劉暢

摘 要：安東寧·德沃夏克，捷克作曲家。在西方音樂(lè)史上，他作為捷克民族樂(lè)派代表人之一，將音樂(lè)中的民族主義感情巧妙地與古典主義融為一體。席曼諾夫斯基·卡羅爾，波蘭作曲家，他是20世紀(jì)波蘭民族樂(lè)派代表人之一，將波蘭民族民間音樂(lè)與無(wú)調(diào)性、多調(diào)性、微音程、精致的節(jié)奏以及朗誦性樂(lè)句完美結(jié)合在一起，顯示出其在音樂(lè)探索之路上的個(gè)性解放特征。本文選擇十九世紀(jì)捷克民族樂(lè)派作曲家德沃夏克的兩部斯拉夫舞曲與二十世紀(jì)波蘭民族樂(lè)派作曲家席曼諾夫斯基的《浪漫圓舞曲》進(jìn)行整體調(diào)性布局特征研究與比較，旨在揭示這兩位不同時(shí)代、不同國(guó)家的民族樂(lè)派作曲家在調(diào)性布局思維上的各自特征，力圖闡明民族樂(lè)派作曲家們?cè)诤吐曊{(diào)性布局方面的多樣化風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：德沃夏克；席曼諾夫斯基；和聲；民族主義特色

一、德沃夏克十六首斯拉夫舞曲的調(diào)性布局特征

德沃夏克作為民族樂(lè)派作曲家，為了在其作品中展現(xiàn)出弱力度色彩性的調(diào)式和聲風(fēng)格，對(duì)和聲力度較弱的三度關(guān)系進(jìn)行以及高一級(jí)的調(diào)性布局方式給予了高度重視。如：在他的十六首斯拉夫舞曲中，三度關(guān)系（中音關(guān)系）便是段與段、句與句之間調(diào)性布局的一個(gè)很重要的風(fēng)格特征。

以下是筆者對(duì)德沃夏克兩部斯拉夫舞曲（op.46、72）進(jìn)行了整體和聲分析之后所制曲式與調(diào)性布局圖表：

二、席曼諾夫斯基《浪漫圓舞曲》的整體和聲分析與調(diào)性布局特征

席曼諾夫斯基是繼肖邦之后波蘭最偉大的作曲家之一，和肖邦一樣他在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域也作出了卓越的貢獻(xiàn)，尤其在和聲運(yùn)用方面更是獨(dú)具匠心，本文通過(guò)對(duì)其《浪漫圓舞曲》進(jìn)行和聲技法分析，旨在揭示其和聲運(yùn)用方面的一些特征。

浪漫圓舞曲采用了圓舞曲體裁典型的節(jié)拍三四拍子，全曲三部性結(jié)構(gòu)，以降A(chǔ)大調(diào)為主要調(diào)性。開(kāi)始兩小節(jié)的引子首先從降A(chǔ)大調(diào)的下屬功能開(kāi)始，以降A(chǔ)大調(diào)二級(jí)和弦根音和五音的五度音程做一種節(jié)奏式的預(yù)備。第二、三小節(jié)當(dāng)中，作曲家在二級(jí)七和弦的框架之下，進(jìn)行了一些獨(dú)特的設(shè)計(jì)。首先，在每小節(jié)第一拍的后十六分音符上，采用了小三和弦結(jié)構(gòu)的三重倚音和弦，之后，該三重倚音和弦下行大二度平行解決到二級(jí)七和弦的三音、七音和降五音，這樣在小節(jié)第二拍就形成了一個(gè)半減七結(jié)構(gòu)的降低了和弦五音的二級(jí)七和弦，在第3、4小節(jié)第三拍上作曲家先沒(méi)有讓降五音的二級(jí)七和弦解決到完整的屬和弦，而只是用了一個(gè)屬音降E來(lái)代表，直到第4小節(jié)才將該和弦解決到完整的屬三和弦。

在第5小節(jié)中，作曲家沒(méi)有讓降A(chǔ)大調(diào)屬三和弦直接解決到主和弦，而是使其反功能進(jìn)行到下屬三和弦的第二轉(zhuǎn)位，這樣就在一定程度上淡化了和聲的功能性特點(diǎn)。在第9、10小節(jié)當(dāng)中，作曲家采用了同時(shí)包含有三音和降三音的屬七和弦。

在第11小節(jié)，作曲家沒(méi)有讓該屬七和弦直接解決而是使其進(jìn)行到了二級(jí)七和弦，之后到了第12小節(jié)才由屬三和弦進(jìn)行到主和弦。在第13小節(jié)中，作曲家采用了同時(shí)包含有三音和降三音的屬七和弦，在內(nèi)聲部之間形成了還原G和降G的減八度音程，以縱向和弦關(guān)系的特殊排列造成不協(xié)和音響。在第15小節(jié)中，作曲家采用了二級(jí)原位七和弦的七音旋律位置，在這個(gè)小七度（復(fù)音程二十二度）的音程框架之內(nèi)，作曲家在內(nèi)聲部中采用了三音降D與降五音還原E音一起構(gòu)成的增二度和附加六度音G音與升七級(jí)音還原A構(gòu)成的大二度，形成了中間的兩個(gè)和聲層次。在第16小節(jié)當(dāng)中，作曲家在后兩拍運(yùn)用了降三級(jí)和弦的屬二和弦到下屬和弦的屬二和弦，形成了一個(gè)上大二度連續(xù)屬二和弦的進(jìn)行。在第20到21小節(jié)中，作曲家使得二級(jí)降五音七和弦進(jìn)行到了拿波里原位七和弦，

之后再由該和弦進(jìn)行到屬十三和弦，在22小節(jié)中屬十三和弦進(jìn)行通過(guò)先解決到二級(jí)和弦的導(dǎo)七和弦在進(jìn)行到屬七和弦，在23小節(jié)由屬七和弦解決到主和弦，但是該主和弦也是具有復(fù)合功能性質(zhì)的，作曲家在兩個(gè)外聲部明確構(gòu)建出了主和弦的輪廓，低聲部也是明確的主三和弦根音五音的框架，而在內(nèi)聲部中加入了拿波里和弦的上二度倚音和弦和拿波里和弦，最后進(jìn)行到含有三音的主和弦，形成了內(nèi)聲部與低聲部層次的功能復(fù)合。

在25小節(jié)中，作曲家通過(guò)降A(chǔ)大調(diào)主和弦作為中介使它功能轉(zhuǎn)意為降b小調(diào)的自然七級(jí)和弦，從而將調(diào)性轉(zhuǎn)向降b小調(diào)，在27到30小節(jié)，旋律明顯具有降b自然小調(diào)的意味，在27、28小節(jié)中作曲家采用了降b小調(diào)重屬三四和弦，29、30小節(jié)和聲上進(jìn)行到了降五音的重屬三四和弦。

在31到35小節(jié)的范圍內(nèi)，作曲家采用了模進(jìn)的手法使調(diào)性逐漸模糊起來(lái)，但是31、32小節(jié)中似乎具有d小調(diào)降三音重屬導(dǎo)二進(jìn)行到屬二和弦的意味；33、34小節(jié)似乎具有f小調(diào)的意味。

從36小節(jié)開(kāi)始到46小節(jié)，調(diào)性相對(duì)明確一些，作曲家將調(diào)性轉(zhuǎn)向了升c小調(diào)，并在低聲部運(yùn)用了升c小調(diào)的主持續(xù)音來(lái)鞏固該調(diào)性。雖然織體很復(fù)雜，但是其和聲骨架是升c小調(diào)的二級(jí)七和弦到主和弦的進(jìn)行。

從47小節(jié)開(kāi)始，作曲家采用了雙調(diào)性的手法，在織體層面上來(lái)看，分為上聲部旋律層與下聲部的和聲層兩個(gè)層次。在和聲層面上，從47到54小節(jié)，上聲部旋律層為B大調(diào)，下聲部為D大調(diào)。尤其是和聲層次的調(diào)性感更清晰一些，因?yàn)樵撜{(diào)性有屬七到主和弦進(jìn)行的支持，比如：在47、48小節(jié)雙調(diào)性手法運(yùn)用的開(kāi)始階段中，在和聲層中明確出現(xiàn)了D大調(diào)的屬七到空五度主和弦的進(jìn)行。

從55小節(jié)到62小節(jié)，作曲家仍然采用雙調(diào)性的寫(xiě)法，但是旋律層與和聲層的調(diào)性都進(jìn)行了新的發(fā)展。上聲部旋律層調(diào)性轉(zhuǎn)到了降e小調(diào)，而下聲部和聲層則轉(zhuǎn)到了g和聲小調(diào)。和聲層次調(diào)性性對(duì)明確也是由于有著g小調(diào)屬七和弦到主和弦進(jìn)行的支持。從65到71小節(jié)，下聲部和聲層調(diào)性發(fā)展到E大調(diào)，上聲部旋律層由降e小調(diào)轉(zhuǎn)到降E大調(diào)。

從72小節(jié)最后一拍，作曲家通過(guò)降e音作為中介，將調(diào)性轉(zhuǎn)向降a小調(diào)，見(jiàn)第73到79小節(jié)，之后再進(jìn)入降A(chǔ)大調(diào)。

值得一提的是，在終止中，調(diào)性回歸到降A(chǔ)大調(diào)，并出現(xiàn)了該曲具有典型意義的終止式，即：同時(shí)包含五音和降五音的原位二級(jí)七和弦到屬七和弦再解決到主和弦的終止式進(jìn)行。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，與德沃夏克相比，席曼諾夫斯基的這首浪漫圓舞曲基本上也是以傳統(tǒng)和聲作為寫(xiě)作基礎(chǔ)的，但在調(diào)性布局方面，除了古典調(diào)性布局的痕跡以外，他還將20世紀(jì)常見(jiàn)的作曲技術(shù)——多調(diào)性手法巧妙的融入其中，既起到了發(fā)展音樂(lè)的作用，又豐富了和聲音響效果。此外，與德沃夏克不同的是，在和弦結(jié)構(gòu)方面，席曼諾夫斯基不局限于使用三度疊置和弦，他還運(yùn)用了同時(shí)包含五音和降五音的二級(jí)七和弦、高度疊置和弦以及附加音和弦，增加了和聲的張力和緊張度，增強(qiáng)了和弦的表現(xiàn)力，在注重和聲功能性的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了和聲的色彩性，席曼諾夫斯基個(gè)性化的和聲風(fēng)格由此可見(jiàn)一斑。