郭福平

【摘 要】第三潮流音樂是由美國作曲家舒勒提出的，其核心是融合，隨著音樂的發(fā)展和作曲家的不斷實踐，第三潮流音樂也在不斷地發(fā)展和擴展，其意義已經(jīng)超過了最初的音樂形態(tài)的描述，關(guān)注最多的是音樂形態(tài)的多元化發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】第三潮流音樂；融合；特點

中圖分類號：J602 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0061-01

第三潮流音樂是50年代末由美國作曲家舒勒提出來的。這一流派主張把西方的現(xiàn)代專業(yè)音樂的手法和各民族的流行音樂形式結(jié)合起來。但是它既不是嚴肅音樂，又不是民間流行音樂，而是兩者相結(jié)合的產(chǎn)物。

一、第三潮流音樂的內(nèi)涵

（一）第三潮流音樂產(chǎn)生的背景

1.一方面是1945年以后“先鋒派”音樂觀念盛行，而第三潮流音樂與“先鋒派”音樂觀念相差甚遠，由于“先鋒派”音樂的極端發(fā)展采用極端的不同于傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法、目的和技巧的音樂作品，第三潮流音樂應運而生。

2.20世紀50年代爵士和古典音樂的“和解”，作曲家們開始互相學習和借鑒，打破了思想上的顧慮和技術(shù)上的壁壘。而后現(xiàn)代作曲家不再拘泥于以往的創(chuàng)作方式，而是反對某一固定的闡釋。而舒勒正是其中的主要人物之一，于是第三潮流應運而生。

3.二戰(zhàn)以后美國科技與創(chuàng)新的理念，人們力求新出路，當時美國匯聚了很多音樂界的人才，他們在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和社會的變革之后，承擔著改革、創(chuàng)新與繼承以及開創(chuàng)音樂界新局面的責任?？茖W技術(shù)與社會的高度發(fā)展也在影響著作曲家的創(chuàng)新意識，他們充滿著主動創(chuàng)新的激情。

（二）第三潮流音樂特征

1.保留民間或流行音樂的即興性特點，沒有顛覆傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)音樂保持聯(lián)系。

2.把西方的現(xiàn)代音樂的手法和特點與各民族的流行音樂形式結(jié)合起來。多元的西方嚴謹?shù)淖髑挤ㄈ谌攵嘣囊魳氛Z言，激發(fā)了傳統(tǒng)音樂與美學的激烈沖突，尋求它們之間的契合點。

3.古典音樂與流行音樂之間的界限不極端，雅與俗之間的界限被模糊或打破。

二、第三潮流音樂的特點

（一）融合和多元并存的特點

第三潮流音樂的核心就是融合，一方面在發(fā)展的過程中第三潮流音樂并沒有完全摒棄以往音樂的傳統(tǒng)和美學思想，它沒有與傳統(tǒng)決裂也沒有摒棄歷史，而是對傳統(tǒng)和所處時代的創(chuàng)作技法進行“包容”。另一方面融合的特點也飽受爭議，有一些人認為很可能會因為融合太多而形成被命運拋棄的音樂，因融合而產(chǎn)生的多元化音樂并存會造成創(chuàng)作技法上的混亂和價值形態(tài)的迷失。由此可見融合不僅僅是一種理念與思維方式，也是一種精神定位一個時代的潮流，這是推動音樂前進與發(fā)展的一種特殊方式，打破了音樂界以往的傳統(tǒng)方式。

（二）第三潮流音樂的生命力——即興創(chuàng)作手法的運用

即興創(chuàng)作是一種即興的、事先沒有任何準備的創(chuàng)作方式，表演者不需要樂譜而是選擇一種體裁，一般選取以往表演過的或者已有的音樂，演奏者用自己特有的方式對音樂進行處理，從而為觀眾表演獨特的、新穎的聽覺盛宴。即興創(chuàng)作手法早在古典主義時期就已存在。即興創(chuàng)作手法是一種即興的、隨機的創(chuàng)作方式。此外，即興創(chuàng)作通常也被認為是藝術(shù)創(chuàng)作中的一種拼湊技巧，以及即興、偶然的一種創(chuàng)作方式。即興創(chuàng)作手法是第三潮流音樂的特點之一，也在舒勒的作品當中有不同的體現(xiàn)。即興創(chuàng)作手法是一種獨特創(chuàng)作方式，甚至打破了音樂家、演奏者和聽眾區(qū)別的音樂表現(xiàn)形式，也是非?？简灡硌菡邔I(yè)水平和音樂領(lǐng)悟能力的一種獨特的創(chuàng)作方式。

三、第三潮流音樂的局限性

（一）音樂缺乏系統(tǒng)的美學思想和理論高度。（二）音樂藝術(shù)的局限性沒有得到改善與突破。（三）音樂過分融合，綜合的共性較強，缺乏個性。

由于第三潮流音樂產(chǎn)生的速度較快，從技術(shù)上來看它是一個長期的過程，不能操之過急，通過不同的宗教信仰和哲學觀點的融合，才能形成其美學思想。作曲家必須讓所作作品有一個適應社會的過程，不能急于求成。

第三潮流音樂對于我們今天音樂發(fā)展的方向與傳承的方式有一定的借鑒意義。一方面，第三潮流音樂在音樂創(chuàng)作上是一種新的嘗試，把專業(yè)音樂與商業(yè)音樂置身于同一創(chuàng)作平臺上，產(chǎn)生的結(jié)果是“專業(yè)音樂通俗化”以及“通俗音樂專業(yè)化”，為嚴肅音樂吸引更多的聽眾提供了一個窗口；另一方面，第三潮流音樂給我們開拓了尋求音樂的新動力和創(chuàng)新理念。

四、小結(jié)

綜上所述，第三潮流音樂具有兼容并蓄的融合性特點，它不再是“單一主義”的發(fā)展方向，它為我們帶來了創(chuàng)造新音樂語言新音樂形式的可能性，多元文化和音樂語言的滲透導致了音樂產(chǎn)生多元性的特征，不同層面的音樂表現(xiàn)手法在新觀念的影響下可以找到新的途徑和多種作曲技術(shù)的整合，產(chǎn)生新的音樂現(xiàn)象。第三潮流音樂推動了后現(xiàn)代主義音樂的發(fā)展，我們不能絕對地肯定或者否定它的存在，我們需要用歷史和發(fā)展的眼光來看待它的存在，不是一味地肯定或者否定。

參考文獻：

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