楊琦

摘 要：2014年上映的《布達(dá)佩斯大飯店》，主題相對沉重和嚴(yán)肅，但該片的鏡頭卻大量運用了色彩的元素進(jìn)行表達(dá)和敘事。本文以這部影片為例，分析了該片敘事中色彩手法的運用，總結(jié)色彩敘事在電影中的功能。

關(guān)鍵詞：布達(dá)佩斯大飯店；色彩；敘事

一、《布達(dá)佩斯大飯店》中的色彩敘事概述

首先，這部電影的結(jié)尾定格在黑白影像上，全篇原本是色彩性極強的風(fēng)格呈現(xiàn)，但是結(jié)局以悲傷的調(diào)性收尾，古斯塔夫先生在關(guān)鍵時刻為了保護(hù)別人而不幸遇害，所以這家飯店才被澤若繼承，色彩瞬間由鮮艷轉(zhuǎn)為陰郁的黑暗色調(diào)，觀眾突然之間被帶入了一股濃郁的憂愁和傷感的氛圍之中，而那座屹立于雪山之中的布達(dá)佩斯大飯店，成為了一個逝去了的美好時代的象征，成為了人類文明的永遠(yuǎn)的棲息地。

其次，布達(dá)佩斯大飯店的主題風(fēng)格呈現(xiàn)出了一種清新的浪漫主義色彩，穿著灰色制服的獄警和犯人，穿黑色禮服的殺手，被皚皚白雪覆蓋的山谷，黝黑的夜色，所有的色彩呈現(xiàn)都具有一定的象征意義。人性的貪婪與邪惡、秩序與落魄，莊嚴(yán)和恐怖全部通過色彩畫面的轉(zhuǎn)化呈獻(xiàn)給觀眾，使得整個電影的構(gòu)圖和畫面極具浪漫主義色彩。

二、色彩敘事的功能

1.運用色彩間隔故事線索

一部電影主題的傳達(dá)通常是用多個小故事貫穿一起組成一個大故事來進(jìn)行表現(xiàn)的，所以要想正確清晰的表達(dá)電影主題，對每個小故事線索的正確掌握也是關(guān)鍵必要的。在現(xiàn)代的電影作品中，多故事線索已經(jīng)成為主流電影作品的表現(xiàn)形式，由于故事復(fù)雜且線索繁多，如何讓觀眾自己進(jìn)行區(qū)分每一個小故事，知道每個故事在表現(xiàn)什么，成為一個電影傳播突出的問題。電影色彩參與到敘事結(jié)構(gòu)中，可以根據(jù)不同的故事主題來確定主題色彩基調(diào)，例如當(dāng)表現(xiàn)一個溫暖主題故事的時候，我們可以運用相關(guān)暖色調(diào)的色彩語言來進(jìn)行渲染，如果故事是表現(xiàn)殘酷或者恐怖主題的時候，我們就可以運用與殘酷、恐怖相關(guān)的色彩語言來對故事進(jìn)行渲染氛圍，這樣的使用方法是通過不同色彩給人不同的心理感覺來對應(yīng)，讓色彩充當(dāng)語言來進(jìn)行敘事，讓觀眾很容易能夠明白不同故事的線索如何來進(jìn)行區(qū)分，每個故事是從哪一幀畫面開始的，故事里會講述到什么，可以讓觀眾有一個提前心理預(yù)感。運用色彩語言的這一功能對電影故事線索進(jìn)行間隔區(qū)分，讓觀眾對電影的敘事更容易了解掌握。

2.增強視覺連貫性

通過色彩的作用可以讓本來很亂的故事線索能夠串聯(lián)到一起形成一個統(tǒng)一的整體的故事情節(jié)。有時候色彩加入到電影敘事中能夠產(chǎn)生一定的情節(jié)預(yù)知的作用。主觀色彩在貫穿故事情節(jié)的時候雖然不能完全掌控具體發(fā)展的走向，但是它的參與在一定程度上讓觀眾觀看的時候會對劇情的發(fā)展產(chǎn)生一種期待和一種先入式的故事情節(jié)預(yù)期。通過主觀色彩的表現(xiàn)也可以讓觀眾了解導(dǎo)演真正想要表達(dá)的東西是什么，導(dǎo)演想通過主觀色彩表現(xiàn)一個什么樣的電影主題，然后帶著自己的預(yù)感來更好的了解到電影故事情節(jié)的發(fā)展中，所以在一定的程度上主觀色彩增加了電影敘事的整體上的視覺連貫性。

3.調(diào)整電影節(jié)奏

我們觀看電影時通常會發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：有時候電影色彩與敘事不同時進(jìn)行，或者是色彩與敘事同時進(jìn)行相關(guān)表現(xiàn)，這是色彩對電影節(jié)奏的調(diào)整控制。色彩在影視作品中進(jìn)行敘事時候能夠產(chǎn)生一定的調(diào)整控制的節(jié)奏。色彩出現(xiàn)在敘事之前可以加快敘事節(jié)奏，出現(xiàn)在敘事之后在一定程度上可以起到放緩節(jié)奏的作用。許多優(yōu)秀的電影作品都會運用色彩色調(diào)變化這個功能，讓作品的表現(xiàn)節(jié)奏游刃有余、收放自如。有很多動畫影視作品，色調(diào)變化也對敘事節(jié)奏產(chǎn)生了一定的影響。例如：《里約大冒險》中的色彩就充當(dāng)了加快敘事節(jié)奏的功能，這部作品中色彩變化總是先于電影情節(jié)的發(fā)展，不同角色在也在很大程度上依靠色彩來進(jìn)行凸顯。觀眾看到色彩的變化也會產(chǎn)生好奇心來繼續(xù)接受電影敘事的發(fā)展。在許多文藝類型的電影中，色彩可以起到放緩敘事節(jié)奏的功能，讓觀眾可以安靜的欣賞色彩帶來的畫面的美感的同時逐漸的接受故事的敘事，讓電影敘事放緩，從而抒發(fā)情感。例如電影《聶隱娘》中，導(dǎo)演安排了大量的空鏡頭，色彩柔和，表現(xiàn)了中國水墨山水美輪美奐的畫面。觀眾在欣賞這些唯美畫面的時候，敘事的節(jié)奏就短暫得到放緩。觀眾在緊張的故事情節(jié)中也可以得到短暫的休息，色彩的這個功能讓電影的敘事保持一個合理穩(wěn)定的節(jié)奏進(jìn)行表現(xiàn)，也可以間斷的刺激觀眾的情緒，來更好的掌握觀眾持續(xù)觀影的心理。

三、結(jié)語

在影片中從人物衣著配色到家具裝飾配色和建筑外觀配色都深受地域性的影響。在中國電影作品中例如《紅高粱》《黃土地》《聶隱娘》等這些具有典型代表中國文化藝術(shù)的作品都蘊含豐厚的民族性色彩。中國是個大國，地域性和文化性的差異也為藝術(shù)文化作品的營造了巨大的想象和環(huán)境空間。典型的地方特色建筑、自然風(fēng)光、民族服飾、風(fēng)俗習(xí)慣等都可以成為電影創(chuàng)作的靈感來源。例如我國敦煌壁畫色彩用色雅致另外還有一些民間年畫、壁畫、宗族寺廟藝術(shù)都極富民族色彩。如果能在電影作品中增加這樣的民族色彩元素突出民族色彩的特點，我認(rèn)為不僅能夠增加電影作品的畫面美感與感染力，而且還能提高電影作品的整體的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓電影作品對觀眾產(chǎn)生一種強烈的民族歸屬感，更重要的顯著提升了作品的辨識度，也讓這種具有典型民族色彩文化的作品有了代表特征。增強對民族色彩文化的挖掘與研究，是提高我國電影作品色彩表現(xiàn)力度的重要保障。

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