物的真實(shí)形象，天真可愛(ài)的小榮子、善良寬厚的爺爺、總是感覺(jué)命運(yùn)不公的有二伯、身世悲慘的小團(tuán)圓媳婦豆花、調(diào)皮淘氣的蘭哥、知足常樂(lè)的馮歪嘴子和王大姑娘，在塑造人物時(shí)，作者既寫(xiě)出了人物的主體特征，同時(shí)又表現(xiàn)出多樣化的人物性格特點(diǎn)，生動(dòng)地刻畫(huà)了不同人物的不同命運(yùn)。作者以白描的手法講述勞動(dòng)人民的日常生活，揭示了他們的貧苦、無(wú)望、愚昧和麻木，讓人感到悲涼并深深的同情，同時(shí)真實(shí)地展示了封閉的生存環(huán)境下，呼蘭河畔小小的村子里，人們的無(wú)奈、順應(yīng)天命和原始、頑強(qiáng)的生存欲望，也對(duì)他們苦中作樂(lè)堅(jiān)韌的生命力發(fā)出了自己的贊嘆。

在塑造人物時(shí)，作者用淡墨畫(huà)出了這些人物的靈魂，真正的感情深沉地隱藏在畫(huà)面的背后，在浪漫主義的引領(lǐng)下更具有一種現(xiàn)實(shí)主義的力量。通過(guò)人物細(xì)致入微的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物的性格和內(nèi)心沖突，真實(shí)地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，使每一個(gè)出場(chǎng)的人物都豐滿、生動(dòng)，質(zhì)樸凝練。

同時(shí)，劇本的環(huán)境描寫(xiě)、情境動(dòng)作設(shè)計(jì)、情緒的處理都給人以強(qiáng)烈的畫(huà)面感，同時(shí)又仿佛有很多當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的聲音在耳邊響起，讓人不由自主地在畫(huà)面和聲音的引領(lǐng)下跟著小榮子的眼睛和腳步回到了70多年前呼蘭河畔的北方小鎮(zhèn)，跟著那時(shí)的人們一起快樂(lè)，一起悲傷。

三集廣播劇《那片火燒云》在構(gòu)思上極具特色，通過(guò)蕭紅的童年片段，把舊中國(guó)的人間悲喜劇搬上了藝術(shù)的舞臺(tái)，在全劇的開(kāi)始和結(jié)尾都用了火燒云的意象，那片火燒云既是希望、憧憬和向往，同時(shí)也蘊(yùn)含著對(duì)已經(jīng)逝去的歲月無(wú)法挽回的憂傷。

每一個(gè)人的童年都是天然純真的，《那片火燒云》像一首清新優(yōu)美的散文詩(shī)，讓我們?cè)趹雅f、溫暖又有些傷感的氛圍里聆聽(tīng)了一個(gè)小女孩的記憶，在樸素流暢的敘述里感受了這個(gè)關(guān)于蕭紅關(guān)于遙遠(yuǎn)年代的童年回想。endprint