摘 要：馮小剛的電影具有詼諧、幽默、親民、通俗等特點(diǎn)。這種特點(diǎn)的呈現(xiàn)主要得益于反諷藝術(shù)在其電影中的廣泛應(yīng)用。反諷即“言在此而意在彼”，它最明顯的特征在于表里不一，表面意義與深層意義的悖論反差。在電影《我不是潘金蓮》中馮小剛主要運(yùn)用言語(yǔ)反諷、意象反諷與情景反諷三種反諷策略來(lái)塑造人物形象，揭示影片主題，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。文章從情景反諷、意象反諷和言語(yǔ)反諷三個(gè)方面來(lái)具體分析電影《我不是潘金蓮》中反諷藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：馮小剛 《我不是潘金蓮》 反諷藝術(shù)

一、言語(yǔ)反諷

言語(yǔ)反諷主要是指語(yǔ)言層面上的“所言非所指”。[1]電影中的言語(yǔ)反諷主要運(yùn)用于影片中人物的臺(tái)詞對(duì)白。電影《我不是潘金蓮》巧妙利用人物臺(tái)詞的表層義與深層義的對(duì)立，即能指與所指的偏離或語(yǔ)言外殼與真實(shí)意指之間的反差的言語(yǔ)反諷來(lái)塑造人物形象，揭示主題。例如影片中李雪蓮第一次求見(jiàn)王公道時(shí)的一段對(duì)話：

李：你就是法院的王公道吧？

王：啊

李：后山嶺的陳阿大是你表舅吧？

王：嗯

李：陳阿大他老婆的娘家是崔家塢的，你知道吧？ 陳阿大他老婆的妹妹嫁到了齊家岸，你知道吧？我姨家一個(gè)表妹，嫁給了陳阿大他老婆的妹妹婆家的一個(gè)叔伯侄子，論起來(lái)咱們還是親戚咧。[2]

這一段對(duì)話不僅符合中國(guó)的文化傳統(tǒng)，在求人辦事兒時(shí)往往不直奔主題，而是先繞彎兒，最后才說(shuō)明自己的真實(shí)意圖，而且將李雪蓮作為一位農(nóng)村婦女說(shuō)話的特點(diǎn)形象地呈現(xiàn)在我們的面前。這一段連問(wèn)式的對(duì)話，從臺(tái)詞表面意思來(lái)看李雪蓮是在和王公道攀親戚，套近乎，而李雪蓮的真實(shí)意圖是讓王公道幫她辦案子。同時(shí)也諷刺了植根于中國(guó)人心中根深蒂固的思想：熟人好辦事，可以走后門。這一段曲里拐彎的對(duì)話真的達(dá)到了“曲盡其妙”之效。

此外，在影片中市長(zhǎng)馬文彬多次講話反復(fù)提到的“千里之堤毀于蟻穴”“防微杜漸”“因小失大”“萬(wàn)無(wú)一失”等詞，中央首長(zhǎng)敲桌子說(shuō)的話“他們不是人民公仆，是拿著人民的俸祿、不為人民辦事、騎在人民頭上作威作福的人”，市長(zhǎng)馬文彬跟縣長(zhǎng)說(shuō)的話“我們是為了幫助李雪蓮呢，還是為了保住我們頭上的帽子？我看是后者居多吧”等臺(tái)詞也具有言語(yǔ)反諷的性質(zhì)。

二、意象反諷

意象反諷是意象的“象征體與象征意旨之間不是應(yīng)合關(guān)系，而恰似悖逆乖離，正是通過(guò)象征體與象征意旨兩者之間的悖反，在矛盾統(tǒng)一體中現(xiàn)了濃郁的反諷意味，生成了強(qiáng)大的藝術(shù)張力，并給人強(qiáng)烈的心靈震撼，從而更好地傳達(dá)意旨?！盵3]在電影《我不是潘金蓮》中意象反諷主要運(yùn)用與人物名稱、地名和人物形象反諷兩個(gè)方面。

（一）人物名稱與地名

電影《我不是潘金蓮》中人物名稱采用了諧音命名，意蘊(yùn)豐富。這些人物名稱與其所代表的人物形象常常是背道而馳的，“名不符實(shí)”的。影片就是在這種矛盾與悖反中傳達(dá)出了濃厚的反諷意味和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)照。影片中的法院法官叫王公道，法院院長(zhǎng)叫荀正一，光明縣縣長(zhǎng)叫史為民，永安市市長(zhǎng)叫蔡富邦等。這些官員的名字和他們的身份地位職業(yè)密切相關(guān)。聽上去都與公道、正義、為人民服務(wù)、富強(qiáng)安邦等緊密相連，但事實(shí)上，他們大多數(shù)在其位不謀其政，心口不一，善于投機(jī)鉆營(yíng)，自私自利；遇事不是事來(lái)推事，就是綁架民意、官官相護(hù)。法院院長(zhǎng)荀正一，喝酒之后碰到來(lái)告狀的李雪蓮，罵她是“刁民”并趕走了她；縣長(zhǎng)史為民路遇李雪蓮攔車喊冤，謊稱自己是縣長(zhǎng)秘書脫身后叫縣信訪局長(zhǎng)來(lái)處理；市長(zhǎng)蔡滬浜創(chuàng)建“精神文明城市”之際，出差回來(lái)發(fā)現(xiàn)市政府門口靜坐的李雪蓮，為迎接檢查就粗暴下令先把李雪蓮先弄走。十年后新上臺(tái)的法院庭長(zhǎng)賈聰明，急于立功升職，派趙大頭“色誘”李雪蓮，想終止李雪蓮的告狀，最后弄巧成拙，反使事情變得更難處理，升職不成反挨批。這些人物名稱本身相關(guān)聯(lián)的身份象征與人物行為舉止之間的悖發(fā)體現(xiàn)的反諷意味，帶給觀眾強(qiáng)烈的心靈震撼。通過(guò)對(duì)這系列人名崇高化的解構(gòu)，“枉公道”（王公道），“似為民”（史惟閔）和“假聰明”（賈聰明）等，產(chǎn)生了獨(dú)特的反諷效果和藝術(shù)張力，把編劇和導(dǎo)演對(duì)官場(chǎng)文化的揶揄和嘲諷表現(xiàn)得淋漓之至。

此外，影片中選取的地名也獨(dú)具匠心，如“光明縣”“永安市”等?！肮饷骺h”并不光明，“永安市”也并不安寧。語(yǔ)言符號(hào)能指與所指之間的背離產(chǎn)生的反諷效果獨(dú)具魅力。這些人名與地名的命名不僅體現(xiàn)了編導(dǎo)與導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反諷關(guān)照，也折射出了人民對(duì)美好生活的期待與追求。

（二）人物形象反諷

反諷在更高的意義上不是指向某個(gè)具體的存在，而是指向某個(gè)時(shí)段或情景下的整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片《我不是潘金蓮》中除了李雪蓮這個(gè)女主人公外，還涉及了28名男性人物形象，上至省長(zhǎng)首長(zhǎng)高官，下至果農(nóng)屠夫。從影片可看出這些男性人物形象與社會(huì)期待的“有擔(dān)當(dāng)”“勇敢”的男性社會(huì)形象背道而馳。這些處于社會(huì)話語(yǔ)權(quán)主導(dǎo)地位的男人們遇事時(shí)只知互相推諉，明哲保身，軟弱無(wú)能，毫無(wú)擔(dān)當(dāng)，怕麻煩。如影片中當(dāng)?shù)弥钛┥徧优芎螅h長(zhǎng)鄭重要求法院和公安局一起去把李雪蓮追回來(lái)時(shí)，法院院長(zhǎng)王公道卻推脫說(shuō)是公安沒(méi)把人看好，與法院無(wú)關(guān)，等等。因而李雪蓮一件小小的離婚錯(cuò)案，綿延了十余年而未解決，從“芝麻變成了西瓜”，從“螞蟻?zhàn)兂闪舜笙蟆?，讓這些官員寢食難安。最后這件離婚錯(cuò)案是以秦玉河的意外死亡結(jié)束的，并不是這些官員努力的結(jié)果。影片中呈現(xiàn)的男性形象與我們社會(huì)期待和塑造的男性形象相悖逆，反諷揭示了當(dāng)代社會(huì)中某些男性的弱點(diǎn)和官僚體制的局限性。

三、情景反諷

言語(yǔ)反諷主要運(yùn)用于影片中人物臺(tái)詞的對(duì)白，這是局部性的反諷。而情景反諷追求的是整部影片的反諷效果。D.C米克曾說(shuō)：“我們觀察言語(yǔ)反諷，是站在反諷者的立場(chǎng)上，而觀察情境反諷，則站在觀察者的立場(chǎng)?！盵4]所以情景反諷關(guān)注的是影片的結(jié)構(gòu)與整體，對(duì)影片的主題表達(dá)和情節(jié)編排有重要作用。影片《我不是潘金蓮》情景反諷主要體現(xiàn)在人物言行的前后對(duì)照，環(huán)境與事件的矛盾對(duì)立和期待與結(jié)果的巨大反差三個(gè)方面。endprint

（一）人物言行的前后對(duì)照

通過(guò)人物言行的前后對(duì)照是電影敘事常用的策略之一，而且前后人物言行的對(duì)立反差也是情景反諷的表現(xiàn)形式之一。在影片中，李雪蓮在每年人代會(huì)召開之際就去北京告狀，堅(jiān)持了10余年。法院院長(zhǎng)王公道為了打聽李雪蓮具體什么時(shí)候去北京告狀，去李雪蓮家極力與李攀親戚，說(shuō)他們是親姐弟的場(chǎng)景對(duì)話令人印象深刻。而當(dāng)李雪蓮得知被趙大頭和賈聰明聯(lián)合欺騙離開后，縣長(zhǎng)鄭重問(wèn)王公道李雪蓮和他不是親戚關(guān)系嘛，王公道卻極力否認(rèn)他們不是親戚，八竿子都打不著。王公道前后鮮明的言行對(duì)比令觀眾捧腹大笑，反諷意蘊(yùn)由此蹦出。

（二）環(huán)境與事件的矛盾對(duì)立

《我不是潘金蓮》電影一開篇給我們展現(xiàn)江南煙雨、蓑衣竹筏的優(yōu)美畫面，片中的小橋流水、陰雨綿綿、綠柳成蔭等屬于江南水鄉(xiāng)特有的美景與影片所講述的李雪蓮艱辛的告狀之路和困境人生形成鮮明的矛盾對(duì)立，環(huán)境的優(yōu)美與故事的悲劇形成巨大的反差。此外，影片片中圓與方的和諧統(tǒng)一與故事本身的尖銳矛盾也形成了鮮明的對(duì)比，由此影片的反諷張力通過(guò)屏幕呈現(xiàn)在觀眾的面前。

（三）期待與結(jié)果的巨大反差

反諷的一個(gè)顯著特征是逆期待性。情景反諷的逆期待性主要通過(guò)觀察者和參與者的期待與事件結(jié)局之間的對(duì)立來(lái)實(shí)現(xiàn)，往往事件結(jié)果出人意料，造成期待與結(jié)果的巨大反差。影片《我不是潘金蓮》充分地利用情景反諷的逆期待性的期待與結(jié)果的巨大反差來(lái)塑造人物形象和深化主題。

在影片中，李雪蓮為了證明與丈夫秦玉河的離婚是假的和證明自己不是潘金蓮而走上了長(zhǎng)達(dá)10余年艱辛的告狀之路。她從鎮(zhèn)里告到縣里，從縣里告到市里，從市里告到北京，把法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)等一大批官員拉下了馬?？墒亲詈笏](méi)有達(dá)到自己的目的。因她前夫的意外去世而不了了之，法律上她和秦玉河的離婚仍然是真的，在別人的眼中她還是潘金蓮。她的期待落了空，她十余年的堅(jiān)持成了一個(gè)的大笑話，她的艱辛努力與事情的相反結(jié)果構(gòu)成了強(qiáng)烈的諷刺。這讓觀眾在觀影后對(duì)李雪蓮事件留下了深刻的印象。

其次，片中各級(jí)官員為了阻止李雪蓮每年在人大開會(huì)期間去北京告狀所做的各種努力，如院長(zhǎng)王公道與李雪蓮攀親戚，縣長(zhǎng)，市長(zhǎng)親自去李雪蓮家拜訪，還安排了4位警察在李雪蓮家蹲守，可是最后李雪蓮仍跑到了北京堅(jiān)持告狀。這些官員的期待與努力和事情的結(jié)果形成了鮮明的對(duì)立與相悖，營(yíng)造了影片巨大的諷刺張力。

四、結(jié)語(yǔ)

馮小剛導(dǎo)演有一雙銳利的眼睛，他對(duì)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活有深刻地洞悉和體悟。在他導(dǎo)演的電影中通常運(yùn)用反諷藝術(shù)來(lái)表達(dá)他的這種洞悉和體悟，因而獨(dú)樹一幟，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。在電影《我不是潘金蓮》中，馮小剛導(dǎo)演綜合運(yùn)用言語(yǔ)反諷，意象反諷和情境反諷等反諷藝術(shù)來(lái)塑造人物形象，揭示主題，表達(dá)他對(duì)當(dāng)下社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)與思考，給觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視聽盛宴。

注釋：

[1]佘向軍：《小說(shuō)反諷敘事藝術(shù)》，北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，2004年版，第126頁(yè)。

[2]馮小剛：《我不是潘金蓮》，2016年11月18日，華誼兄弟電影等。

[3]黃擎：《論當(dāng)代小說(shuō)的情境反諷與意象反諷》，東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003年，第5期，第113-116頁(yè)。

[4]周發(fā)祥譯，D C.米克：《論反諷》，北京：昆侖出版社，1992年版。

參考文獻(xiàn)：

[1]佘向軍.小說(shuō)反諷敘事藝術(shù)[M].北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，2004.

[2]馮小剛.我不是潘金蓮[Z].華誼兄弟電影等，2016-11-18.

[3]金瓊.試論《我不是潘金蓮》的官場(chǎng)反諷敘事及其成因[J].廣州大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，（05）.

[4]黃擎.論當(dāng)代小說(shuō)的情境反諷與意象反諷[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003，（05）.

[5]尤內(nèi)斯庫(kù).戲劇經(jīng)驗(yàn)談[J].外國(guó)戲劇，1983，（1）.

[6]譚述發(fā).劉震云小說(shuō)中的反諷敘事[D].南昌：江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.

[7]周發(fā)祥譯，D C.米克.論反諷[M].北京：昆侖出版社，1992.

[8]劉俊.論劉震云官場(chǎng)系列小說(shuō)的反諷敘事[J].洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（10）.

[9]胡春華.情景反諷的語(yǔ)用研究[D].長(zhǎng)沙：長(zhǎng)沙理工大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.

[10]孔維丹.劉震云《我不是潘金蓮》的荒誕意味[J].文學(xué)教育（上），2016，（01）.

（曹東琴 江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)語(yǔ)言文字學(xué)專業(yè) 221116）endprint