王汝捷

【摘 要】京劇作為國(guó)粹，在中國(guó)文化中占據(jù)了重要地位，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們也需要重視京劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，在原有的京劇表演上加以創(chuàng)新，從而使得京劇藝術(shù)能夠煥發(fā)出新的生命力，有利于京劇文化更好地適應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，并在世界范圍內(nèi)得到廣泛傳播。

【關(guān)鍵詞】京?。灰庾R(shí)；發(fā)展；創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0043-01

中國(guó)戲劇文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在唐代就有了參軍戲等具有一定影響和知名度的戲劇，戲劇藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在更是出現(xiàn)了三百余種流派與種類(lèi)，而京劇藝術(shù)作為我國(guó)戲劇藝術(shù)中具有巨大影響力與知名度的戲劇種類(lèi)，更是擁有深厚的底蘊(yùn)，為了使得京劇藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，京劇藝術(shù)的創(chuàng)新刻不容緩，只有將優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)與京劇表演完美融合，才能夠使京劇藝術(shù)更好地發(fā)展與傳播。

一、深入感知生活，創(chuàng)新京劇藝術(shù)表演

在進(jìn)行京劇創(chuàng)作的時(shí)候，創(chuàng)作者們需要深入感知生活，從日常生活中找尋矛盾，進(jìn)而激發(fā)創(chuàng)作靈感，將這些靈感與京劇藝術(shù)表演結(jié)合在一起，通過(guò)京劇的形式向人們傳遞不同的思想情感，在情感上對(duì)京劇藝術(shù)欣賞者們形成沖擊。在進(jìn)行京劇藝術(shù)表演創(chuàng)新的時(shí)候，我們需要摒棄“拜金主義”思想，以高漲的工作熱情投入到藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，從而使得京劇藝術(shù)更加能夠體現(xiàn)生活氣息，使得人們能夠從中感受到“地氣兒”，增強(qiáng)整個(gè)民族凝聚力，促進(jìn)中國(guó)京劇文化發(fā)展。

京劇藝術(shù)表演工作者們?cè)谶M(jìn)行京劇創(chuàng)新的時(shí)候，需要格外注意與時(shí)俱進(jìn)，只有藝術(shù)工作者們具有良好的感知生活的能力，才能在創(chuàng)作中將各種生活元素與京劇藝術(shù)融合在一起，比如革命題材京劇在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，老一代藝術(shù)家們就將其與當(dāng)時(shí)比較新潮的交響樂(lè)進(jìn)行融合，利用交響樂(lè)雄壯的音樂(lè)特點(diǎn)來(lái)提升京劇藝術(shù)表演的氣勢(shì)，從而使得革命題材京劇在如今也十分受歡迎。

現(xiàn)代的京劇藝術(shù)表演工作者們?cè)谌粘Ｉ钪幸残枰嘤^察，大膽嘗試，將自我感知與京劇聯(lián)系到一起，從而保證京劇藝術(shù)表演能夠煥發(fā)出閃耀光彩。

二、創(chuàng)新京劇題材，創(chuàng)新京劇藝術(shù)表演

京劇題材作為貫穿整個(gè)京劇藝術(shù)表演的重要存在，在很大程度上能夠決定整部劇的觀賞性。京劇藝術(shù)工作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，通常都會(huì)將自己的生活經(jīng)歷、人生感悟與藝術(shù)表演結(jié)合在一起，并在經(jīng)過(guò)加工與修正以后呈現(xiàn)給觀眾，為了保證京劇題材的創(chuàng)新，對(duì)創(chuàng)作者們本身的藝術(shù)素養(yǎng)有著十分高的要求，創(chuàng)作者們?cè)谌粘Ｉ钪袘?yīng)當(dāng)做到仔細(xì)觀察生活，利用多方面的學(xué)習(xí)提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，并能夠?qū)W習(xí)知名京劇作品的可取之處，創(chuàng)作出符合人們價(jià)值觀與審美習(xí)慣的京劇作品，讓欣賞者們能夠?qū)﹦∷囆g(shù)表演產(chǎn)生足夠的興趣。

優(yōu)秀的京劇題材往往能夠更好地調(diào)動(dòng)戲劇欣賞者們的興趣，使得人們?cè)谛蕾p過(guò)程中保持高漲的情緒。創(chuàng)作者們可以通過(guò)在傳統(tǒng)京劇中加入現(xiàn)代元素，使得整部劇具有更大的空間，使其煥發(fā)出全新的生命力，例如《智取威虎山》是立足于現(xiàn)代元素進(jìn)行創(chuàng)新的優(yōu)秀京劇劇目。在我國(guó)京劇發(fā)展歷史中，也有很多歷史題材的京劇劇目，對(duì)于這種題材的京劇要想創(chuàng)新，創(chuàng)作者需要從闡述故事的角度出發(fā)，將傳統(tǒng)歷史故事闡述出不同之處。

三、創(chuàng)新作品主題，創(chuàng)新京劇藝術(shù)表演

無(wú)論是京劇藝術(shù)還是其他的文藝作品，主題是整部作品的靈魂，一部好的文藝作品必然有著鮮明的主題，當(dāng)欣賞者們?cè)谛蕾p戲劇的時(shí)候，能夠深入到戲劇深處，通過(guò)對(duì)主題的感悟來(lái)了解整部作品。而創(chuàng)作者的個(gè)人觀點(diǎn)與創(chuàng)作目的，對(duì)于劇作主題來(lái)說(shuō)，有著十分重要的影響，同一部京劇作品，如果創(chuàng)作者在創(chuàng)作的時(shí)候心情不同，那么表演時(shí)為觀眾呈現(xiàn)出的作品主題也會(huì)有所差異。因此，京劇創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)提升自身專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，注意提升思維深度，并將自己的生活經(jīng)驗(yàn)融入到整個(gè)藝術(shù)表演創(chuàng)作中來(lái)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)谛蕾p京劇藝術(shù)的時(shí)候自然會(huì)對(duì)其產(chǎn)生更高的期待，京劇藝術(shù)表演者們就需要在日常工作中進(jìn)行京劇藝術(shù)主題的創(chuàng)新式挖掘，尤其是近些年越來(lái)越受到人們關(guān)注的，與現(xiàn)代題材相關(guān)的京劇藝術(shù)表演，表演者們更需要注重其主題的挖掘與創(chuàng)新，盡可能在京劇藝術(shù)表演中融入具有啟示意義的主題內(nèi)涵。

在一些經(jīng)典京劇表演上也需要加以創(chuàng)新，例如，《金縷曲》在整個(gè)表演中注重刻畫(huà)兩位文人之間深厚的友誼，讓人們?cè)谛蕾p精彩表演的同時(shí)也感受到友誼的珍貴。

總而言之，京劇作為我國(guó)的國(guó)粹，需要我們不斷挖掘其基本內(nèi)涵，并在深入研究京劇文化的同時(shí)，認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新對(duì)于京劇文化發(fā)展的重要意義，在傳統(tǒng)表演基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，研究更為科學(xué)有效的創(chuàng)新方法，在日常注意感知生活，并注意提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，從而使得京劇藝術(shù)緊跟時(shí)代步伐，能夠吸引更多的人觀賞京劇表演、樂(lè)于傳播京劇文化，使得京劇藝術(shù)得到更加廣泛的傳播。

參考文獻(xiàn)：

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