鄭要偉

一、概述

通過本文的論述進(jìn)一步掌握和剖析河南墜子的伴奏常識與技能，以期能對河南墜子唱腔音樂進(jìn)行伴奏音樂設(shè)計和處理。挖掘墜子音樂從傳統(tǒng)到改革進(jìn)步的空間所在，用理論化的語言勾勒描繪文本，用墜琴的音樂特色來烘托弘揚本作品的時代背景，從而了解熟悉曲作者唱腔音樂的基本特征及作品特點。

二、樂曲分析

岳母是我國古代“四大母親”之一，曲藝歌頌“母愛”的曲目也特別多，但具有愛國主義情操，且具有松柏品質(zhì)精神教育后世的唯屬“岳母刺字”。趙錚先生設(shè)計唱腔的《岳母刺字》更讓我感受到了母性的偉大和不尋常。讓我在伴奏中感受到了墜琴所特有的音樂性。從聆聽到學(xué)習(xí)，再到實操伴奏，都讓我對墜子音樂的載體——墜琴有訴之不完的情愫?，F(xiàn)根據(jù)本篇作品音樂特性結(jié)合墜琴特點加以分析，請同仁批評指正。

首先在設(shè)計前奏引子音樂的時候，音樂感通過一種標(biāo)志性的素材加以引導(dǎo)。比如，一提起岳母，就會想起岳飛，一提起岳飛，就會讓人想越那首壯懷激烈的《滿江紅》歌曲，按照這個思路，按照墜琴特有的表現(xiàn)性書寫了這個作品的前奏。（譜例 1）

在前兩小節(jié)用了“怒發(fā)沖冠”的音調(diào)，之后是悲壯的四個音的動機，接著一轉(zhuǎn)進(jìn)入河南墜子音調(diào)并且散板結(jié)束，引入散板起唱。值得一提的是伴奏的結(jié)束音并沒有終止在主音“5”的位置上，而是“3”音。這是因為演員起唱找音的方便，二來最后的自然形成拿過來一個“音鏈”連接，與唱腔一氣呵成。

“唱南宋”三個字要給演員空出來使其盡情發(fā)揮演唱功力，從“落葉紛飛”進(jìn)板同時進(jìn)入樂隊伴奏，我在演奏墜琴的時候，喜歡在四個音上用顫弓處理，以此來描摹秋風(fēng)蕭瑟的效果。起腔的“秋風(fēng)吹”的落音在“6”音的位置上，間奏當(dāng)然也要結(jié)束在這個音上，除此之外，還要把象征著南宋政府風(fēng)雨飄搖，黎民百姓家破人亡的景象表達(dá)出來。如（譜例 2）

讓人仿佛感覺到頭頂傳來陣陣秋雁的哀鳴之聲。在這等哀鳴聲中，趙錚先生用韻白的方式把三個主人公引了出來。作為一個伴奏者，我個人覺得給這三個個性鮮明的人物韻白配上音樂，起到了畫龍點睛的作用。

正當(dāng)岳飛借酒澆愁氣憤難平的時候，岳妻攙扶著女主人公岳母上場，岳母得知兒子借酒澆愁不思進(jìn)取的心情。接下來岳母激勵兒子（譜例3）

它的間奏曲是：（譜例 4）

這慷慨激昂的音調(diào)不正是這位勵子從戎的母親形象的真實寫照嗎？用間奏過門音樂刻畫人物性格，不單在岳飛和岳母身上實用，就連語言不多的岳妻身上也有所體現(xiàn)。如岳妻聽說婆母要在丈夫身上刺字，害怕婆母見到丈夫脊背上的傷痕難過，而撒謊說：（譜例 5）

過門兒音樂是：（譜例 6）

這流暢柔美的旋律音調(diào)，勾畫出了岳妻孝敬婆母和愛惜丈夫的淑婉性格。總的說來，“美麗的謊言”并沒有瞞過睿智的婆婆，岳母動了真氣說要離開他們。此時的岳飛只得脫光脊背，跪倒在母親身旁，請求母親原諒。當(dāng)岳母看到兒子傷痕累累的脊背的時候，不由大吃一驚，明白了眼前所發(fā)生的一切。她滿懷心痛悲憤交加地唱道：（譜例 7）

這里的“傷遍體，疤滿背”的唱腔，要達(dá)到一種一唱三嘆，泣不成聲的藝術(shù)效果。這段唱從“印斑斑、傷累累”進(jìn)板，樂隊進(jìn)入。墜琴用強烈的分弓進(jìn)行斷奏，以此加強語氣的力度。以后寒韻的托腔，用墜琴演奏技法的拉推雙弓完成。以烘托濃烈的悲劇氣氛。

趙錚先生在處理岳母在兒子背上刺字的唱腔時，“再刺一針”的唱腔是運用了傳統(tǒng)韻白的形式。根據(jù)前邊的伴奏處理方式，我填進(jìn)了伴奏音樂。這個伴奏音樂動機，意在一種起句，或者說是問句的意味，言外之意是“還能再刺下去嗎？”接下來“忙收回”唱腔之后的過門音樂是：“7656| 1”回答是肯定的。特別要提出的是，墜琴在伴奏“心如箭穿”時，要格外小心，一、不要將音拉得太滿，二、不可太重。

音樂《滿江紅》的音調(diào)響起岳母邊寫邊叮囑兒子。而背景音樂在《滿江紅》音調(diào)之后引伸出豪邁悲壯的古曲風(fēng)格。最后三個字“胡塵飛”正好合在“6”音上，直到岳飛“謝母親”的“親”字上以“6”作結(jié)。一來“6”在墜子音樂的音區(qū)中屬中高音區(qū)，比較明亮、高亢，能夠襯托出岳母慷慨激昂的情感。二來一直延續(xù)有一種連貫緊湊的效果。再者說最后的一個八分音符的“6”，正好填滿以下唱腔閃板中的空拍?？芍^是一舉三得。作品的結(jié)束是岳飛被母親激勵起了斗志，決定重返戰(zhàn)場奮勇殺敵，收復(fù)中原，岳母露出欣慰的笑容。最后要講的是岳飛在向母親抒發(fā)殺敵立功建功志向的唱腔伴奏。如（譜例 8）

有一種躍馬疆場，凱歌高奏的意味。在演奏過程中，要有馬蹄的節(jié)奏型伴隨其中，預(yù)示著凱歌高奏，萬馬奔騰的壯麗畫面。它的作用襯托了《岳母刺字》是一首悲壯的史詩，墜琴的伴奏將是托起它高高升起的雄渾而蒼涼的翅膀。最后在“金兵喪膽，連敗北”的節(jié)節(jié)勝利中謳歌了岳飛的偉大，彰顯了母性的光輝，書寫了一段墜子音樂的傳奇。endprint