摘 要：卡拉瓦喬油畫創(chuàng)作采用單一且高度集中的光源，把光線的精妙之處發(fā)揮到了極致，創(chuàng)造性的利用光線凸顯出畫中的人物，讓畫面中的背景和人物塑造出整體的安靜、和諧和戲劇般的效果，具有強烈的藝術(shù)感染力。本論文主要對卡拉瓦喬用光特點進行研究，從而總結(jié)出他的暗繪表現(xiàn)方法以及聚光燈似的用光處理方式的意義和對后世油畫家創(chuàng)作產(chǎn)生的深遠影響。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)實主義；卡拉瓦喬；三維立體；倫勃朗

一、卡拉瓦喬簡介

卡拉瓦喬是17世紀意大利著名的現(xiàn)實主義先鋒人物，他的一生跌宕起伏，名聲沉浮?？ɡ邌坛錾?6世紀末意大利北部倫巴底一個貧苦之家，他出生在一個叫卡拉瓦喬的村子，后來別人以他出生地的村名稱呼他。早期，卡拉瓦喬師從米蘭的西蒙*彼得爾查諾學習，在這位老師的影響下，曾接觸過樣式主義藝術(shù)。但是，對他的藝術(shù)起著重要影響的還是文藝復(fù)興時期一些大師的作品和倫巴底的現(xiàn)實生活。

16世紀下半期至17世紀意大利人民的起義連續(xù)不斷，在動蕩不安的時代，面對冷酷無情的社會生活和悲慘凄涼的個人命運，在民主主義和科學主義思想色彩的影響下，卡拉瓦喬的苦悶和叛逆情緒必然會反應(yīng)在他的藝術(shù)作品之中?？ɡ邌痰囊簧?，從生活到藝術(shù)，都是一個叛逆者和革新者，他敏銳的目光直視赤裸裸的社會生活，他叛逆性的把下層人民引到繪畫中來，用現(xiàn)實中普通人的形象表現(xiàn)宗教故事?？ɡ邌淌沁@一時期現(xiàn)實主義最主要的代表人物之一，其繪畫風格在當時影響了整個歐洲。

二、卡拉瓦喬油畫中光線運用特點

卡拉瓦喬不被陳規(guī)束縛，大膽的進行繪畫革新，運用屬于自己獨特的繪畫語言——暗繪手法，進行繪畫創(chuàng)作。他一生追求真實、樸素、直接的面對現(xiàn)實社會的表現(xiàn)手法，善于用畫筆忠實的記錄著現(xiàn)實世界。在他的作品中，人物形象、造型、色彩都充滿著樸實和真情，從不矯揉造作，故意修飾和美化，把現(xiàn)實中的人引進畫面中，所以人們稱他為“現(xiàn)實主義”畫家?？ɡ邌贪涯抗鈱守毟F者、流浪漢的生活，把他們引進到教堂上來，他還善于描繪靜物，真實的觀察自然和再現(xiàn)生活，不愧是現(xiàn)實主義畫家。

卡拉瓦喬光影技巧的運用是藝術(shù)語言上的創(chuàng)新，光影在繪畫中帶來的舉足輕重的效果令后代藝術(shù)家執(zhí)著研究。在卡拉瓦喬之前，尤其是文藝復(fù)興時期，畫家們在繪畫時不用陰影表現(xiàn)明暗突出主體，他們總認為陰影會打亂畫面構(gòu)圖，破壞畫面效果，因而畫面對比效果不強烈。而卡拉瓦喬在繪畫時運用光影方法進行描繪，把背景處理成深褐色，采用聚光燈似的光線照射在人物上，在強光的照射下主體凸顯出來，暗部陷入黑暗中，畫面整體黑與白的對比鮮明、拉開縱深空間?？ɡ邌淘诠庠吹倪x取上也是很講究的，他采用聚光燈似的光線，直接打在主體物上，整幅畫中只有被光線照射到的范圍是明亮的，深褐色的暗部襯托著亮部，三維立體感和空間效果展現(xiàn)出來，塑造出寧靜和諧的氣氛，讓觀者駐足長望，不得不陷入到畫家繪畫的思維當中去，跟著畫家的繪畫盡情的暢想?；蛟S光線運用所形成的畫面神奇效果就是卡拉瓦喬藝術(shù)上獨占一峰的成就和繪畫特點。

三、卡拉瓦喬油畫創(chuàng)作中光線運用的影響

卡拉瓦喬在畫畫的這條道路上找到了屬于自己的繪畫風格，他在黑暗中表現(xiàn)強光的方法證明了光在繪畫技巧上的重要地位，開啟了光影作為藝術(shù)語言的新征程?？ɡ邌痰默F(xiàn)實主義風格，迅速從意大利流傳到荷蘭、西班牙、法國、俄羅斯等世界各國，影響了和他同時代以及后代的眾多畫家，哈爾斯、倫勃朗、里貝拉、委拉斯貴支、戈雅、維米爾，庫爾貝、列賓，以及我國的近現(xiàn)代繪畫大師徐悲鴻、陳逸飛等現(xiàn)實主義大師們，在探索現(xiàn)實主義并表達個人審美的這條道路上，都傳達著真實的個人情感和藝術(shù)形式，也都多多少少透漏有卡拉瓦喬的繪畫特點。

與卡拉瓦喬同時代的荷蘭畫家倫勃朗是卡拉瓦喬的追隨者，他受卡拉瓦喬繪畫藝術(shù)的熏陶，注重樸素，喜歡自由、真實，從不附炎趨勢權(quán)貴。他同樣描繪荷蘭人民的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)普通人民的真情實感。代表作《杜普教授的解剖學課》、《夜巡》。

維米爾是荷蘭最獨特的風俗畫家，他善于表現(xiàn)荷蘭市井生活的場景，作品往往以一種抒情情調(diào)給人以美的感受，在繪畫上他吸收卡拉瓦喬的繪畫特點，用光線表現(xiàn)引人入勝的情節(jié)，與卡拉瓦喬不同的是維米爾在繪畫上借用的是漫射光。維米爾在繼承和發(fā)展卡拉瓦喬的基礎(chǔ)上，繼往開來，他用暗箱技術(shù)構(gòu)圖，畫房間里做家務(wù)的平常女子，如《到牛奶的女仆》。但維米爾在畫中采用打進房間里的漫射光，刻畫女仆強壯有力的身軀，還用黃藍色調(diào)表現(xiàn)安靜的氣氛，空間感強，色調(diào)柔和，對比微妙。

17世紀西班牙的許多畫家都受卡拉瓦喬的影響，委拉斯貴支就是其中的一員，他吸收了卡拉瓦喬的現(xiàn)實主義風格，喜歡描繪西班牙現(xiàn)實中平常人的生活，善于表現(xiàn)淳樸、善良、自由、真實的人物性格，這也跟他的個人經(jīng)歷有關(guān)。在代表作《宮娥》一畫中，委拉斯貴支采取明暗對比方法，讓光源從一方打入，把前景中的人物照亮，拉住觀者的視線，他采用的光線柔和，明暗對比較弱，過度緩和，整個畫面安靜朦朧，背景通常不像卡拉瓦喬那樣直接用暗色代替，所以他的畫風俗氣息濃烈。

作為我國畫壇上的著名繪畫大家陳逸飛就是典型的現(xiàn)實主義畫家，他善于描繪現(xiàn)實，在他的油畫作品中也能找到卡拉瓦喬光影運用的影子，如作品《四重奏》，畫面中描繪四個演奏樂器的女子，她們的臉和手都被置于強光下，以突出畫面的中心所在，拉住觀賞者的視線，其它不主要的背景置于暗影中，這種畫法正是卡拉瓦喬繪畫影子再現(xiàn)。

參考文獻

[1]李春：《歐洲17世紀美術(shù)》，北京：中國人民大學美術(shù)出版社，2004。

[2]王幼凡：《卡拉瓦喬現(xiàn)實主義藝術(shù)及其對歐洲美術(shù)的影響》，期刊名稱：《世界美術(shù)》，2004，第一期。

[3]陳英德，張彌彌：《卡拉瓦喬》，河北：河北教育出版社，2006。

作者簡介

楊國麗（1993-），女，聊城大學美術(shù)學院2016級研究生，專業(yè)為美術(shù)學，研究方向為西方繪畫研究。

（作者單位：聊城大學美術(shù)學院2016級）