【摘要】隨著人們對(duì)琵琶演奏藝術(shù)的研究，現(xiàn)今大部分人都把研究放在了琵琶右手的演奏探索之中，卻忽略了對(duì)琵琶左手演奏技法的研究。要對(duì)樂曲做出最完美的詮釋，就要左右手配合，因此很有必要對(duì)琵琶左手演奏技法進(jìn)行深入的研究。本論文就這一點(diǎn)出發(fā)，闡述了琵琶左手吟揉、滑音技法對(duì)于演奏的重要性，詳細(xì)介紹了吟揉、滑音技法的種類以及其表現(xiàn)力的運(yùn)用等，對(duì)同一個(gè)技法進(jìn)行詳細(xì)的分析，并肯定了正確使用左手吟揉、滑音技法的對(duì)于樂曲情感表達(dá)的必要性。

【關(guān)鍵詞】琵琶；吟揉；滑音；曲子

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、研究琵琶左手技法對(duì)于演奏的重要性

在過去的琵琶學(xué)習(xí)與研究中，人們將許多精力投入到右手各種技法的苦練與研究之中，把學(xué)習(xí)和解決右手技術(shù)的難點(diǎn)作為研究琵琶演奏的重要課題，而忽視了左手技法對(duì)于樂曲風(fēng)格、感情內(nèi)涵等方面的作用。琵琶左手演奏技巧，在一定程度上能賦予樂曲強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，能更直接、更融洽地詮釋樂曲內(nèi)容。已故琵琶演奏家李廷松先生在教學(xué)中曾強(qiáng)調(diào)過：“大腦是司令，左手是將軍，右手是士兵?！边@句話表明了左手在演奏中的重要地位。因此，琵琶左手演奏技法不容輕視，學(xué)習(xí)和研究琵琶左手技法，顯得尤為重要。

二、琵琶左手技法的表現(xiàn)技巧與運(yùn)用

（一）吟揉技法及其運(yùn)用

“吟揉”這一指法名稱源于古琴演奏指法，明代琴家徐青山《溪山琴?zèng)r》二十四況圓一條記載，“五音活潑之趣，半在吟揉，吟揉之妙全在圓滿?！敝赋鲆魅嗍挂舾顫姡挥星槿づc意韻。吟揉可增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，具有美化音質(zhì)的作用，也是刻畫音樂形象必不可少的手段。

《瀛洲古調(diào)》中有對(duì)琵琶吟揉的闡述，“吟，彈后按弦往來擺動(dòng)，左右不過三四分，若吟哦然。揉，意與吟相近而闊大，吟之搖動(dòng)次數(shù)多而小，揉之搖動(dòng)次數(shù)少而大?！庇纱宋覀円部梢灾?，吟與揉的演奏手法略有區(qū)別。 “吟”的幅度較小，動(dòng)作頻率較多，“揉”的幅度較大，動(dòng)作頻率較少。吟時(shí)多靠整個(gè)左手，以整個(gè)大小臂連帶手?jǐn)[動(dòng)帶動(dòng)弦動(dòng)，吟的音響效果細(xì)膩柔和，如清風(fēng)拂柳一般。揉時(shí)以指發(fā)力，用指關(guān)節(jié)帶動(dòng)弦，左右發(fā)聲。

吟揉的幅度與速度的變化是吟揉中重要的一點(diǎn)。一般有大、小、快、慢之分。大與小，指動(dòng)作幅度的大小，幅度大產(chǎn)生的音變化大，多為小二度或小三度，乃至三度以上。快和慢，則指的是吟揉的波動(dòng)速度。從中還可組合出一些細(xì)小揉弦技法。如：大而慢，指幅度大揉弦速度慢，常用來表現(xiàn)憂愁苦悶的情緒；大而快，幅度大速度加快，常在情緒高漲時(shí)使用，具有強(qiáng)調(diào)作用；小而慢，指吟揉幅度小速度慢，常表現(xiàn)平穩(wěn)溫婉的情緒；小而快，指吟揉幅度小速度快，常使用與速度較快的樂段，音色干凈優(yōu)美。

根據(jù)左手發(fā)力部位，吟揉可分為手指、小臂、大臂揉弦三類，手指揉弦指用手指，而手腕基本保持不動(dòng)的揉弦方法；大臂揉弦一般是演奏和聲時(shí)使用的，如果光動(dòng)手指，會(huì)導(dǎo)致聲音的不平均。吟揉時(shí)要注意按弦動(dòng)弦的松緊，慢速時(shí)在往外拉時(shí)要有緊張度，雖慢但不能隨意。快速時(shí)則要注意樂曲節(jié)奏，快揉時(shí)振幅平均。因不同的樂曲對(duì)吟揉有所差異，要結(jié)合樂曲的內(nèi)容等使用不同類型的吟揉。如要表現(xiàn)寧?kù)o的感覺時(shí)，吟揉的幅度要小輕微，輕輕吟揉左手如按入平靜的湖面一般緩緩帶起；表現(xiàn)激烈具有張力氣的音樂時(shí)，吟揉的幅度大頻率要較快，吟揉時(shí)既要“站”穩(wěn)左手，又要靈活“跳躍”。

（二）滑音技法及其運(yùn)用

滑音是一種最能體現(xiàn)腔韻的左手技法，其不僅可以改變音高從而產(chǎn)生“變化音”，還能轉(zhuǎn)換局部旋律調(diào)式調(diào)性，使旋律具有其獨(dú)特的韻味?；舻姆N類很多，傳統(tǒng)的琵琶譜上，滑音主要包括推挽、縱起、綽注、裝拖和進(jìn)退等類技法。通俗上滑音技法可以分為：

1.裝飾性滑音（旨在于其裝飾性）

上滑音，要注意左手把在所需要音位音的琴弦往琴外側(cè)（左）拉出，使音升高到預(yù)定的音高上。慢的上滑音多表現(xiàn)樂曲婉轉(zhuǎn)情緒；快的上滑音，與慢的不同之處在于拉的速度要快速，可以使音樂帶有靈巧活潑的情緒，增強(qiáng)動(dòng)感。

下滑音，左手置于要彈的音的音位把弦向外側(cè)（左）拉高，撥弦時(shí)同步才把弦向內(nèi)（右）推回原位或在本位的音位置向內(nèi)（右）推同時(shí)撥弦發(fā)聲，也分為快、慢兩種。慢的下滑音多表現(xiàn)暗淡略帶憂傷的情緒；快的下滑音多俏皮的風(fēng)格特點(diǎn)。

回滑音，即在本位音彈響后，拉出一個(gè)高于原音的音，然后迅速回到原位?？梢哉f這是一種“后復(fù)裝飾音”，要求速度要快。樂音靈活具有彈性，可表示特定的情緒。

綽注，原先是古琴一種的演奏手法，就是豎向滑動(dòng)，練習(xí)時(shí)手不要過度緊張，豎向滑音時(shí)要放松，去找兩個(gè)音“點(diǎn)”的感覺。

2.風(fēng)格性滑音

主要突出地方風(fēng)格，具有戲劇性，也能表現(xiàn)特定環(huán)境氛圍（譜例2）。如江南樂曲中的滑音多用慢而柔的滑音，溫婉清秀，旋律連綿委婉具有歌唱性音樂，音樂呈現(xiàn)較平和的波浪線條。北方地區(qū)滑音多表現(xiàn)粗獷豪放、高亢悠揚(yáng)的風(fēng)格特點(diǎn)。

3.色彩性滑音（即虛實(shí)）

虛滑、實(shí)滑。這種手法能使音樂旋律更加柔美豐滿（譜例3）。

滑音表現(xiàn)的情感色彩明顯，能形象地展現(xiàn)喜、怒、哀、樂等情感。在表現(xiàn)哀傷、憤怒的情緒時(shí)，滑音的演奏幅度大、頻率慢、指力大；在表現(xiàn)歡樂、喜悅的情緒時(shí)，滑音的演奏要幅度小、頻率快、指力小。演奏者要從樂曲的情緒入手，帶入滑音的表現(xiàn)力，才能更好地展現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。如《表現(xiàn)陽(yáng)春白雪》冬去春來，萬物復(fù)蘇的繁榮景象，演奏中可用小力度、幅度小、快頻率的快速滑音，簡(jiǎn)單地推拉滑音，使樂曲色彩明麗?！稘h宮秋月》描繪了古代身居后宮高墻的宮女哀傷郁悶的情緒。左手可運(yùn)用不同時(shí)長(zhǎng)的上下滑音、回滑音的交替和幅度大、頻率慢、力度較大的慢滑音，形成虛實(shí)對(duì)比和有較為憂郁凄苦的細(xì)膩描繪。

滑音技法也能模擬特殊音色的手法展現(xiàn)樂曲情境，在《平沙落雁》樂曲中采用不同幅度、頻率和力度的滑音，形象模擬出各種大雁的聲音。如第一段“雁陣橫空”中就采用幅度小、慢頻率、小力度的上下滑音，表現(xiàn)出了大雁群飛，高翔天際的距離感和細(xì)膩感，仿佛高空飄來的大雁聲一般，賦予樂曲生命力，活靈活現(xiàn)。

三、結(jié)語

琵琶是一個(gè)要求左右手配合的樂器，樂曲要表達(dá)的音樂情感和內(nèi)涵都不同。有的是展現(xiàn)秀麗的山川湖泊，有的是展現(xiàn)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，有些傾訴人物悲歡離合，有些表現(xiàn)了歡樂喜慶的場(chǎng)景。而這些差異，只靠節(jié)奏節(jié)拍變化、曲式調(diào)性的差異、右手的技法是不夠的，更加迫切的是要運(yùn)用左手的技法演奏，對(duì)音加以裝飾、美化音色、賦予旋律波浪感等。關(guān)注琵琶左手吟揉、滑音的訓(xùn)練及其在不同風(fēng)格樂曲的運(yùn)用，能更好地詮釋樂曲的情感。任何樂曲的演奏都需要兩只手的配合，重視琵琶左手演奏技法對(duì)我們有重要意義。一定要遵循樂曲本身的內(nèi)容要求原則，合理選擇運(yùn)用各種技法來詮釋樂曲情感，創(chuàng)造每首曲子活的靈魂。

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作者簡(jiǎn)介：唐姝嫻（1993—），女，漢族，江西宜春人，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)音樂史。