張燦燦

摘 要：舞蹈有很多表現(xiàn)形式，除了肢體的語言之外還有舞臺調(diào)度。舞臺調(diào)度作為舞蹈“語言”的一種，它有多種呈現(xiàn)方式，也可以更深層的展現(xiàn)出舞蹈作品的敘事性和揭露性。所以，舞臺調(diào)度的運(yùn)用在舞蹈中至關(guān)重要，那么，作為一名舞蹈教師，在教學(xué)中要讓學(xué)生了解舞臺調(diào)度并且學(xué)會舞臺調(diào)度的運(yùn)用。本文就舞臺調(diào)度的藝術(shù)功能體現(xiàn)做了簡要分析——①舞臺調(diào)度可以帶動舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展；②舞臺調(diào)度可以烘托舞蹈作品的氛圍；③舞臺調(diào)度可以激發(fā)舞者的心理活動；④舞臺調(diào)度可以塑造舞蹈作品中的藝術(shù)形象。通過這四點(diǎn)讓學(xué)生了解什么是舞臺調(diào)度，這樣才能更有益于她們?nèi)蘸蟮奈璧副硌莺臀璧竸?chuàng)作以及舞蹈傳承。

關(guān)鍵詞：舞臺調(diào)度；藝術(shù)功能

舞臺調(diào)度，一般是指舞臺行動的外部造型形式。它通過演員本身、舞美以及舞蹈作品之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過一組舞蹈動作過程，構(gòu)成藝術(shù)語匯，使舞臺生活形體化、視覺化，是舞臺語言在視覺形象上的一種體現(xiàn)。我們也常常稱之為“構(gòu)圖”、“隊形”等等。

尼·彼得羅夫曾在書中這樣寫道：舞臺調(diào)度是可以看見的形象的內(nèi)在生活的圖線，是人物精神生活在每一瞬間通過確切的造型形式的表現(xiàn)。舞者根據(jù)舞蹈作品在舞臺上通過移動來構(gòu)成各式各樣的舞蹈畫面，從而形成舞蹈畫面與舞蹈畫面之間的轉(zhuǎn)換，就如同電視的鏡頭切換。這樣的一種藝術(shù)形式所帶來的藝術(shù)審美的特征功能也是多種多樣的，就像點(diǎn)點(diǎn)繁星，點(diǎn)綴了深邃的夜空，讓舞蹈作品變得更有“生命”的意義。下面，我們就開始來粗略的分析下四種舞臺調(diào)度的藝術(shù)功能。

一、舞臺調(diào)度可以帶動舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展

在舞臺上的舞臺調(diào)度不僅僅是讓觀眾看到舞蹈的隊形和動作，更多的是要讓觀眾更清楚的看懂舞蹈作品的情節(jié)發(fā)展。從某種意義上來說，舞臺調(diào)度是將舞蹈作品一體化的一種構(gòu)圖體現(xiàn)。我們來舉例說明：芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中有一幕大姨太和二姨太的“爭斗舞”，這一段舞蹈的目的不在于展示大姨太和二姨太的丫鬟眾多，也不是展示大姨太和二姨太的衣著有多華麗，而是在左右兩隊的群舞構(gòu)圖中讓觀眾感受到大姨太和二姨太的對立和斗爭。隨后陳財主出場，有一段與大姨太和二姨太的三人舞。通過這一段三人舞的構(gòu)圖調(diào)度我們可以看出二姨太在家中較為受陳財主的寵，誠然大姨太也不遑多讓常常穿插其中與二姨太爭奪陳財主的寵愛。

這兩個舞段通過這樣的舞臺調(diào)度形式帶動了舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展，而每一個舞段都有不同的舞臺調(diào)度，在這里，我認(rèn)為舞臺調(diào)度對于舞蹈作品可以說是一種舞蹈作品結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)。用不同的結(jié)構(gòu)來展示不同的情節(jié)，并且擁有因果、遞進(jìn)等推進(jìn)作用，這樣才能讓觀眾更清晰的感受到了舞劇所要表達(dá)的情節(jié)和含義。

二、舞臺調(diào)度可以烘托舞蹈作品的氛圍

每一個舞蹈作品都有屬于自己的故事，不一樣的故事情節(jié)也需要不一樣的氛圍去烘托，那么舞臺調(diào)度的功能就又顯現(xiàn)出來了。“直線舞”、“圓形舞”、“雙人舞”、“三人舞”等等，不一樣的調(diào)度所展示的舞蹈氛圍也是不一樣的。我們挑選幾個舞蹈作品來舉例加以說明：先來說說張繼剛老師的作品《千手觀音》，舞蹈的開場采用了“豎線舞”的手法，為首的舞者一直以佛手舞蹈造型定位，后面的舞者根據(jù)節(jié)奏用手的表演來使這個“豎線舞”更有立體感和層次感，完全烘托出觀音的“千手”以及“神秘”的舞蹈氛圍。

三、舞臺調(diào)度可以激發(fā)舞者的心理活動

在編舞技法的課堂中，我曾經(jīng)讓學(xué)生做過這樣一個作業(yè)：沿著教師的四面墻編一段舞蹈，要求是每一面墻代表了一種不同的心情。我用這種方式來告訴學(xué)生們，舞臺的調(diào)度是具有激發(fā)舞者心理活動的功能的，當(dāng)然這需要舞蹈動作和舞蹈技術(shù)以及音樂的配合。

例如唐詩逸表演的古典舞獨(dú)舞《鄉(xiāng)愁無邊》，舞蹈中運(yùn)用了很多種調(diào)度，圓弧形的流動、豎線的流動、橫線的流動等，每一次流動都是舞者內(nèi)心戲的一種升華。從一開始的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”到中間情緒的高漲“何處積鄉(xiāng)愁，天涯聚亂流。

四、舞臺調(diào)度可以塑造舞蹈作品中的藝術(shù)形象

其實藝術(shù)的本質(zhì)很多時候都是為了塑造一種藝術(shù)形象，并且通過這個藝術(shù)形象隱喻一些深刻的含義和主題。舞蹈藝術(shù)中，想要塑造一個藝術(shù)形象，要通過很多藝術(shù)手法的結(jié)合，當(dāng)然了，舞臺調(diào)度就是其中的一個。簡單來說就是舞蹈藝術(shù)形象的塑造是用舞者的肢體在舞臺上的調(diào)度和動作來共同完成的。

CCTV舞蹈大賽上曾經(jīng)有這么一個當(dāng)代舞《中國媽媽》，極具感染力。整個舞蹈講述的是中國的母親在抗日戰(zhàn)爭時期撫養(yǎng)了一位日本孤兒的事情。舞蹈的開始以整齊的隊形橫向出場，表現(xiàn)了舞蹈中人物的一種堅定和憤怒。她們的隊形從散開到集中再到散開再回到集中。

五、結(jié)語

綜上所述，本文就舞臺調(diào)度的藝術(shù)功能體現(xiàn)做了簡要的分析，讓學(xué)生了解什么的舞臺調(diào)度，將來如何在舞蹈作品中更好的運(yùn)用舞臺調(diào)度。舞臺調(diào)度作為舞蹈“語言”的一種它的處理方式是帶有目的性的，這也就給它賦予了一定的藝術(shù)功能性。通過舞臺調(diào)度的使用，可以帶動舞蹈作品情節(jié)的發(fā)展、烘托舞蹈作品的氛圍、激發(fā)舞者的心理活動和塑造舞蹈作品中的藝術(shù)形象。經(jīng)過這樣的藝術(shù)手法處理過得舞蹈作品使編導(dǎo)所要表達(dá)的內(nèi)容更加突出和明確，容易喚起觀眾的審美共鳴，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。舞蹈調(diào)度在舞蹈作品中的具體運(yùn)用，還必須通過我們的研究、分析和實踐去深度挖掘，充分展示舞臺調(diào)度的藝術(shù)功能性來幫助編導(dǎo)展現(xiàn)更完美的舞蹈作品。

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