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        淺析舞蹈編創(chuàng)中人物形象的塑造與性格特點

        2017-10-21 22:40:55徐子瀅
        西江文藝 2017年19期
        關(guān)鍵詞:舞蹈編創(chuàng)塑造性格特點

        徐子瀅

        【摘要】:從舞蹈編創(chuàng)的角度出發(fā),人物形象的塑造在整個舞蹈作品中占著至關(guān)重要的地位。無論是創(chuàng)作意圖和情感表達都是圍繞著人物形象的塑造來寫的,角色創(chuàng)建中鮮明的性格特點使人物形象飽滿豐富。在舞蹈的編創(chuàng)中更應(yīng)該注重人物形象的塑造與其性格特點,在作品的高潮階段引起觀眾的共鳴,使舞蹈作品編創(chuàng)的更加深入人心。

        【關(guān)鍵詞】:舞蹈編創(chuàng);人物形象;塑造;性格特點

        前言

        通過剖析舞蹈編創(chuàng)中人物形象的塑造與性格特點,可以知道形象的塑造在作品中是很重要的。在塑造人物形象上有多種方法來表達,在實際的舞蹈編創(chuàng)中,要考慮背景、舞美、音樂等方面,通過不同的方面所塑造出的人物形象具有多面性。該研究對舞蹈事業(yè)的推進與發(fā)展有著重要的影響,現(xiàn)有的研究成果與方法還不夠完善,所以值得我們后輩的研究與討論。

        一、舞蹈編創(chuàng)的內(nèi)涵

        (一)舞蹈編創(chuàng)的含義

        舞蹈編創(chuàng)是一種源于生活又高于生活的藝術(shù)。從古至今深受人民的喜愛,正是因為人民對舞蹈的這份熱情與喜愛,才會去不斷的發(fā)展舞蹈事業(yè),并且進行舞蹈編創(chuàng),以此來追求更高的精神文化。

        (二)舞蹈編創(chuàng)中人物形象的分類

        舞蹈編創(chuàng)中的人物形象有很多種,例如老人、小孩、父親、母親、醫(yī)生、小偷、農(nóng)民工等等,生活中不同的職業(yè)都可以成為人物形象。在舞蹈編創(chuàng)中,要選取典型性的人物形象,鮮明的性格特點才能吸引觀眾眼球,以美的審美視覺讓觀眾陶醉其中,最后引起觀眾和舞者的共鳴。在舞蹈編創(chuàng)中要加入人物形象的個人情感與性格特點,以編創(chuàng)的角度來重新審視這個人物形象,通過觀察生活中瑣碎的細節(jié)來細致的刻畫,以新的視角來塑造一個有血有肉的人物形象。

        二、舞蹈編創(chuàng)中人物形象塑造的方法

        (一)時代背景下人物形象的塑造

        不同舞蹈風格所導(dǎo)致人物形象的塑造是不同的,可分為當代舞和古典舞。雖然說現(xiàn)實生活中的人物形象平淡無奇甚至可以說是卑微,可就是在這種時代背景下所塑造出來的人物形象深入人。俗話說得好藝術(shù)來源于生活并且高于生活,人物形象來源于生活中的點點滴滴,利用藝術(shù)手法放大化,搬上舞臺,在舞臺的裝飾下,樸素的人物形象走入人心?!哆M城》就是這樣一個舞蹈作品,我第一次看這個劇目時,觸動了內(nèi)心柔軟的琴弦,好像一把利劍插入心臟,它帶給我了極大地震撼與感動,引起了我心中極大地共鳴?!哆M城》這個作品,選取了時代背景下社會最底層的農(nóng)民工為人物形象,歷年以來,農(nóng)民工問題一直備受廣大人民群眾和政府的關(guān)注,該舞蹈的構(gòu)思立意與時俱進?!哆M城》的舞蹈道具上也運用了很多的接地氣的服裝道具,例如麻袋、布鞋、粗布褲子、補丁的衣服等,很完善的闡釋人物形象的典型性。在舞蹈動作中,演員扛起麻袋沉重的腳步,來到大城市新奇的眼神,雙手緊緊抱緊麻袋的張皇失措,身體隨著韻律的左右擺動等等,都體現(xiàn)了農(nóng)民工的樸實與憨厚。最后的那一首合唱“多流汗水莫流淚啊,遇到困難莫憂傷,風里雨里莫言哭呀,再苦再累自己抗”,道出了農(nóng)民工內(nèi)心的心酸,更多的是堅強與執(zhí)著。

        (二)借助舞美、音樂塑造人物形象

        “生活是彩色的,舞臺也應(yīng)該是彩色的,只有在彩色的舞臺上才能舞出精彩的生活畫面”這是作者刑惠英給舞美的定義,彩色的舞臺是舞者的夢想,絢麗多彩的舞美效果無疑是錦上添花。燈光的使用讓舞臺絢麗多彩,多彩的燈光隨著音樂舞蹈的變化,追光定點光散光的運用使整個作品“活”了起來。

        例如古典舞《貂蟬訴》,在作品開頭抒情的時候,采用藍色白色舒緩的燈光,藍色是柔軟,白色是明亮,在一聲聲清脆入耳的古箏彈奏中,漸漸把觀眾帶入情景,后轉(zhuǎn)入黃光;在作品快進入高潮的時候,音樂突然變的神秘詭異,場上只留一盞白色的定點光;在一陣激昂的音樂聲中,伴隨著古箏的快奏,整個場上變成讓人緊張的紅色,配合音樂的快板,推起整個作品的高潮;在一陣凄涼的蕭聲中混著人聲,燈光變成了紫色,揭示了貂蟬悲傷凄苦的一生。不同的舞蹈作品設(shè)計的不同的舞臺環(huán)境,不同的燈光顏色代表著不同的舞蹈情緒。

        (三)挑選符合編創(chuàng)意圖的演員

        在編導(dǎo)編創(chuàng)舞蹈作品時,必然會涉及到演員的挑選。不僅僅是男演員和女演員,小孩老人都可以成為演員,不同的舞蹈作品所設(shè)定的人物形象也是不同的。比如“印象”系列的舞蹈,《漓江印象》是一場真正意義上的蕩滌靈魂的盛宴,它是大型的實景演出,該演出的演員都是當?shù)貥銓嵉木用?,都是能歌善舞的少?shù)民族,她們白天做農(nóng)活,晚上唱歌跳舞。演出的節(jié)目也與平時生活的工作息息相關(guān),并在此基礎(chǔ)上不斷變化改進,他們用舞蹈和唱歌來取悅身心,也通過跳舞令男女之間自有交往。編導(dǎo)選擇的演員們都是本色出演,辛勤勞動了一天,晚上享受業(yè)余生活,每天的生活豐富而又充實。

        三、從塑造人物形象的性格特點出發(fā)來豐滿人物形象

        (一)舞蹈編創(chuàng)中人物形象與性格特點的個性與特性

        個性與特性看起來而這并沒有很大差別,其實不然。如果說舞蹈編創(chuàng)中人物形象性格的個性是一個平均值,那么特性就是催化劑。福樓拜和托爾斯泰曾經(jīng)說過,“世界上沒有兩片樹葉、兩只手是絕對的相同?!蹦敲匆膊粫嬖谥鴥蓚€完全相同的人,就算是雙胞胎也不可能。人物的個性是指人物性格所具有的全部特點,而特性是指性格中更加鮮明特點。編導(dǎo)在創(chuàng)作人物中更著重于人物性格的完整性、典型性、個性與特性的鮮明統(tǒng)一。在舞蹈《中國媽媽》中,講述了一個中國年邁的母親收養(yǎng)日本遺孤的故事,該舞蹈分為兩個角色,一個是年邁母親,一個是七八歲的小姑娘。母親的角色體現(xiàn)了獨特個性的成分,小姑娘的角色體現(xiàn)著整個舞蹈的特性,小姑娘的情感動作貫穿始終,是整個舞蹈的主要線索,從之前的粗布衣服再到后面的和服,豐富的情感變化,細膩的塑造了一個與眾不同的日本小姑娘并表達出了鮮明的特性。在舞蹈編創(chuàng)中要巧妙利用個性與特性的差別,能夠使舞蹈作品錦上添花。

        結(jié)論

        總的來說,人物形象的塑造在舞蹈編創(chuàng)中是必不可少的部分,它的塑造為作品奠定了基礎(chǔ)。塑造人物形象的方式是多樣的,大到時代背景,小到瑣碎細節(jié),說明了人物形象的塑造是需要細膩刻畫的。編創(chuàng)中人物性格的提取法,保持了形象的真實性、豐富性和獨特性。隨著舞蹈事業(yè)的不斷發(fā)展,在人物形象塑造與性格特點上是在不斷完善的。

        參考文獻:

        專著類:

        [1] 劉建.拼貼的“舞蹈概論”.民族出版社.2010年

        [2] 孫景琛.舞蹈藝術(shù)淺談.人民音樂出版社.1987年

        [3] 邢惠英.群眾歌舞編創(chuàng)指導(dǎo).上海音樂出版社.2013年

        期刊類:

        [1] 馮能保.人物形象的性格與個性.安慶師范學(xué)院報,1986年

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