劉會豐

河南墜子是中華曲藝百花園的重要組成部分，由北路、東路、中路墜子組成。2006年5月20日，經(jīng)國務院批準，河南墜子被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。源于安陽市內(nèi)黃縣的北路墜子，以其俊俏、嫵媚而又健壯的藝術特色曾被廣為傳唱。但近年來，北路墜子的發(fā)展出現(xiàn)了一些問題，為此，我們有必要梳理北路墜子在安陽的發(fā)展歷程，以夯實傳統(tǒng)根基，為北路墜子重新走上健康發(fā)展的快車道提供力所能及的幫助。

一、北路墜子在安陽的發(fā)展脈絡

（一）北路墜子的形成

內(nèi)黃縣是中華民族的最早發(fā)源地之一，這一區(qū)域流傳著大量顓頊、帝嚳的傳說，并有相關廟宇、遺跡、陵墓等，定期舉行的規(guī)模盛大的祭祀儀式，便成了該地獨具特色的歷史記憶與信仰習俗。正因如此，內(nèi)黃縣也成了南北往來的曲藝藝人喜愛行藝之地，歷史上常有一些表演鶯歌柳、三弦書的民間藝人到此演出。這兩種演唱形式，因曲調(diào)動聽，表演活潑，頗受當?shù)孛癖娤矏邸?/p>

據(jù)中州古籍出版社1995年出版的《安陽市曲藝志》記載：內(nèi)黃縣劉邢固村位于顓頊帝嚳陵北6公里處，該村劉燕江受家庭、地理和藝術環(huán)境影響，擅演道情、鶯歌柳、漁鼓墜，為清末豫北地區(qū)著名民間藝人。1885年夏，劉燕江在由鄰村行藝歸途中，突遇大雨避于劉邢固村頭廟中，恰逢一三弦書藝人（籍貫不詳）也在此避雨。二人談話投機，切磋技藝，多日探討，將鶯歌柳、道情、三弦書、漁鼓墜取長補短，并把三弦書用的伴奏樂器三弦改為二弦（墜胡），從而創(chuàng)立了北路墜子，并開始演出。劉燕江因此也成為豫北地區(qū)有名姓、有傳人、有地址、有譜系、有傳說的最早演唱墜子的藝人。

（二）安陽北路墜子的早期傳承傳播

北路墜子創(chuàng)立后，因曲調(diào)優(yōu)美，表演方式新穎，逐漸受到觀眾的喜愛。劉燕江更先后傳藝于內(nèi)黃、濮陽、南樂、滑縣、大名等地，在逐步建立傳承體系同時，也擴大了北路墜子的影響力，不少藝人看到北路墜子的興旺后，也紛紛向劉燕江求教或自行揣摩、改唱北路墜子。1900年前后，劉燕江、劉福禎、李志中等，先后在晉冀魯豫眾多地區(qū)演出，北路墜子的藝術影響范圍進一步擴大。1927年至1929年，北路墜子藝人喬清秀將北路墜子帶到天津、北平演出，廣受好評，其演唱多次被國內(nèi)外唱片公司灌制為唱片發(fā)行①。1932年，北路墜子藝人張全有、張志彬赴京津，與喬清秀等共同活躍在京津曲壇。1933年至1941年，喬清秀、張全有、張志彬等人，分別赴東北地區(qū)表演，引起了東北地區(qū)的“墜子熱”。1943年至1949年，北路墜子藝人李延成赴徐州、南京、上海等地的大劇場表演。1951年，李延成與侯寶林、常寶堃等參加中國人民赴朝鮮慰問團。1953年至1985年，李延成常在中央人民廣播電臺錄播節(jié)目，并長期在中國音樂學院傳授技藝，讓北路墜子在全國范圍內(nèi)有了更廣泛的知名度。1975年至今，王巧珍②輾轉(zhuǎn)于晉冀魯豫皖京等十幾個省市自治區(qū)，積極開展北路墜子的演出與傳承活動。邢書琴年均演出600多場，創(chuàng)出演出總場次2.5萬場的奇跡，進一步擴大了北路墜子的影響。

經(jīng)過多代發(fā)展，北路墜子演員的規(guī)模一度十分龐大，我國戲劇、曲藝研究家馬紫晨曾于20世紀80年代驚嘆，稱內(nèi)黃縣為“墜子窩”，也可佐證北路墜子之興盛。

二、安陽市北路墜子發(fā)展的一些基本情況

（一）演員年齡和受教育程度

2017年，北路墜子傳承發(fā)展納入安陽市宣傳思想文化系統(tǒng)重點調(diào)研課題，經(jīng)過安陽市文聯(lián)4個月對安陽市范圍北路墜子情況相關調(diào)查，形成《關于推動我市北路墜子傳承發(fā)展的調(diào)研報告》。據(jù)該報告統(tǒng)計：2017年安陽市現(xiàn)有15-30歲的墜子演員10人，30-40歲的20人，40-50歲的65余人，50-65歲的180余人，65歲以上的有200余人。其中有大專、本科以上學歷者6人，中專有20余人，其余均為初中以下。

（二）演出場次和演出范圍情況

據(jù)2017年安陽市文聯(lián)《關于推動我市北路墜子傳承發(fā)展的調(diào)研報告》統(tǒng)計：近年來安陽市北路墜子演員年演出場次有8000場左右，年吸引觀眾680萬人次左右。同時，出現(xiàn)一批高質(zhì)量、高產(chǎn)量藝演員和團體。近年來，安陽市北路墜子演員的演出主要集中在河南、河北、山東、山西等地，北京、天津、內(nèi)蒙古、江蘇、江西、安徽、臺灣等地也有北路墜子演員的身影。

（三）較有影響力的演員和表演團體概況

目前安陽市活躍一批有較高造詣的北路墜子創(chuàng)演者，如王巧珍、王書香、王四群、王貴竹、邢書琴、王藝鑫、焦軍芳、崔銀娣、馬龍等。該市知名北路墜子表演團體有：安陽市北路墜子說唱團、北路墜子邢家班、內(nèi)黃縣青年墜子劇團、北路墜子心連心藝術團、紅太陽北路墜子說唱團等。

（四）創(chuàng)演、參賽情況

近年來，安陽市內(nèi)黃縣北路墜子演員和演出班社，創(chuàng)演了《勞模與妻子》《小八義》《勿忘國恥》《龍都一顆星》《勿忘四·一二》等一批藝術性與思想性結合較為緊密的作品，在首屆全國河南墜子大會、首屆全國曲藝小劇場新作展演、第十三屆馬街書會全國優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、第五屆河南省曲藝牡丹獎、第十二屆河南省“群星獎”小品小戲（曲藝）大賽等活動中均有上佳表現(xiàn)。

（五）舉辦活動情況

近年來，安陽市先后舉辦了8次主題鮮明的北路墜子活動：如著名墜子表演者王巧珍的收徒儀式及曲藝晚會，第一、二、三、四、五、六屆中國北路墜子明星展演暨內(nèi)黃劉邢固曲藝書會等。這些活動均吸引了多省墜子表演者參演，推出了一批較有影響的作品，有效擴大了北路墜子的藝術影響力。

三、目前安陽市北路墜子存在的問題

綜上而言，北路墜子因其深厚的藝術積淀，在過去一定的歷史時期內(nèi)仍然展示出旺盛的生命力。但就如其他曲藝形式一樣，北路墜子在新時期中，也出現(xiàn)了一些發(fā)展的問題。

（一）人員問題突出

從調(diào)查看，安陽市北路墜子也如其他曲種般面臨著“斷流”的危險情況，雖然每年仍有些年青人憑著對墜子藝術的喜愛而投身其中，但一來他們?nèi)狈Τ审w系的藝術教育，缺乏扎實的鍛煉，很難真正獲得觀眾的認可;二來如此補充在很大程度上也只是聊勝于無，難以重新激起藝術的浪潮。

現(xiàn)在，安陽市北路墜子演員數(shù)量不到500人，表演團體也只剩下30多家，且多半不能正常演出，有效演出范圍也大幅縮小。

而在可以正常演出的演員中，“饑飽不均”現(xiàn)象明顯。據(jù)調(diào)查，安陽市一部分北路墜子演員演出繁忙，四季不斷，年演出達500多場;而一部分演員每年僅僅能演出幾十場，甚至有的年演出不到10場。還有一部分因年老多病、改行打工等已經(jīng)停演。而部分有演出者可能沉溺于市場，忽視了對藝術的打磨，這使得原本已不樂觀的北路墜子創(chuàng)演生態(tài)有了進一步惡化的趨勢。

從分布地區(qū)看，安陽市北路墜子演員和團體主要分布在內(nèi)黃縣，市區(qū)、安陽縣、湯陰縣僅各有數(shù)十人，其他各區(qū)更少，林州市幾乎絕跡，呈現(xiàn)畸形分布。

創(chuàng)作人才的匱乏也是一個突出問題。目前安陽全市仍堅持寫作的作者不足20人，而在僅有的創(chuàng)作人員中，能夠?qū)懗鰞?yōu)秀作品的更寥寥無幾。

（二）政府扶持力度不足

過去政府部門經(jīng)常組織展示北路墜子的匯演、比賽、研討等活動，并在榮譽、資金、節(jié)目創(chuàng)演、人員培訓和機構設置等方面給予北路墜子極大的支持和鼓勵。但近年來，政府投資主辦的北路墜子活動銷聲匿跡，市、縣成立的以表演墜子為主的國有表演團隊也早解散。此外，扶持經(jīng)費已經(jīng)斷供，與20世紀70、80年代北路墜子活動經(jīng)費充足的情況比有天壤之別。而在政府提供的公共文化服務中——如農(nóng)村書屋、農(nóng)村電影、戲劇下鄉(xiāng)等，雖有一定效果，但對群眾多樣化文藝需求的響應速度終究不如接地氣、連民心的曲藝“輕騎兵”，而就是在這種情況下，有理想的安陽北路墜子演員仍然在沒有固定排練、演出場館的情況下，常年流動演出，為群眾服務。但對比兄弟城市對曲藝發(fā)展的重視——如平頂山市的馬街書會已經(jīng)成為當?shù)匾粡埩聋惖奈幕俜从^己身，挫折感不免會繼續(xù)加深。

四、關于推動北路墜子傳承發(fā)展的思考建議

作為中華民族的藝術瑰寶和人民喜愛的藝術門類，北路墜子現(xiàn)在的發(fā)展情勢十分嚴峻，亟需保護。

（一）制定政策性文件扶持北路墜子發(fā)展

建議安陽市政府一方面結合安陽特殊情況和優(yōu)勢，出臺政策文件，對北路墜子藝術創(chuàng)作和演出所必需資金予以支持，如啟動實施北路墜子惠民演出計劃，制定標準，按照場次和質(zhì)量進行補貼，增加演職人員收入，激發(fā)北路墜子表演團體和藝人的積極性;建立、完善激勵機制，對在傳承北路墜子中作出重大貢獻的、獲取各級創(chuàng)作表演獎的、常年扎根基層民間演出的人員，分別給予不同激勵，提高從業(yè)人員的自豪感和榮譽感，進而促進北路墜子傳承發(fā)展。一方面參照寶豐馬街書會的經(jīng)驗和形式，充分發(fā)揮北路墜子發(fā)源地優(yōu)勢，以在發(fā)源地內(nèi)黃縣劉邢固村已連續(xù)舉辦六屆的“中國北路墜子明星展演暨內(nèi)黃劉邢固曲藝書會”為基礎，結合國家、省有關部門意見和指示，主動與相關部門和團體聯(lián)系，爭取相關活動的舉辦權，積極邀請相關領導、專家和新聞媒體調(diào)研指導和宣傳報道，擴大北路墜子的影響，同時探索建立“北路墜子傳承基地”“北路墜子研究會”的可能性，建立北路墜子藝術團，招聘尖端北路墜子人才和部分優(yōu)秀青年演員，集中發(fā)揮尖端人才優(yōu)勢，發(fā)揮示范龍頭作用，配置舞臺車輛，開展以團演出、以團示范、以團培訓、以團交流、以團研究、以團創(chuàng)新、以團保留、以團宣傳工作，打造藝術品牌，促進北路墜子傳承發(fā)展。

（二）探索活態(tài)傳承的發(fā)展路徑

北路墜子博大精深，許多藝術精華都在老演員、老節(jié)目上。為避免北路墜子成為博物館藝術，建議借助非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護體系的力量，堅持保持傳統(tǒng)、緊跟時代、創(chuàng)新節(jié)目“三駕馬車”并發(fā)的策略，對老演員的好活兒進行全面保護，及時錄制唱腔、收集整理文字、視頻資料，保留傳承北路墜子精華部分。同時發(fā)揮其傳、幫、帶的作用，吸收中國曲協(xié)曲藝學科建設的有益經(jīng)驗，結合北路墜子自身的藝術特色，逐步探索科學培養(yǎng)北路墜子藝術人才的方法，進而鍛造人才培養(yǎng)——人才選拔——人才深造——推出代表性人才的培養(yǎng)鏈條。

（三）加大宣傳力度

積極協(xié)調(diào)報刊、電視電臺、網(wǎng)絡等，有組織、有目的地在大眾媒體上普及北路墜子知識、推介演出劇目、介紹北路墜子淵源、播放北路墜子節(jié)目，熱情謳歌扎根舞臺、德藝雙馨的藝術家。組織出版北路墜子專著，聯(lián)合國家、省有關部門舉辦北路墜子研討會。要從娃娃抓起，讓北路墜子走進中小學、走進高等院校，培育更多的墜子迷、劇社、曲社，營造一個重視民族藝術、共同支持北路墜子的良好環(huán)境。

注釋：

①1929年春，喬清秀受天津玉茗春茶樓之邀正式赴津門演出，表演《二打天門》 《五虎平南傳》等，初步得到當?shù)芈牨姷恼J可。而后喬清秀根據(jù)聽眾喜好，在大書前增加小段并逐漸改唱小段，終于在天津站穩(wěn)腳跟。在以后的4年中，天津觀眾只要想聽墜子必到玉茗春，玉茗春成了“喬派河南墜子的搖籃”。1934年、1935年和1937年，昆侖唱片公司、美國亞爾西愛勝利唱片公司先后特邀喬清秀、喬利元灌制了《洛陽橋》 《蘭橋會》 《呂蒙正趕齋》等多張雙面唱片，喬派墜子隨之傳遍大江南北?！幷咦?/p>

②1988年，河南省內(nèi)黃縣人王巧珍，在中國曲協(xié)主辦的“華中杯”全國河南墜子明星大賽中，榮獲全國河南墜子演出十大明星獎。

（作者：河南安陽市曲藝家協(xié)會副主席）

（責任編輯/馬瑜）