摘要：在泛娛樂化時(shí)代，國內(nèi)的青春偶像劇在快速發(fā)展的同時(shí)存在一些問題不容忽視：如人物形象塑造過于類型化；主題表達(dá)方式過于單調(diào)；敘事方式過于程式化；故事結(jié)局缺乏新意；慢鏡頭、特寫運(yùn)用較多；篇幅冗長、劇情繁瑣等一系列問題。面對(duì)此現(xiàn)象制作者、受眾都要提高娛樂素養(yǎng)，凈化娛樂空間，提供娛樂精品，共同打造優(yōu)秀青春偶像劇，提高傳播效果，滿足受眾需求，發(fā)揮娛情悅性的功能。

關(guān)鍵詞：偶像劇；存在問題；人物；主題；敘事；鏡頭

【中圖分類號(hào)】G206【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】2236-1879（2017）12-0149-02

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電視和互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，青春偶像劇對(duì)廣大青少年的影響越來越大，在他們心中的地位也舉足輕重，不可動(dòng)搖。青春偶像劇所塑造的“青春”“陽光”“帥氣”“美麗”等高大上的人物形象，成為青少年眾相追逐的對(duì)象，衍生出一股“追星”熱潮。由于受到劇情的浪漫唯美，虛構(gòu)太過于夸大，有些青少年亦缺乏一定的辨別能力，在追星的同時(shí)存在一定的盲目性、自我性、沖動(dòng)性的特征。而如今電視劇的傳播已經(jīng)超越了地域的限制，正如麥克盧漢所說的那樣，世界已經(jīng)成為了一個(gè)地球村。網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等終端的普及與發(fā)展，拓寬了傳播渠道。各個(gè)國家電視劇的制作者可以相互學(xué)習(xí)、受眾選擇的范圍也逐漸擴(kuò)大，促使目前我國青春偶像劇不僅在量上有了提高，同時(shí)在質(zhì)上也有了飛躍。與此同時(shí)不容樂觀的是也存在一些問題，對(duì)于傳播者、受眾都是值得深思的。對(duì)其存在的問題作以下分析：

我們可以將青春偶像劇描述為：由偶像明星或是具有偶像明星潛質(zhì)的演員加盟主演，以愛情為線索和敘事動(dòng)力，著力展開青年人戀愛、生活、事業(yè)面貌，講述現(xiàn)代青年青春故事的電視連續(xù)劇。青春偶像劇是一種典型的大眾化形式。

1人物塑造——過于類型化

目前來看我國的青春偶像劇對(duì)于人物形象的塑造過于類型化。所謂類型化是指塑造人物形象的一種方法。他以追求和表現(xiàn)事物性質(zhì)的普遍性觀念為目的，并以觀念直接呈現(xiàn)為手段，排斥個(gè)性特征，使人物形象單一化，概念化。在劇中的男主通常都是外冷內(nèi)熱、才華橫溢型的高富帥；女主一般都為心地善良、勇敢正直、執(zhí)著頑強(qiáng)的灰姑娘形象；女二多為頗有心機(jī)、尖酸刻薄和男主門當(dāng)戶對(duì)的白富美；男二號(hào)一般為默默守候、支持、呵護(hù)在女主身邊的暖男形象。如《夏至未至》有較高繪畫天賦、性格內(nèi)斂的傅小司；學(xué)習(xí)努力家里貧困的立夏；陽光帥氣，在背后用心保護(hù)立夏的陸之昂；家庭富裕，卻心存妒忌，插足破壞閨蜜情感的程七七；《浪花一朵朵》中游泳巨匠，高大帥氣的張一白；活潑開朗，其貌不揚(yáng)的菜鳥記者云朵；聰明漂亮不擇手段的程美；被人稱為黃金操盤手的股神林梓；還有《一起來看流星雨》的慕容云海，堅(jiān)強(qiáng)的楚雨蕁，《遇見愛情的利先生》、《星夢(mèng)緣》、《紅蘋果樂園》等等。這些劇中人物形象的塑造都幾乎類似，使得受眾一看便知?jiǎng)∏樽呦蚝腿宋镌O(shè)置。單憑帥氣的偶像形象，故事情節(jié)未免顯得單薄無力、缺乏新意。

2主題表達(dá)方式——過于單調(diào)、空洞

縱觀青春偶像劇所表達(dá)的主題思想一般都為：“青春”“夢(mèng)想”“愛情”為主，過于單調(diào)。在劇中人物所擁有的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的差距嚴(yán)重脫節(jié)，較為空洞。雖然通過偶像的力量傳播正能量是一種很好的宣傳手段。但是對(duì)于劇中人物追求夢(mèng)想的艱辛歷程表達(dá)方式上略顯蒼白和單薄。因?yàn)閱慰拷柚宋镏g的對(duì)白和寥寥鏡頭的反復(fù)來向觀眾強(qiáng)調(diào)追夢(mèng)的艱辛與不易，以博取觀眾的同情和共鳴，不得不說在量上略顯蒼白和單薄。這樣的主題表達(dá)方式就會(huì)使得觀眾產(chǎn)生一種假大空的的感受，難以增加故事的可信性、真實(shí)性、共鳴性。相對(duì)的多利用鏡頭語言+畫面語言的烘托方能充實(shí)劇情，增加夢(mèng)想的重量，豐富人物情感，有力展現(xiàn)主人公追夢(mèng)的實(shí)體過程，增加故事的感染力與主題表達(dá)效果。如《浪花一朵朵》在劇中唐一白的夢(mèng)想：“成為世界上游的最快的男人”這句話卻被云朵和小不點(diǎn)多次重復(fù)說明，這種重復(fù)性帶來的劇情效果，反而給觀眾空洞之感。

3敘事方式——過于程式化

以偶像劇的敘事方式來看，過于程式化。所謂程式化是指在長期的過程中形成了自己固有的模式。眾多的偶像劇劇情中慣用的橋段：女二破壞主人公感情時(shí)的伎倆，一般偶像劇中有以下幾種：搶閨蜜男朋友、出車禍假裝失憶、撒謊懷孕博取主人公同情等；男主人公的身份轉(zhuǎn)換一般是家財(cái)萬貫——被人陷害淪為普通人（或失憶）——在女主的鼓勵(lì)陪伴下——最后（恢復(fù)記憶）東山再起，逆襲成功。地位平凡的女主在劇情開始時(shí)與男主意外相遇（碰撞等）——發(fā)生摩擦——兩人矛盾重重相互討厭成為冤家——在相處的過程中男主被女主的善良、勇敢、執(zhí)著等的某些精神品質(zhì)所吸引——家庭反對(duì)——最后被女主的真誠所感化——成為戀人。這種典型的橋段甚至都已經(jīng)成為偶像劇固有的范本。如《一起又看流星雨》、《愛情睡醒了》等劇中的男主角都因車禍?zhǔn)浐?，在女主的陪伴下拾憶等。不論是校園類型，還是都市偶像劇，這似乎都已經(jīng)成為它敘事的一個(gè)突出特征。故事建構(gòu)缺乏新意、劇情老套，過于通俗，這也是為什么近年來偶像劇難成經(jīng)典的原因。

4故事結(jié)局——多以開放性的喜劇結(jié)局為主

大多的偶像劇幾乎都是喜劇性的結(jié)局，人們總是對(duì)美好的事物充滿了向往。電視劇結(jié)局的如此安排不僅迎合了廣大受眾的心理訴求，同時(shí)也是提高收視率，獲得經(jīng)濟(jì)效益的主要盈利方式。如果說喜劇能培養(yǎng)情趣，使人的智慧得以保護(hù)和加強(qiáng)，那么悲劇更能陶冶情操，使人的情感更加真摯。亞里士多德在《詩學(xué)》中說過：“悲劇是對(duì)于嚴(yán)肅，完整，有一定長度的行動(dòng)的摹仿；摹仿方式是借人物的動(dòng)作表達(dá)，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼，來使這種情感得到陶冶”。如由安徽衛(wèi)視首播的《克拉戀人》，唐嫣（飾米朵）、羅晉（飾男二雷奕明）、Rain（飾蕭亮）這部愛情偶像劇劇本最初的結(jié)局是男女主人公美好的在一起了。但是因?yàn)樵趧∏楫?dāng)中男二為米朵付出的更多，對(duì)她的愛更加真摯感人，原來的結(jié)局在網(wǎng)友的呼聲下，改成了女一和男二在一起。這種結(jié)局縱然滿足了大多受眾的要求，但是如果結(jié)局遵守初衷，該劇的悲劇性力量會(huì)相對(duì)增加，會(huì)使觀眾產(chǎn)生遺憾、惋惜之感。反而此劇在觀眾心中的印象較于喜劇而言更具有深刻性、期待性。

5鏡頭運(yùn)用——善于運(yùn)用慢鏡頭和特寫

在我國眾多偶像劇中鏡頭運(yùn)用多以慢鏡頭、特寫來塑造，烘托主人公的人物形象。如《一起來看流星雨》當(dāng)中為了表現(xiàn)劇中四位男主云海、端木、西門和葉朔四大貴族子弟F4組合出現(xiàn)時(shí)的高大帥氣場面，導(dǎo)演運(yùn)用慢鏡頭+特寫鏡頭給予烘托，凸顯人物的青春、陽光、帥氣形象。另外，在劇中男女主人公互生情愫時(shí)的肢體動(dòng)作，面部表情喜好運(yùn)用主觀鏡頭來渲染場景，營造浪漫唯美的熒屏形象，吸引觀眾眼球，增加視覺點(diǎn)。但是，對(duì)于某些青春偶像劇中主觀鏡頭運(yùn)用偏多，容易給觀眾帶來視覺上的審美疲勞，產(chǎn)生厭煩感，缺乏新鮮感。運(yùn)用特寫，慢鏡頭雖然能夠增強(qiáng)故事的表現(xiàn)力，但是過度的為表現(xiàn)而表現(xiàn)反而會(huì)縮減鏡頭的敘事力。如《浪花一朵朵》中云朵與唐一白兩人之間就運(yùn)用了大量特寫和慢鏡頭，讓人略顯乏味。

6敘事繁瑣，篇幅冗長，質(zhì)與量失衡，演員演技欠缺

現(xiàn)如今在娛樂化時(shí)代，隨著人們物質(zhì)生活水平提高，人們對(duì)精神生活的要求隨之而增加。以電視為載體的媒介已經(jīng)成為大部分人們娛情悅性的主要生活方式。在此影響下近年來大批的青春偶像劇相繼播出。如《一不小心愛上你》、《最好的我們》、《夏至未至》、《相愛穿梭千年》、《浪花一朵朵》、《落跑甜心》、《微微一笑很傾城》等等。制作者在迅速生產(chǎn)電視劇以不斷滿足受眾娛樂需求的同時(shí)，其中存在一些問題是不容忽視的。劇中演員陣容幾乎是俊男靚女型，符合大眾的審美口味。但演技欠佳，劇情內(nèi)容不夠充實(shí)，用回憶拼湊片段較多，故事結(jié)局發(fā)展有時(shí)缺乏一定的合理性。

易使觀眾看完之后產(chǎn)生失望之感，缺乏一定的心理說服力和現(xiàn)實(shí)的接近性。

綜上所述，我國青春偶像劇的發(fā)展在泛娛樂化時(shí)代背景下面對(duì)著極大的挑戰(zhàn)。不僅深受國內(nèi)電視劇的影響，還深受韓劇、日劇等國外電視劇的沖擊。在此情境下，對(duì)于國內(nèi)的偶像劇制作者要抓住機(jī)遇迎接挑戰(zhàn)。制作者要找到自身不足，積極借鑒國外優(yōu)秀偶像劇的經(jīng)驗(yàn)，汲取精華，去其糟粕，合理有效地進(jìn)行本土化創(chuàng)造。在滿足大眾娛樂的同時(shí)，確保質(zhì)與量上統(tǒng)一，制作符合受眾需求的精品。與此同時(shí)受眾也要提高自我的娛樂素養(yǎng)、善辨優(yōu)劣、自覺抵制不良誘惑，全力支持國產(chǎn)青春偶像劇的發(fā)展，發(fā)揮全民才智。使我國青春偶像劇在快速發(fā)展的娛樂化時(shí)代中找到一條符合自己發(fā)展的可持續(xù)之路。

參考文獻(xiàn)

[1]齊薇：《青春偶像劇的類型化研究》，華中科技大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009年.

作者簡介：王靜（1991-），女，山東菏澤人，研究方向：影視文化。