王汝捷

【摘 要】著名京劇曲目《貴妃醉酒》取材于我國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過(guò)我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為認(rèn)知，這部戲曲之所以能夠在我國(guó)有著較高的知名度，離不開梅蘭芳先生的加工與藝術(shù)創(chuàng)造。本文立足于《貴妃醉酒》表演，進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)解讀。

【關(guān)鍵詞】《貴妃醉酒》；京??；藝術(shù)解讀

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0048-01

中國(guó)戲劇文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在唐代就有了參軍戲等具有一定影響和知名度的戲劇，而京劇藝術(shù)作為我國(guó)戲劇藝術(shù)中具有巨大影響與知名度的戲劇種類，更是具備深厚的底蘊(yùn)，隨著時(shí)代的發(fā)展，中國(guó)戲劇表演藝術(shù)也有了全新的藝術(shù)內(nèi)涵，其中京劇《貴妃醉酒》在梅蘭芳先生的演繹下得到了人們的廣泛認(rèn)可與歡迎，筆者就從其產(chǎn)生與完善歷程入手，對(duì)《貴妃醉酒》進(jìn)行藝術(shù)解讀。

一、塑造個(gè)性鮮明的人物角色

京劇《貴妃醉酒》取材于我國(guó)唐朝帝王唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的部分人生經(jīng)歷，楊玉環(huán)在我國(guó)歷史上與貂蟬、西施和王昭君一起被稱為“四大美女”，而在進(jìn)行京劇角色設(shè)定的時(shí)候，不僅要體現(xiàn)出楊貴妃千嬌百媚的絕美姿態(tài)，更是對(duì)于整部京劇進(jìn)行了深入發(fā)掘，由于其妃子身份，當(dāng)京劇中唐玄宗邀請(qǐng)楊貴妃一同在百花廳賞花飲酒的時(shí)候，唐玄宗在去往百花廳的途中更改主意去了江妃住所，戲中最出彩的就是楊貴妃久等未果，在得知了唐玄宗行蹤后的情感表現(xiàn)，其中不僅有自己精心準(zhǔn)備而唐玄宗對(duì)此毫不知情的難堪以及失落感，也有對(duì)江妃的嫉妒之情。在這段表演中，梅蘭芳大師為觀眾勾勒出一位敢愛(ài)敢恨、追求純潔愛(ài)情的女子形象。而在馬嵬坡發(fā)生嘩變的時(shí)候，楊貴妃為了愛(ài)情，堅(jiān)決犧牲自我保護(hù)自己所愛(ài)之人，更是凸顯了她對(duì)愛(ài)情的追求。

在劇中還有一個(gè)十分戲劇化的人物——高力士，高力士為了討好皇上與貴妃，卑躬屈膝，不遺余力地討好楊貴妃。其中有一段高力士進(jìn)酒的片段，面對(duì)楊貴妃的提問(wèn)，高力士說(shuō)的“太平酒”以及“通宵酒”，十分形象地刻畫了一個(gè)追求權(quán)貴不惜自降身價(jià)的小丑角色。而高力士遇到李白以后，一直對(duì)其喝醉以后讓自己脫靴的行為耿耿于懷，甚至跑到楊貴妃面前污蔑李白所作的詩(shī)是在嘲諷楊貴妃與趙飛燕有相似之處，從而阻止了李白在朝廷中的進(jìn)一步發(fā)展。觀眾在觀看時(shí)很容易產(chǎn)生共鳴，對(duì)于高力士這個(gè)小人角色產(chǎn)生厭惡情緒，使得整出戲劇表演更加深入人心。

二、演繹曲折精妙故事情節(jié)

《貴妃醉酒》的成功不僅勝在人物角色的塑造上，也體現(xiàn)在劇情的設(shè)計(jì)上面，當(dāng)楊貴妃得寵的時(shí)候可以說(shuō)是萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，而當(dāng)楊貴妃得知唐玄宗沒(méi)有來(lái)到百花廳而是去往江妃居所后，瞬間感受到失寵的危機(jī)感，原來(lái)帝王對(duì)妃子的寵愛(ài)也只是一念之間。從萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的寵妃，到如今苦苦等待愛(ài)人卻沒(méi)有出現(xiàn)，當(dāng)楊玉環(huán)聽到高力士等人傳過(guò)來(lái)的唐太宗的行蹤時(shí)，最開始表現(xiàn)出驚訝的情緒，進(jìn)而梅蘭芳先生在表演的時(shí)候更是利用舞水袖的動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)情緒，結(jié)合其人物表情，自然而然地產(chǎn)生了失落與苦悶的情緒。在百花廳的眾人也看出了楊玉華此時(shí)的不快，便向楊玉環(huán)不停進(jìn)酒，在楊玉環(huán)與高力士、裴力士等人調(diào)笑舉動(dòng)中唱出“這才是酒入愁腸人已醉，平白誆駕為何情！”從而才有了后續(xù)的貴妃醉酒情節(jié)，使得表演更加連貫、完整。

而楊玉環(huán)在眾人的勸酒聲中不斷借酒澆愁，當(dāng)裴力士上前勸阻貴妃注意身體的時(shí)候，遭到了楊玉環(huán)的打罵，由此可見楊玉環(huán)在醉意中更添愁緒，正所謂“酒入愁腸愁更愁”，楊玉環(huán)在醉酒后還摘下了高力士的帽子，通過(guò)戲耍高力士的方式來(lái)釋放自己的情緒，這段表演恰到好處地凸顯出楊玉環(huán)內(nèi)心的苦悶，讓觀眾從楊玉環(huán)受寵的表演中走出來(lái)，跟隨楊玉環(huán)醉酒的情節(jié)，深入體會(huì)其失寵時(shí)候的苦悶，而在這段醉酒失態(tài)表演中，還有楊貴妃模仿古代男子走路姿勢(shì)的情景，在古代，男子的地位要比女子高出很多，更何況是在皇宮中。楊玉環(huán)用一種另類的甚至是滑稽的舉動(dòng)表達(dá)了自己對(duì)唐太宗的深情，著重突出一個(gè)“醉”字。

總而言之，隨著京劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，其藝術(shù)表演形式也隨之發(fā)生變化，梅蘭芳先生對(duì)藝術(shù)的感悟力更是十分驚人，在原有的京劇表演上進(jìn)行探究與嘗試，使得藝術(shù)本體化越發(fā)受到人們的關(guān)注。

在京劇《貴妃醉酒》中，梅蘭芳先生在表演中加入了眾多抒情的表演內(nèi)容，梅蘭芳先生扮演的楊貴妃形象至美至柔，使得《貴妃醉酒》充滿了藝術(shù)美感，完美詮釋了京劇之美。

梅蘭芳先生在京劇表演中十分注重情感的傳遞，在表演過(guò)程中通過(guò)情感引發(fā)觀眾的共鳴，進(jìn)而使得《貴妃醉酒》得到了人們的廣泛好評(píng)，同時(shí)也奠定了梅派在京劇表演流派中的地位，

參考文獻(xiàn)：

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