美國著名藝術(shù)攝影大師亞當(dāng)斯（Ansel Adams）認(rèn)為：“一幅優(yōu)秀作品，是深刻的創(chuàng)作意圖與高超的制作結(jié)合在一起的結(jié)果”?！皞鹘y(tǒng)工藝保護(hù)計(jì)劃”是尋影季用影展的形式，弘揚(yáng)匠人精神，再現(xiàn)歷史厚重感，向世人展示每一件有溫度、有記憶的作品?！臼啊に嚒抗诺溆∠嗾篂樵摫Ｗo(hù)計(jì)劃的第一季，讓人們感受到充滿質(zhì)感、靈動與神秘感的手工印相魅力。

每張都是唯一

手工印相技術(shù)其實(shí)是攝影的老祖宗，它那豐富的質(zhì)感和意境幽遠(yuǎn)的畫面向全世界展示了它的神奇，在整個攝影發(fā)展的一百七十多年中，明膠銀鹽照片工藝作為一個主流攝影媒介存在的時間最長。在20世紀(jì)初期，明膠鹵化銀工藝廣泛應(yīng)用于新聞攝影到家庭快照，成為幾代人留影和看待世界的方式。盡管今天黑白攝影的地位受到數(shù)碼影像沖擊，但它仍作為一項(xiàng)經(jīng)典的攝影工藝被推崇。

每個匠人沖洗手法以及當(dāng)時心情都會影響到最終沖洗結(jié)果。因?yàn)槊髂z銀鹽作品在沖洗過程中變數(shù)太多，所以膠片每一次沖洗的效果完全不一樣，故明膠銀鹽作品每一張都是唯一的。

他們不是一般意義上的攝影家，確切地說是利用原始攝影手段進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家，是傳統(tǒng)工藝的傳承者。

個性精神的回歸

“鉑鈀印相工藝是由英國人威廉·威立斯（William Willis）于1873年發(fā)明的，19世紀(jì)末至20世紀(jì)初曾經(jīng)十分流行，后來逐步被明膠銀鹽印相法所取代。”

鉑金作為一種昂貴并且稀有的惰性元素，除了可以帶給畫面豐富的階調(diào)、微妙的灰度和極其完美的細(xì)節(jié)表現(xiàn)之外，更因?yàn)榭梢员４鏀?shù)百年不褪色，有許多藝術(shù)家，他們選擇鉑金印相將自己的優(yōu)秀作品制作成鉑金版，豐富且細(xì)膩的層次，使攝影師在瞬間的創(chuàng)作能夠定格為永恒的瞬間，在手工印制的過程中，滲透著他們對攝影藝術(shù)的完美追求。

有人說，傳統(tǒng)的手工印相太過繁瑣，不如現(xiàn)在的電子設(shè)備來得便捷，但事實(shí)上，鉑金印相的魅力是現(xiàn)代任何高精尖的攝影技術(shù)所無法媲美的，它給創(chuàng)作者帶來的樂趣更是不可復(fù)制的！此外，形成影像的鉑鈀貴金屬晶體并不浮于紙張表面，而是滲入到紙纖維中，由此在質(zhì)感上形成非常獨(dú)特的表達(dá)。這種獨(dú)樹一幟的影像品質(zhì)歷經(jīng)百年為人類帶來的，依然是震撼心靈的視覺體驗(yàn)。

傳統(tǒng)印相之美

□濕板攝影法

濕版法操作雖然麻煩，但成本低（與銀版比較），僅為銀版法的十二分之一，影像清晰度也高，玻璃底片又可以大量印制照片，在此期間肖像攝影藝術(shù)得以迅猛發(fā)展，使這項(xiàng)技術(shù)在攝影行業(yè)中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷三十余年。

□干板攝影法

1868年，WH哈里森提出了使用膠棉明膠代替膠棉乳劑的設(shè)想，以糊狀的明膠為材料的溴化銀乳劑，趁熱涂在玻璃上。有了干板，意味著以前的照相術(shù)將結(jié)束它的孩提時期，步人工業(yè)化發(fā)展的成熟時代。

□碳轉(zhuǎn)印

碳轉(zhuǎn)印工藝其永久的保存性是任何已知工藝中最好的。碳轉(zhuǎn)印工藝是將炭、墨融進(jìn)明膠里邊，在紙張或其他載體上呈現(xiàn)影像的過程。碳轉(zhuǎn)印的影像會在晾干后有不同程度的變暗，但效果和其他替代工藝不盡相同。

□蛋白印相

蛋白工藝是將蛋白和氯化鈉溶液混合，涂抹在高質(zhì)量的美術(shù)紙上，再在非UV光的環(huán)境中漂浮或者涂抹硝酸銀的溶液，然后晾干，與對應(yīng)0號相紙的平均底片密度在1.7-2.0的負(fù)片，在日光或者紫外線曝光箱曝光，照片圖像就直接顯現(xiàn)了。

□鐵銀法印相

鐵銀法印相（Kallitype）是一種屬于以鐵鹽和銀鹽來印相的工藝。鐵銀法印相的感光劑是草酸鐵，通過硝酸銀溶液的融合制成的感光劑，給鐵銀法印相帶來了巨大的優(yōu)勢。

為了表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝作品原汁原味的獨(dú)特韻味，尋影季特邀請了眾多著名攝影藝術(shù)家，借助他們專業(yè)的拍攝技法和傳統(tǒng)印相工藝的細(xì)膩制作，全面展示30多幅傳統(tǒng)印象作品，讓更多人充分體會藝術(shù)美學(xué)的價值。endprint