摘 要：《霧都孤兒》是狄更斯的第一部社會(huì)小說(shuō)，在世界文學(xué)史上占有重要位置，小說(shuō)通過(guò)少年奧利弗的經(jīng)歷，運(yùn)用諷刺、幽默和夸張的手法，生動(dòng)地塑造了各個(gè)人物形象，反映了剛剛通過(guò)貧困法的英國(guó)社會(huì)的最底層生活。

關(guān)鍵詞：《霧都孤兒》；人物形象；費(fèi)金；南希

19世紀(jì)是歐洲兒童文學(xué)發(fā)展的黃金時(shí)代，人們的科學(xué)觀念和人文素質(zhì)正在不斷地提高，對(duì)兒童教育也更加關(guān)注，并開始承認(rèn)兒童是具有獨(dú)立人格的人群，而不是成年人的縮小或影子，兒童獨(dú)立人格的確立，兒童教育的重要性的認(rèn)識(shí)，使兒童讀物的寫作開始受到重視，生活于這一時(shí)期的狄更斯理所當(dāng)然地受到這種兒童文學(xué)氛圍的熏染，再加他自身的人道主義精神，使他將目光投向了兒童的成長(zhǎng)和教育問題。

狄更斯所處的19世紀(jì)，經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，加劇了社會(huì)矛盾和勞資矛盾，貧富兩級(jí)分化，貧民的生存問題日益嚴(yán)重，悲慘的城市流浪兒童成為嚴(yán)重的社會(huì)問題之一。而狄更斯本人就曾經(jīng)是一個(gè)貧困家庭的兒童，從小就搬進(jìn)倫敦最貧窮最骯臟的街區(qū)，與下層貧困人群為伍，小小年紀(jì)的狄更斯到一家鞋油廠去打工，因?yàn)樗麆?dòng)作熟練，操作流暢，他甚至被老板安排在櫥窗中為人展示熟練的技藝，貧民區(qū)一座座破敗黑暗的房子里傳出的兒童饑餓的哭聲，街上瘦骨嶙峋的孩童給童年的狄更斯留下了難以忘記的印象，也使他有機(jī)會(huì)看到和他命運(yùn)相同的貧困兒童的真實(shí)生活，這也為他日后創(chuàng)作一系列兒童苦難小說(shuō)奠定了基礎(chǔ)。可以說(shuō)，狄更斯在其創(chuàng)作的兒童苦難小說(shuō)中，對(duì)人物心理和行為的細(xì)膩刻畫，都得力于他童年時(shí)代的真實(shí)經(jīng)歷。

在《霧都孤兒》中，狄更斯形象地描繪了小奧利弗在濟(jì)貧院饑寒交迫，在棺材鋪受欺負(fù)，逃往倫敦后又被迫與一群賊產(chǎn)生糾葛，這些描寫讓我們眼前浮現(xiàn)出一個(gè)瘦弱，臉色蒼白，眼中總是含著害怕驚恐的小孩兒。

作者運(yùn)用各種反諷手段批判了救貧院的黑暗，孩子們每頓飯只有那么一點(diǎn)，當(dāng)奧利弗提出再要一點(diǎn)的時(shí)候，從廚師到邦布爾到各個(gè)理事會(huì)，都表現(xiàn)出極為驚愕的表情，他們認(rèn)為奧利弗犯了褻瀆神明、大逆不道的罪過(guò)，就發(fā)布公報(bào)招人認(rèn)領(lǐng)，他們冷漠至極，沒有一點(diǎn)愛心，書中有一句話特別具有嘲諷意味，奧利弗見理事們頭上打著發(fā)粉，心里想，是不是所有的理事們生下來(lái)頭上就有一層白花花的涂料，他們是不是因?yàn)橛羞@玩意才當(dāng)上理事的。邦布爾可謂是救貧院最典型的代表，他對(duì)習(xí)藝所的女監(jiān)工，寡婦考爾尼太太的財(cái)富起了貪念，便與她結(jié)婚，但婚后他才發(fā)現(xiàn)柯尼太太的財(cái)產(chǎn)并沒有他想的那么多，便感嘆道，“我把自己賣賤了?！?/p>

奧利弗不堪忍受棺材鋪的虐待，決心逃往倫敦以后，在倫敦與費(fèi)金等人結(jié)識(shí)。在臨近倫敦時(shí)，他遇上了小機(jī)靈，他請(qǐng)他吃飯，喝酒，還帶他去了費(fèi)金的老窩。作者通過(guò)惟妙惟肖描寫讓一個(gè)枯瘦如柴，手拿烤叉、長(zhǎng)著一大團(tuán)亂蓬蓬紅頭發(fā)的猶太老頭形象躍然紙上。“油光可鑒的長(zhǎng)衫”、“齜牙咧嘴的怪笑”，這是典型的惡人形象，一臉兇像，骯臟齷齪。他開始給單純的小奧利弗傳授偷盜技巧，試圖把他訓(xùn)練成出色的扒手。費(fèi)金選擇的營(yíng)生方式是充滿罪惡的.他手下控制著一些十幾歲孩子，教唆指示他們?nèi)バ懈`，自己坐地分贓甚至私藏小金庫(kù)。他利用孩子們的無(wú)知，教唆他們?nèi)シ缸镆詽M足自己的私欲，費(fèi)金是罪不可赦的。這個(gè)惡貫滿盈的盜賊形象甚至成為英文中教唆犯的同義詞。然而，狄更斯筆下的費(fèi)金并不是單一的一味的沒有人性，當(dāng)費(fèi)金第一次見到奧利弗的時(shí)候，齜牙而笑并向奧利弗深鞠一躬，又握手表明自己希望有幸和他結(jié)為知己。雖然這個(gè)笑容背后隱藏著不為人知的陰謀，但卻能給身處凄苦中的奧利弗一個(gè)熱情的老翁形象。盡管費(fèi)金教唆著孩子們偷盜，但他也照顧這些流浪兒的生活起居，賊窩里甚至充滿了歡聲笑語(yǔ)。老頭給他們講自己年輕時(shí)犯賊案的故事，其中不乏滑稽奇妙的選段，直聽得奧利弗情不自禁的由衷大笑。費(fèi)金常常被人辱罵成老混蛋、老怪物，但在孩子們面前他很少面目猙獰、惡語(yǔ)相向。在教孩子演習(xí)偷盜時(shí)，費(fèi)金用的是滑稽的動(dòng)作，逗得孩子們哈哈大笑，而不是用呵斥、體罰等殘酷手段，讓我們對(duì)惡貫滿盈的費(fèi)金并沒有多少反感。

狄更斯在《霧都孤兒》中塑造的南希這一形象被文學(xué)界視為最典型的人物之一，狄更斯借助南希的形象來(lái)向讀者揭露了資本主義社會(huì)的偽善和生活在社會(huì)底層人民的生活。來(lái)自社會(huì)底層的女子——南希，即便是她最終擺脫了竊賊集團(tuán)的控制，也不能過(guò)上幸福生活，她只能隨自己的命運(yùn)而隨波逐流。因此，南希的困境主要在于她從內(nèi)心深處已經(jīng)意識(shí)到自己所做的一切是非常罪惡的行為，但是又無(wú)法輕易的擺脫自身所處的環(huán)境，始終無(wú)法逃離那個(gè)黑暗又陰冷的世界，她只能夠通過(guò)繼續(xù)從事惡行來(lái)獲得生存的條件，她幫助奧利弗完全是由于自己內(nèi)心善良性格的作用。但是如果南希內(nèi)心的善良被激發(fā)起來(lái)，就再也不能輕易的回到自己過(guò)去的生活中去，隨著南希內(nèi)心世界的變化，她和周圍環(huán)境的沖突也日益加劇，這些因素都導(dǎo)致了南希悲劇的命運(yùn)。

《霧都孤兒》問世一百多年來(lái)，早已成為世界各國(guó)讀者最喜愛的經(jīng)典作品。通過(guò)閱讀，我們感受到19世紀(jì)英國(guó)下層民眾的生活，看到英國(guó)社會(huì)制度、法律各個(gè)角度的黑暗，看到一個(gè)雖處于齷齪骯臟中卻仍保留一顆善良感恩的心的孩子。狄更斯不愧是語(yǔ)言大師和偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。

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作者簡(jiǎn)介

武夢(mèng)瑩（1994-），山西運(yùn)城人，西北大學(xué)在讀碩士研究生，從事中國(guó)古代文學(xué)研究。

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）