高馥佳

摘 要：李斯特是大家眾所周知的作曲家，鋼琴家，但是也許讀者并不知道李斯特與豎琴也有著很多的聯(lián)系，本篇文章就列舉了一些實(shí)例來(lái)論證李斯特與豎琴有著不可分割的聯(lián)系與淵源。

關(guān)鍵詞：李斯特 ；豎琴 ；淵源

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）27-0091-01

塞巴斯蒂安 艾拉爾（Sebastien Erard）（1752-1831年）出生在法國(guó)的斯特拉斯堡，而且他的木工活是從他的父親Antonie那里學(xué)習(xí)來(lái)的，他的父親是一個(gè)教堂家具的制造者。艾拉爾的家庭的其他幾位成員也都是從事相關(guān)的職業(yè)，木工，櫥柜制造，和鍍金工，基本上都是教會(huì)相關(guān)的。他們一家在1768年搬到了巴黎，在那里塞巴斯蒂安 艾拉爾以學(xué)徒的身份跟隨一個(gè)羽管鍵琴的制造者開始學(xué)習(xí)。

在接下來(lái)的幾年里塞巴斯蒂安開發(fā)了可以制造5個(gè)八度的市場(chǎng)，并且在1781年在法國(guó)建立了自己的公司。直到1855年他的公司總部被一個(gè)音樂(lè)廳所取代了。一些艾拉爾的家庭成員仍然選擇住在這個(gè)附近的公寓里。在這期間，塞巴斯蒂安讓他的兄弟Jean-Baptise（1749-1826）來(lái)加入他的公司，而且從1788年他們成立Erard Freres，在接下來(lái)的幾年里這個(gè)成功的公司接納了許多皇家委員，比如Marie Antoinette。

當(dāng)塞巴斯蒂安在鋼琴上的卓越成就值得一提的同時(shí)，他在豎琴的成就也同樣的有所提高。他在1791年英格蘭定居之后，在1794年的10月他獲得了英國(guó)的豎琴專利，并且繼續(xù)研制了一個(gè)檔位的踏板豎琴，這個(gè)豎琴和現(xiàn)在的踏板豎琴不同，者七個(gè)踏板職能轉(zhuǎn)換一次檔位，（降和還原或者升和還原），因此只能變化一個(gè)半音。所以為了讓能有更多的變調(diào)（8個(gè)大調(diào) 和5個(gè)小調(diào)），琴一定要調(diào)到降E大調(diào)。

在1795年他返回法國(guó)，塞巴斯蒂安把這個(gè)新改進(jìn)的豎琴介紹到了巴黎。同時(shí)，在英國(guó)，Erard豎琴已經(jīng)很成功了，到1810年英國(guó)公司已經(jīng)售賣掉1374臺(tái)豎琴。在1807年塞巴斯蒂安回到英國(guó)，他開始解決豎琴半音階的局限性的這個(gè)問(wèn)題，在1801年和1808年之間他在英國(guó)和法國(guó)拿到了幾項(xiàng)專利之后，在1810 年，塞巴斯蒂安完美的用他所發(fā)明的叉狀原理發(fā)明了雙檔位的踏板豎琴，就是沿用至今的踏板豎琴，就是包括了7個(gè)踏板，而且有三種轉(zhuǎn)換：降，還原和升。因此，當(dāng)搬運(yùn)豎琴的時(shí)候，每一個(gè)弦會(huì)有一定的不穩(wěn)定因素?，F(xiàn)在，豎琴可以彈奏所有的大小調(diào)，也可以用同音異名在每個(gè)八度了產(chǎn)生21個(gè)調(diào)。作曲家和演奏家就會(huì)利用這種功能來(lái)進(jìn)行挖掘豎琴的潛在功能。

Erard 豎琴?gòu)氖攀兰o(jì)到今天在豎琴的發(fā)展史上有著無(wú)可估計(jì)的價(jià)值。像偉大的豎琴演奏家作曲家Elias Parish-Alvars，就是在這樣的豎琴上進(jìn)行了演奏技術(shù)的改革， 作為一個(gè)鋼琴的制造廠，Erard公司也給如下的知名音樂(lè)家提供樂(lè)器，比如伊格納茲·莫謝萊斯 ， 西伊斯蒙德·塔爾貝格 ， 門德爾松，還有我們這篇要說(shuō)的李斯特。

當(dāng)李斯特在1823年10月到了巴黎后，他是第一個(gè)發(fā)掘了塞巴斯蒂安和皮爾的在鋼琴和豎琴上不可估量的改革。李斯特和他的父母住所在Angleterre酒店，這歌酒店對(duì)民啊就是Erard的工廠和一個(gè)公共的個(gè)人獨(dú)奏沙龍，皮爾和塞巴斯蒂安和塞巴斯蒂安的三個(gè)姐妹住在一起，皮爾和塞巴斯蒂安與李斯特結(jié)識(shí)，并欣賞他的過(guò)人音樂(lè)天賦，并且和李斯特有了一些專業(yè)上的聯(lián)結(jié)。

這種友誼一直持續(xù)李斯特的一生，從1824年，李斯特彈奏了Erard的新的7個(gè)八度的鋼琴，并且把這個(gè)樂(lè)器介紹給了歐洲的聽眾。并且Erard 家族一直給李斯特的音樂(lè)會(huì)提供鋼琴，一封李斯特在1837年十一月十一號(hào)寫給皮爾的一封信，體現(xiàn)了他對(duì)Erard 鋼琴的喜愛(ài)：

“我想讓他們不再跟我說(shuō)鋼琴是一個(gè)不適合在大廳演奏的樂(lè)器，什么聲音會(huì)在大廳消失，細(xì)微差別會(huì)消失等，于是我?guī)Я巳У摹澳繐糇C人”，這些“目擊證人”昨天晚上坐在Scala劇院，并且分散在七個(gè)包廂（這七個(gè)包廂各有七排座椅），他們所有人都聽過(guò)后都表示欽佩，聲音的每個(gè)細(xì)節(jié)，都能用你的美麗的樂(lè)器奏出來(lái)，這絕對(duì)不是恭維的話：你認(rèn)識(shí)我這么久知道我沒(méi)有欺騙的能力，但是這是個(gè)事實(shí)，公眾的反應(yīng)在這，從前從沒(méi)有一臺(tái)鋼琴能產(chǎn)生出這樣的效果“

然而，與“被收養(yǎng)”Erard家庭的聯(lián)系，李斯特與Erard 家族的 聯(lián)系當(dāng)然不僅在鋼琴上的，也有在豎琴上的。實(shí)際上，李斯特不僅看到了雙檔位踏板豎琴的改革，他也學(xué)習(xí)了如何演奏豎琴。在1883年七月27日他的日記里，Carl Lachmund 解釋到：“令我驚訝的是我了解到李斯特曾經(jīng)試圖學(xué)習(xí)豎琴?！堑?，我鐘愛(ài)豎琴他說(shuō)，在我年輕的時(shí)候我學(xué)習(xí)了豎琴，但是惱人踏板（然后他看了一下在我們旁邊的豎琴的踏板）需要很多的練習(xí)，我只能練習(xí)很少的時(shí)間，所以我放棄了”。

不幸的是，從這之后在沒(méi)有任何證據(jù)能證明李斯特是一個(gè)豎琴手，但是李斯特從小作為天才兒童學(xué)習(xí)豎琴的經(jīng)歷對(duì)他后來(lái)作為鋼琴家和作曲家的影響并不是很清楚，只有自行揣摩了，但是即使不清楚，這是個(gè)很讓人激動(dòng)人心的研究領(lǐng)域。也許他的第一次與豎琴的接觸正是燃起他對(duì)樂(lè)器的熱愛(ài)，所以后來(lái)在他的人生中他很樂(lè)意與一些豎琴手有很多的聯(lián)系。endprint