王玉冰

【摘 要】藝術(shù)跨界是指以某一藝術(shù)類別為根本，與其他一種或多種藝術(shù)類別或非藝術(shù)類別結(jié)合出新的表現(xiàn)形式，為藝術(shù)與非藝術(shù)或與藝術(shù)內(nèi)部的交流、表現(xiàn)提供了新的途徑與方法。藝術(shù)的最終目的在于服務(wù)人類的感官，跨界行為本身是對(duì)于傳統(tǒng)封閉觀念的超越和探索。在影視藝術(shù)中，影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，擁有其特有的表現(xiàn)態(tài)及創(chuàng)作方式。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)；跨界；舞臺(tái)?。挥耙?/p>

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0037-01

隨著信息和技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)形式都產(chǎn)生了巨大的變化。如今藝術(shù)“跨界”對(duì)于人們已不陌生，越來(lái)越多圍繞于此的活動(dòng)和作品不斷產(chǎn)生，使得愈多藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者競(jìng)相參與。其旨于超越或跨越傳統(tǒng)藝術(shù)界限，即是藝術(shù)領(lǐng)域于跨界的展現(xiàn)，這一動(dòng)機(jī)使越來(lái)越多藝術(shù)家作出嘗試。運(yùn)用初期，跨界、越界等手段常被應(yīng)用于藝術(shù)渲染，藝術(shù)家應(yīng)用此創(chuàng)作手段并以此嘗試打破傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展中存在的約束，通過跨界的手段，重新審視和拓展新的藝術(shù)形式和表達(dá)。

相比藝術(shù)與商業(yè)、時(shí)尚的跨界，藝術(shù)內(nèi)部的跨界似乎更加純粹，也更具自主性。藝術(shù)家們往往依據(jù)自身創(chuàng)作訴求與審美喜好，借助不同藝術(shù)門類之間的對(duì)話與碰撞，激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作靈感，開拓新穎的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言。當(dāng)然，這種跨界嘗試，并非刻意冷落或放棄自身所擅長(zhǎng)的藝術(shù)領(lǐng)域，而是擇取一種全新的視角，置換一些固定的思維，借助別樣的藝術(shù)媒介和不同的表現(xiàn)手段，尋求一種藝術(shù)創(chuàng)新的可能性。

近年來(lái)，這種涉足不同藝術(shù)領(lǐng)域嘗試跨界的藝術(shù)家大有人在，而且涉及的領(lǐng)域幾乎囊括了繪畫、建筑、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇、電影等，這些藝術(shù)跨界事件皆取得了不同程度的成功，推動(dòng)了當(dāng)下的藝術(shù)跨界熱潮，舞臺(tái)劇與影視也在不斷嘗試中摒棄屬于傳統(tǒng)的封閉的藝術(shù)形態(tài)，并相互影響、依存和促進(jìn)共同進(jìn)步，這也是舞臺(tái)劇及影視之間的跨界。

舞臺(tái)劇同樣也是影視藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)方式，舞臺(tái)劇對(duì)于人物的塑造也是影視不斷進(jìn)步和發(fā)展的基礎(chǔ)和前提。相較于國(guó)外已成熟的舞臺(tái)劇系統(tǒng)，中國(guó)同樣在戲曲領(lǐng)域有長(zhǎng)時(shí)間的積累，但中國(guó)的影視發(fā)展落后于西方國(guó)家，且中國(guó)傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代不是先進(jìn)文化，戲曲在轉(zhuǎn)化為影視作品時(shí)一直少有新品佳品。但舞臺(tái)劇轉(zhuǎn)化為影視作品近年來(lái)國(guó)內(nèi)已有不少佳作，如廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導(dǎo)的《戀愛的犀牛》。因此，舞臺(tái)劇與影視劇的關(guān)系是相互依存，彼此不可或缺的。

不同的藝術(shù)形式擁有其不同的創(chuàng)作形式及過程，在跨界創(chuàng)作中將影響其創(chuàng)作最終結(jié)果。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，仍以電影故事為根本的主片段，在其上進(jìn)行時(shí)間和空間的解構(gòu)和擴(kuò)充。與其相似的舞臺(tái)劇的創(chuàng)作原理同樣以故事為根本，再于其上進(jìn)行時(shí)間與空間的營(yíng)造，如故事分幕、舞臺(tái)道具、服裝、站位，以及臺(tái)詞的設(shè)計(jì)和修改，最終呈現(xiàn)其藝術(shù)效果。因此在跨界創(chuàng)作的過程中，其創(chuàng)作原理是類似且可以借鑒的。藝術(shù)家于藝術(shù)創(chuàng)作過程中也存在各種修改或以不同的表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)。所以，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家作品在不斷改變其變量的過程中也是“無(wú)序”的。

舞臺(tái)劇與影視劇之間的敘事是相互依存的，這是因?yàn)槠鋽⑹路绞蕉际菢?gòu)筑于時(shí)間與空間之上，創(chuàng)作原理的相似性為其跨界行為的可能性提供了基礎(chǔ)。在進(jìn)行跨界敘事中，主要相接的部分是人物的行為意義。以人物行為產(chǎn)生有效的影響以推動(dòng)進(jìn)程。舞臺(tái)劇和影視劇在制作過程中同樣需要其他不同的部門進(jìn)行交流合作，其行為同樣對(duì)最終作品的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生影響。

影視劇與舞臺(tái)劇最終以視聽形式展現(xiàn)，但事實(shí)上二者的標(biāo)準(zhǔn)和要求是不同的，舞臺(tái)劇與影視劇擁有不同的語(yǔ)言。舞臺(tái)劇的即時(shí)性使其無(wú)法使用影視劇的一些手法及技術(shù)，而影視劇也不可簡(jiǎn)單看作是舞臺(tái)劇的某種呈現(xiàn)。

一、范圍的發(fā)展

藝術(shù)傳播方式的發(fā)展伴隨著藝術(shù)跨界所帶動(dòng)的熱潮，使得傳統(tǒng)藝術(shù)界限逐漸模糊，多樣化傳播媒介亦促進(jìn)了舞臺(tái)劇和影視劇的跨界傳播深度。即使同一作品通過一定程度的改編，也可以轉(zhuǎn)化為新形式和載體進(jìn)行再傳播。例如小說《鬼吹燈》，由小說改為電影和網(wǎng)絡(luò)游戲，在獲得一定認(rèn)可度后再次被改編成舞臺(tái)劇，這也可以說明在一定程度的改編下，能夠使藝術(shù)作品達(dá)到跨界傳播的目的。

二、方法的發(fā)展

藝術(shù)跨界興起的現(xiàn)狀證明了這一藝術(shù)試驗(yàn)的成功，其成果在舞臺(tái)劇與影視劇的跨界傳播與未來(lái)發(fā)展具有重要價(jià)值，體現(xiàn)在打破原有傳統(tǒng)的藝術(shù)壁壘和界限，使不同領(lǐng)域的藝術(shù)研究工作范圍擴(kuò)大。這不僅僅能夠深化藝術(shù)內(nèi)涵的闡釋，且以良性結(jié)合兼并的方式展開。從更細(xì)致的角度來(lái)看，其作用于不同地域特色的文化藝術(shù)將同時(shí)幫助其藝術(shù)研究工作的進(jìn)步。

“跨界”的產(chǎn)生是技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，其建設(shè)性地創(chuàng)造了不同藝術(shù)類別之間融合的機(jī)會(huì)，顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限與認(rèn)知，也象征著藝術(shù)發(fā)展的“新大陸”。伴隨著傳播方式的多樣化與范圍的擴(kuò)大，更多新的藝術(shù)作品和意識(shí)也將被重新解構(gòu)，并搬上大眾視野。

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