章文

【摘要】：為設(shè)計出具有高附加值的具有中國文人情懷的文創(chuàng)產(chǎn)品，通過借鑒詩歌創(chuàng)作中的法則“六義”和意象符號，論述產(chǎn)品設(shè)計中融入詩歌創(chuàng)作的方法形成具有詩意的文創(chuàng)產(chǎn)品。期望從中國傳統(tǒng)審美角度來詮釋中國文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計的方法。

【關(guān)鍵詞】：詩性；六義；文創(chuàng)產(chǎn)品；創(chuàng)新設(shè)計

我國的工業(yè)設(shè)計是在借鑒西方設(shè)計成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，至今雖然有了一定的理論積累，但深受西方設(shè)計模式的影響，形成了圍繞造物為主題的“物性”設(shè)計。在某種程度上，這也成為構(gòu)建符合本國特色設(shè)計理論的“瓶頸”。詩歌作為我國傳統(tǒng)的美學(xué)核心，朱光潛曾說：“詩是文學(xué)的精華，好的藝術(shù)也是詩。不從詩入手，談藝的根基就不深厚?！痹O(shè)計何嘗不是呢？如何通過詩歌創(chuàng)作中的法則與意象在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計的創(chuàng)意發(fā)想和設(shè)計實踐對推動具有中國原創(chuàng)“詩性”設(shè)計具有重要的作用。

一、詩性之六義與意象

詩詞作為一種獨特的文學(xué)表達方式，幾乎每位中國人都會背誦幾首朗朗上口的詩歌，它言簡意賅、意象深沉，雖然經(jīng)歷千年卻具有亙古不衰的魅力。詩詞可分解為構(gòu)造法則和意象，就如產(chǎn)品設(shè)計的設(shè)計手法和造型語言，如何借鑒詩歌的構(gòu)造法則指導(dǎo)產(chǎn)品設(shè)計，如何將詩歌的意象與產(chǎn)品的造型語言結(jié)合，設(shè)計出增強具有詩意的文創(chuàng)產(chǎn)品，是我們設(shè)計師的重要使命。

（1）詩歌六義

《周禮·春官·大師》提出“詩之六義”說：“故詩有六義焉，一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！保话阏J為風(fēng)、雅、頌是詩歌的分類和內(nèi)容題材；賦、比、興是詩歌的表現(xiàn)手法。其中風(fēng)、雅、頌是按不同的音樂分的。鄭樵云：“風(fēng)土之音曰風(fēng)，朝廷之音曰雅，宗廟之音曰頌?！?，所以“風(fēng)”是各諸侯國的樂調(diào)；“雅”是京城地區(qū)的正樂；“頌”是宗廟祭祀之樂。面對不同的階層詩歌具有截然不同的節(jié)奏、韻律和意象語言。

宋人李仲蒙解說：敘物以言情，謂之賦，情盡物也；索物以托情，謂之比，情附物也；觸物以起情，謂之興，物動情也?？梢姟百x”的主要作用是敘物言情，情盡物也；“比”的手法是索物托情，情附物也；“興”作為文學(xué)手法起到觸物起情，物動情也。

（2）詩歌意象

意象主要是指詩歌中為表達的情調(diào)和境界所出現(xiàn)的感性詞匯。詩歌的意象是作 者的心境和感受，是詩人的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來的渾然一體的藝術(shù)境界。王國維說，“何以謂之有意象？曰：寫情則沁人心脾，寫景則自成高格，述事如出其口是也”。

清朝劉熙載在《藝概》中，從詩詞意象的審美風(fēng)格上提出了四分法，即花鳥纏綿、云雷奮發(fā)、弦泉幽咽、雪月空明，詩不出此四境。 “花鳥纏綿”指的是一種明麗鮮艷的美；“云雷奮發(fā)” 指的是一種熱烈崇高的美；“弦泉幽咽”指的是一種悲涼凄清的美；“雪月空明”指的是一種和平靜穆的美。

二、基于詩性之六義與意象的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計方法

文化創(chuàng)意產(chǎn)品的設(shè)計除了功能性或美觀性的設(shè)計要求，更加注重文化精神內(nèi)涵和認知感性的表達，關(guān)注對設(shè)計的體驗與感動。在文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計中，以詮釋文化內(nèi)涵并兼具創(chuàng)新概念啟發(fā)的設(shè)計方法顯得尤為重要。借鑒詩歌的構(gòu)造法則指導(dǎo)產(chǎn)品設(shè)計，將詩歌的意象與產(chǎn)品的造型語言結(jié)合，設(shè)計出增強具有詩意的文創(chuàng)產(chǎn)品，是我們設(shè)計師的重要使命。蘊含文化的中國文創(chuàng)產(chǎn)品不僅具有民族性，也具有國際市場識別性，可由此增加產(chǎn)品的附加值。本文分別從敘物言情、索物托情、觸物起情三個角度出發(fā)，結(jié)合詩歌的意象進行文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計方法的研究。

（1）敘物言情

審美創(chuàng)造的核心是審美意象的生成，審美意象是指與一定沒的觀念相連結(jié)的心理表象。德國美學(xué)家康德指出：“審美意象是一種想象力所形成的形象表現(xiàn)。它從屬于某一概念，但由于想象力的自由運用，它豐富多彩，很難找出它所表達的是某一確定的概念?！币庀蟮纳墒窃O(shè)計師對產(chǎn)品形象的構(gòu)思過程，它是一種融合理智和情感想象的形成運動。意象是將視覺思維與心理感受統(tǒng)一的媒介與橋梁。引借作為詩歌中的互文形式通常為詩歌傳遞含蓄與悠遠的詩歌品質(zhì)。鑒于思維意象的選擇性特征，設(shè)計不是對主體形象進行簡單的復(fù)制，而是對形象的總體結(jié)構(gòu)特征進行選擇與抽象簡化演變，通過設(shè)計的外在映射轉(zhuǎn)化為胸中意象，最終經(jīng)由觀者的感性經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為作品的境象，形成一種特定的審美風(fēng)范?！短瘁灐废阕∽浴肮轮鬯蝮椅?，獨釣寒江雪”的古詩悠遠意象，捕捉蓑翁形象的突出意象特征，并抽象簡化為簡潔素樸特征的造型屬性結(jié)構(gòu)，坐擁江山，激蕩回旋，香氣氤氳，禪機隱現(xiàn)，沉靜中不失靈動。通過使用者主觀的想象力的投射，與江山、 山水等象征形象產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，激活記憶與聯(lián)想，進而融合產(chǎn)生感性的精神維度的禪境想象、豐富審美的層次并在禪意中心性浸入與靈魂凈化。

（2）索物托情

在中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)命題中，自然是一個主體與環(huán)境、人性與神性、物質(zhì)與精神的特殊命題。人在造物過程中對人與自然關(guān)系的梳理中孕育了設(shè)計藝術(shù)的審美，并將審美從對物的移向人在使用中的生命有機體驗。隱喻作為一種符號修辭，在設(shè)計中具有一定的開放性和指征性，指通過簡單的形態(tài)語義本體表達復(fù)雜的事物與事理，通過藝術(shù)意象的塑造引發(fā)觀者延伸聯(lián)想，寄寓無法意釋的精神世界。由于設(shè)計語言具備異質(zhì)同構(gòu)性的特征，自然寫意符號系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換具備超越時空的特殊審美涵義與精神能量的傳遞，通過自然形態(tài)的隱喻，直觀傳遞自然之道，通過自然物象使精神凈化，最終達到觀者心靈感知的浸潤與體悟。如《高山流水》香臺設(shè)計造型以白瓷的圓潤與細膩體現(xiàn)香臺的沉著靜斂，在使用產(chǎn)品過程中煙氣挪移，青煙如同云海瀑布，方寸間彰顯生命的轉(zhuǎn)瞬與天地的永恒，充滿生命張力與宇宙本體的意象。

（3）觸物起情

精神分析學(xué)創(chuàng)始人佛洛依德把人的精神活動分為意識、潛意識和無意識三個層面。意識是呈現(xiàn)于表層的部分，是人的心理狀態(tài)的最高形式，支配者整個精神活動；潛意識是暫時退出意識領(lǐng)域的部分，但還可能再回到意識領(lǐng)域；無意識是人類精神活動最深層、最原始的部分，在這個層面充滿不容于社會的各種本能和欲望，但是受意識的抑制而表六在心理深處，它卻時刻不自覺地影響人的一切言行。而觸物起情就屬于這種最深層次的無意識，人們通過物無意識的喚醒內(nèi)心的感受，而詩歌作為一種中國人從小學(xué)習(xí)的對象，其對相關(guān)意象的感受已經(jīng)深深的映入腦中，通過特定意象就可喚醒這種情感。“滿月燈”是來自于意外設(shè)計的一款產(chǎn)品，即是運用觸物起情的手法，創(chuàng)意正是起于南朝詩人虞羲的《詠秋月詩》“影麗高臺端，光入長門殿。初生似玉鉤，裁滿如團扇。泛濫浮陰來，金波時不見。儻遇賞心者，照之西園宴。”，用月的意象來營造朦朧詩意，取詩句中的一個“照”字，將“月光”與“燈”的概念相聯(lián)系起來，并通過“月”的普遍認同的文化心理，將朦朧的詩意帶進產(chǎn)品之中，真正達到了“意有余”的境界。

三、小結(jié)

詩詞的造物法則“六義”和詩歌意象對于提升文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計的精神文化內(nèi)涵，滿足用戶的情感體驗需求方面，是具有重要的應(yīng)用價值的。本文將文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計方法與詩詞的造物法則“六義”相結(jié)合，將詩歌意象作為一種設(shè)計語言指導(dǎo)設(shè)計實踐的新嘗試，擬為文化意蘊與體驗產(chǎn)品設(shè)計的結(jié)合提供一個有效的應(yīng)用借鑒。詩詞文化作為設(shè)計者的靈感來源，豐富了產(chǎn)品設(shè)計的創(chuàng)作內(nèi)涵，同時也使中國的詩詞文化得到了傳承與發(fā)展。

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