龐娜

【摘 要】中國音樂劇的發(fā)展新思路意義重大。為了全面改善音樂劇在我國的發(fā)展趨勢(shì)，中國音樂劇發(fā)展的全新思路值得人們?nèi)フJ(rèn)真思考和總結(jié)，針對(duì)于此，本文提出了音樂劇發(fā)展的新思路，旨在全面提升中國音樂劇發(fā)展水平。

【關(guān)鍵詞】音樂??；發(fā)展；新思路

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0036-01

近年來，隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷進(jìn)步發(fā)展，人們物質(zhì)文化充分滿足的前提之下開始加強(qiáng)對(duì)于精神文化享受的追求。伴隨著人們迫切的需求，音樂劇在我國的發(fā)展變得勢(shì)如破竹。雖然其發(fā)展勢(shì)頭旺盛，但是由于本土化時(shí)間較短，在發(fā)展的過程中仍然存在著這樣或那樣的問題。因此，中國音樂劇的發(fā)展新思路成為了每個(gè)業(yè)界人士廣泛關(guān)注的焦點(diǎn)問題之一。

一、在音樂劇的創(chuàng)作中堅(jiān)持民族化與本土化

現(xiàn)如今，中國音樂劇的創(chuàng)作存在著很大的瓶頸，模仿甚至是直接抄襲的創(chuàng)造方式比比皆是。很明顯，這嚴(yán)重阻礙了中國音樂劇的良性發(fā)展。為了扭轉(zhuǎn)這一創(chuàng)作頹勢(shì)，在音樂劇的創(chuàng)造中始終堅(jiān)持民族化與本土化的創(chuàng)作方式是一條十分明智的長遠(yuǎn)之路[1]。音樂劇本身就是“舶來品”，適當(dāng)引進(jìn)和模仿并非一無是處，但是在這個(gè)基礎(chǔ)之上，本土的音樂劇創(chuàng)作者應(yīng)該結(jié)合本民族的實(shí)際情況，有的放矢，調(diào)整創(chuàng)作思路，將中國的傳統(tǒng)文化巧妙融入其中，并可以對(duì)一些音樂劇進(jìn)行現(xiàn)代化、時(shí)尚化的全新處理。其中，這種將音樂劇和本土文化進(jìn)行巧妙結(jié)合的創(chuàng)造方式近年來受到了越來越多業(yè)界人士的推崇，也逐漸在國際舞臺(tái)上彰顯著中國音樂劇的魅力。

二、建立健全音樂劇的人才培養(yǎng)機(jī)制

中國的音樂劇要想在發(fā)展的道路之上越走越順就需要與之相配套的人才培養(yǎng)機(jī)制作為基本支撐。近年來，我國的教育領(lǐng)域已經(jīng)逐步認(rèn)識(shí)到了音樂劇人才培養(yǎng)機(jī)制的重要性，全國的不少高校，例如：中央音樂學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、上海戲劇學(xué)院等都相繼開設(shè)了音樂劇這一專業(yè)。通過系統(tǒng)的高等教育體系的正確引導(dǎo)導(dǎo)，音樂劇人才培養(yǎng)的方式才能逐步走上全新發(fā)展之路。在音樂劇專業(yè)的開展過程中，各個(gè)音樂院校應(yīng)該結(jié)合自己學(xué)校的實(shí)際情況，不斷完善軟硬件配置，諸如與音樂劇配套的音響設(shè)施、各種文字資料等都應(yīng)該一一齊備，這些都是教學(xué)過程中必備的硬件設(shè)施。專業(yè)教師隊(duì)伍的建設(shè)也顯得至關(guān)重要，專業(yè)的教師方能保證音樂劇專業(yè)學(xué)生的綜合素質(zhì)和專業(yè)素質(zhì)得到不斷提升，并逐漸成為一個(gè)“有擔(dān)當(dāng)”的音樂劇之人。

同時(shí)，各個(gè)院校應(yīng)該加強(qiáng)聯(lián)系，全面整合各自的教學(xué)資源，開展具有針對(duì)性的教學(xué)工作。這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的方式對(duì)于音樂劇人才的培養(yǎng)顯得至關(guān)重要，音樂劇人才是具有綜合素質(zhì)的人才，囊括的藝術(shù)門類眾多，這種相互結(jié)合的人才培養(yǎng)方式十分值得借鑒和推廣[2]。此外，在培養(yǎng)音樂劇人才的過程中，與市場(chǎng)的密切聯(lián)系與結(jié)合也顯得至關(guān)重要。所以除了培養(yǎng)相關(guān)的專業(yè)人員之外，還應(yīng)該花費(fèi)一定的時(shí)間和精力培養(yǎng)一定數(shù)量的市場(chǎng)推廣人員和市場(chǎng)營銷人員。就目前我國的音樂劇市場(chǎng)而言，市場(chǎng)的規(guī)?；写M(jìn)一步的開發(fā)，音樂劇的市場(chǎng)化之路仍然任重而道遠(yuǎn)。因此，與之相配套的市場(chǎng)推廣人員培養(yǎng)也顯得至關(guān)重要。

三、花大力氣培育音樂劇市場(chǎng)

任何一種藝術(shù)形式想要長遠(yuǎn)發(fā)展并獲得持久動(dòng)力，市場(chǎng)化都是不可或缺的重要推手。在國外，上百年的發(fā)展歷程讓音樂劇市場(chǎng)化變得十分成熟。但是在我國音樂劇尚屬于新興事物，在市場(chǎng)的探索與開發(fā)過程中仍然具有很強(qiáng)的局限性。因此，為了改善這一現(xiàn)狀，將音樂劇的市場(chǎng)化之路帶入正軌，音樂劇從業(yè)人員還需要有很長一段路要走。

近年來，隨著關(guān)注程度的增加，音樂劇在我國的傳播逐漸具有了一定的市場(chǎng)基礎(chǔ)，并得到了不少社會(huì)大眾的認(rèn)可和喜愛。鑒于此，在進(jìn)行音樂劇市場(chǎng)推廣的過程中，相應(yīng)的市場(chǎng)人員可以借鑒我國傳統(tǒng)劇種的推廣方式進(jìn)行本土化推廣。其中，建立專門的音樂劇場(chǎng)就是一個(gè)不錯(cuò)的嘗試，有了專門的劇場(chǎng)，觀眾的心靈仿佛有了真正的歸宿。一旦想到音樂劇，那個(gè)專門的音樂劇劇場(chǎng)就會(huì)浮現(xiàn)到觀眾的腦海中，不用猶豫，立刻前往就能隨時(shí)隨地欣賞到自己心儀的音樂劇。很顯然，這對(duì)于音樂劇市場(chǎng)推廣無疑注入了一針“強(qiáng)心劑”。

但是，專業(yè)劇場(chǎng)一旦建立之后，并不意味著音樂劇市場(chǎng)化推廣就萬事大吉了，隨后的資金引入也是維持專業(yè)劇場(chǎng)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展的原動(dòng)力[3]。只有具備了穩(wěn)定的資金來源，劇場(chǎng)本身和音樂劇的市場(chǎng)化效應(yīng)方能實(shí)現(xiàn)真正意義上的共贏局面。此外，中國音樂劇的市場(chǎng)之路要想走得更健康更遙遠(yuǎn)，政府和社會(huì)的首肯和支持也同樣重要。各級(jí)政府的文化部門應(yīng)該重視音樂劇的發(fā)展，為人民群眾提供一種全新意義上的精神新享受。

四、結(jié)語

據(jù)上述分析可知，中國音樂劇發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn)。相關(guān)的音樂劇從業(yè)人員應(yīng)該認(rèn)真做好本職工作，將音樂劇發(fā)展逐步引入正軌，并讓其與我國的本土文化進(jìn)行良性結(jié)合，最終促進(jìn)音樂劇在我國收獲滿滿的果實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]祖雪蓮.淺析中國音樂劇的發(fā)展[J].青年時(shí)代，2015（19）：50-50.

[2]孫熙然.淺析多元化趨勢(shì)下中國音樂劇的發(fā)展[J].北方音樂，2015（5）：1-2.

[3]徐寒梅.中國音樂劇發(fā)展分析與研究[J].黃河之聲，2013（11）：116-116.endprint