劉桃艷

摘 要：就詩(shī)歌而言，經(jīng)常會(huì)使用一些藝術(shù)手法，比如：比喻、夸張、擬人、反問、排比等。本文以《紅樓夢(mèng).金陵判詞》中的修辭翻譯為例，通過對(duì)霍克斯和楊憲益兩種流行譯本中修辭翻譯的對(duì)比分析，使讀者在欣賞譯作的同時(shí)，領(lǐng)略譯者的翻譯修辭，可以意識(shí)到修辭翻譯在理解文學(xué)作品過程中起的重要指導(dǎo)作用。同時(shí)，也比較分析了兩個(gè)英譯中修辭翻譯的成功之處和不足，探討了譯者在處理該類問題時(shí)，如何正確運(yùn)用翻譯理論.

關(guān)鍵詞：古典詩(shī)歌；《金陵判詞》；修辭翻譯；比較分析

一、文獻(xiàn)綜述

（一）研究背景

隨著修辭手段的發(fā)展，它為文學(xué)翻譯的研究奠定了良好的基礎(chǔ)。修辭手段以簡(jiǎn)單的表現(xiàn)形式展示其功能性，古代到現(xiàn)在一直被廣泛應(yīng)用，從文學(xué)作品到日常生活。在修辭中，一種修辭手段或語(yǔ)言資源是一種技巧，作者或演講者用來向聽眾或讀者傳達(dá)一種意義，目特別是小說、詩(shī)歌、民謠等文學(xué)作品中經(jīng)常經(jīng)常被頻繁使用。在這些句子中，曹雪芹專注于運(yùn)用比喻、古典典故、雙關(guān)等修辭手法。《金陵判詞》中的這些人物巧妙地暗示了每個(gè)人物的性格、最終命運(yùn)和最終結(jié)局。因此，可以說，金陵判詞是整個(gè)這部作品中的分析要點(diǎn)。"[1]151

（二）研究的意義

由于不同語(yǔ)言和文化具有顯著的區(qū)別，對(duì)修辭手段方面的翻譯是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。因此，修辭手段的翻譯被認(rèn)為是一項(xiàng)非常艱巨的工作，甚至在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都被認(rèn)為是一項(xiàng)不可能完成的任務(wù)。修辭手法在詩(shī)歌中起著重要的作用。為了使語(yǔ)言生動(dòng)或迂回表達(dá)出作者想要表達(dá)的的思想，通常詩(shī)人經(jīng)常在古典詩(shī)歌中使用各種修辭格。我們?nèi)绾卧诖笃挠⒄Z(yǔ)古典詩(shī)歌中使用這些辭格？這對(duì)翻譯者來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。《金陵判詞》運(yùn)用各種修辭格來對(duì)小說中不同人物的命運(yùn)進(jìn)行了概括性敘述。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，總結(jié)了古典詩(shī)歌修辭翻譯的研究方法。事實(shí)上，本文具有重要的意義，為修辭翻譯的研究方面提供了借鑒和啟示。

（三）研究方法

本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料、對(duì)比分析、理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法對(duì)金陵判詞中的修辭翻譯進(jìn)行了探討。本文重點(diǎn)將對(duì)金陵判詞兩個(gè)英譯本中的修辭手法在作品中的具體應(yīng)用進(jìn)行比較分析。因此，本文試圖探討《金陵判詞》兩個(gè)英譯本中翻譯的優(yōu)缺點(diǎn)。

（四）國(guó)外相關(guān)研究

從1830年到1893年，《紅樓夢(mèng)》就有四個(gè)英譯本，即約翰·戴維斯（ 1830 ）的中國(guó)詩(shī)歌，羅伯特·湯姆（ 1846 ）《紅樓夢(mèng)》，歐洲共同體的《紅樓夢(mèng)》（ 1868～1869）?？鞓返陌姹臼钱?dāng)時(shí)最著名的版本。在這個(gè)版本的序言中他明確地說，“如果這個(gè)版本有助于對(duì)想更好學(xué)習(xí)中文的學(xué)生有幫助，那我就很滿意了?！盵3]41從翻譯的目的來說，當(dāng)時(shí)這部著名的中國(guó)文學(xué)作品在國(guó)外的地位不是很高。它僅僅只是作為學(xué)習(xí)漢語(yǔ)的語(yǔ)言材料。“[4]9。戴維斯的英譯本只在期刊上出版。直到19世紀(jì)末，喬利的譯本才問世。 《石頭記》由霍克斯和約翰（ 1973～1980，1982～1986）翻譯。在序言中，霍克斯本人說，“我的原則是盡可能地翻譯出每一處修辭手段，甚至包括雙關(guān)語(yǔ)?！?。[5]在翻譯過程中，霍克斯充分借鑒和利用不同版本，創(chuàng)作了自己的版本，保持了原作的藝術(shù)價(jià)值。

（五）國(guó)內(nèi)相關(guān)研究

1927年到1958年，《紅樓夢(mèng)》只有兩個(gè)英譯本。它們分別是王良志1927年和王際真于1929年”于美國(guó)出版的兩個(gè)版本。他們吸收了許多名著的觀點(diǎn)，在美國(guó)完成了《紅樓夢(mèng)》的兩個(gè)英譯本。這兩個(gè)英譯本主要集中在“寶黛”之間的愛情悲劇，王際真在人物名稱的翻譯中采用了雙重標(biāo)準(zhǔn)，王際真的英文版對(duì)《紅樓夢(mèng)》的廣泛傳播做出了巨大的貢獻(xiàn)?！都t樓夢(mèng)》由楊憲益和戴乃迭夫婦歷時(shí)十多年完成翻譯。最后于1974年完成，于1978-1980年于外交出版社分三卷出版，譯名為A Dream of Red Mansions。楊憲益說，“在翻譯過程中，我根據(jù)其他版本修改了手寫文本的錯(cuò)誤?！?。[6]3

還有許多學(xué)者對(duì)《紅樓夢(mèng)》的翻譯進(jìn)行了研究。陳文榮（ 2012）從格式塔角度探討《紅樓夢(mèng)》兩個(gè)英譯本的修辭翻譯對(duì)比分析。馬鳳花（ 2011）以金陵判詞的修辭翻譯為例，論述了譯者主體在《紅樓夢(mèng)》四個(gè)英譯本中的具體表現(xiàn)。李倩倩（ 2012）從"功能對(duì)等"的角度分析了《紅樓夢(mèng)》兩個(gè)英譯本中的雙關(guān)語(yǔ)。

二、分析金陵判詞中具體的的修辭翻譯

（一）譯者及其譯本簡(jiǎn)要介紹

楊憲益（1915-2009），我國(guó)著名的外國(guó)文學(xué)研究專家、詩(shī)人、翻譯家。最具代表性的有與夫人戴乃迭（1919-1999）原名Glads B.Tayler，合譯的《紅樓夢(mèng)》、全本《儒林外史》等多部中國(guó)歷史名著，在國(guó)內(nèi)外都享有很高的聲譽(yù)。他的翻譯作品，從小說、詩(shī)歌、寓言、戲劇，深受各界讀者的歡迎。他們花費(fèi)十幾年翻譯《紅樓夢(mèng)》而在全世界的翻譯領(lǐng)域享有盛名，從而被公認(rèn)為是中國(guó)與西方世界之間的橋梁。他們的英譯本《紅樓夢(mèng)》在1980出版，被認(rèn)為是在《紅樓夢(mèng)》翻譯史上第一部最完整的英譯版本。英國(guó)漢學(xué)家霍克斯《紅樓夢(mèng)》專門致力于紅學(xué)的翻譯與研究《紅樓夢(mèng)》，于1973年完成全譯本《紅樓夢(mèng)》，英譯本改名為《石頭記》。譯本語(yǔ)言精確優(yōu)美，力圖保持原本風(fēng)格，備受海內(nèi)外紅學(xué)界和譯界的贊譽(yù)。由于楊憲益夫婦和霍克斯在不同的國(guó)家接受了他們的教育造就了他們的譯本不同的審美價(jià)值，他們的譯本對(duì)比較和對(duì)比翻譯研究感興趣的學(xué)者提供了完美的范本。

（二）比較翻譯

比喻分為明喻和暗喻。明喻是一種使用明顯的修辭格。這種修辭格的應(yīng)用是漢語(yǔ)和英語(yǔ)之間都緊密聯(lián)系。漢語(yǔ)中常見的比喻詞，如“像、好像仿佛、如”等。英語(yǔ)中也有相應(yīng)的比喻詞，“such as， like， as if and as though”等。當(dāng)漢語(yǔ)明喻與英語(yǔ)中的明喻相等同時(shí)，可以直接翻譯明喻充分保持原文的生命力和表現(xiàn)力。金陵判詞中應(yīng)用了許多隱喻。而更好的象征效應(yīng)通常伴隨著隱喻的運(yùn)用而產(chǎn)生的，這也暗示著金陵判詞中主要人物的性格和命運(yùn)。如下是對(duì)兩個(gè)英譯本中對(duì)隱喻翻譯進(jìn)行的對(duì)比分析。endprint

“霽月難逢；彩云易散”就有一下兩個(gè)版本的翻譯。

“A clear moon is rarely met with， Bright clouds are easily scattered”；[6]93

“Seldom the moon shines in a cloudless sky，And days of brightness all too soon pass by”. [5]155"

上述兩個(gè)英文版本都翻譯了“霽月”和“彩云”的擴(kuò)展含義。然而，譯文讀者感受不到原文隱喻的意義。楊憲益翻譯人名采用直譯，用 “clear”和“Bright”這兩個(gè)詞顯然并不能表示這個(gè)意思。這是一個(gè)巨大的不足之處?；艨怂棺畛鯇⑶琏┳g為“skybright”，它可以形成一種與翻譯文本對(duì)應(yīng)的形式。它使讀者在場(chǎng)景和人物之間建立想象。

“金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱”

“Fair bloom， sweet willow in a golden bower”； [6]96

“To cruelty not used， your gentle heart， shall， in a twelvemonth only， break apart”. [5]157

原文中曹雪芹利用花柳這一詞匯，使用隱喻來表現(xiàn)迎春的苗條和柔弱。楊的翻譯與原文密切相關(guān)。他在英譯本中采用用隱喻句。但他大概是擔(dān)心英譯本的讀者無法理解隱喻的含義。因此，他創(chuàng)造性地增加了了一些詞語(yǔ)如“fair”， to “bloom” and adds “sweet” to “willow”，以此來使得譯本讀者可以快速地想象詩(shī)歌中的美麗精致的女主人公。霍克斯采用意譯，詩(shī)歌中的韻律使譯文顯得更優(yōu)美。

“清明涕送江邊艦，千里東風(fēng)一望遙”

“Through tears she watched the stream， On the Clear and Bright Day；A thousand li the east wind blows， But her home in her dreams is far away”.[6]95

“In spring through tears at river bank you gaze， Borne by the wind a thousand miles away”. [5]157

楊采用清明和東風(fēng)兩詞的直譯，這表明了隱喻的含義。他補(bǔ)充了注釋，解釋“晴朗和明亮的一天”！“清明節(jié)是中國(guó)人祭拜他們的家人墳?zāi)沟娜兆印?。然而，這兩個(gè)詞的詞義和人物之間的關(guān)系還不夠清楚?；艨怂怪苯邮∪デ迕骱蜄|，并將其翻譯為In spring和wind。雖然很難避免原文本中的一些信息的丟失，但他成功地使故事與整個(gè)詩(shī)歌中的人物相聯(lián)系。

"根并荷花一莖香，平生遭際實(shí)堪傷。"

（三）反問句翻譯

反問句是一種沒有答案就能直接理解的問題。它旨在提高語(yǔ)氣。它通常采用直譯。下面是在金陵判詞中的一些例子！

“到頭誰(shuí)似一盆蘭？”

“Who can bloom like the orchid was the best”. [6]96

“Yet， when alls done， her orchid was the best”. [5]159

雖然楊的翻譯以問題的形式出現(xiàn)，但它已經(jīng)失去了問題的含義?；艨怂共捎靡庾g，并使用陳述句來增強(qiáng)語(yǔ)氣。由于中、英文化的差異，容易產(chǎn)生誤解。在楊的翻譯中，目標(biāo)讀者難以理解李紈只是其中的一個(gè)人物，只有“who”來引導(dǎo)這個(gè)問句。然而，霍克斯用人稱代詞“她”來解決這個(gè)問題。

（四）雙關(guān)翻譯

雙關(guān)是在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語(yǔ)句更具有雙重意義，言在此而意在彼的一種修辭手法。雙關(guān)在金陵判詞中雙關(guān)用來暗示人物。當(dāng)譯者將一種語(yǔ)言翻譯成另一種語(yǔ)言時(shí)，讀者很難保持相應(yīng)的相關(guān)性。模糊性是雙關(guān)語(yǔ)的最重要的特征。它是一種具有相同或相似發(fā)音的詞語(yǔ)的語(yǔ)義現(xiàn)象，是含有正歧義和負(fù)歧義的聚合詞。譯者通常試圖把正確的意思向讀者傳達(dá)，但雙關(guān)語(yǔ)故意使用歧義來產(chǎn)生誤解，從達(dá)到到理想的效果。因此，必須確保雙關(guān)事實(shí)是模糊性是它的基本現(xiàn)象

“玉帶林中掛，金簪雪里埋”。

“Buried in snow the broken golden hairpin，And hanging in the wood the belt of jade”. [6]94

“The jade belt in the greenwood hangs， The gold pin is buried beneath the snow”. [5]157

楊在詩(shī)歌中采用直譯對(duì)雙關(guān)語(yǔ)采用直譯，但他忽略了其角色的暗示。這種方法很難辨別人物?；艨怂乖诓捎弥弊g的基礎(chǔ)上，補(bǔ)充了注釋來解釋雙關(guān)的意義。

“桃李春風(fēng)結(jié)子完，到頭誰(shuí)似一盆蘭。”

“Peach and plum in spring winds finished seeding. Who can bloom like the orchid at last？ [6]96

“The plum-tree bore her fruit after the rest”. Yet， when alls done， her Orchid was the best. [5]157

在翻譯詩(shī)歌中雙關(guān)語(yǔ)時(shí)，楊的翻譯忽略了重要意義。因此，它必須弱化人物的暗示效應(yīng)。對(duì)人物的隱含效果，必須弱化人物的隱含效果。然而，霍克斯通過添加注釋來補(bǔ)充，這使人物性格和他們命運(yùn)的結(jié)局一致。因此，翻譯過程意味著一個(gè)在形式與意義之間權(quán)衡利弊的過程，也是語(yǔ)言特征與語(yǔ)言功能之間的過程。endprint

三、結(jié)論

《紅樓夢(mèng)》原著中，曹雪芹運(yùn)用各種傳統(tǒng)藝術(shù)手法和獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格創(chuàng)作了這部文學(xué)巨著。這就不足為奇所有的中國(guó)的修辭方法都可以在它原著中找到。修辭翻譯在這部小說的翻譯中起著非常重要的作用。將修辭手法從一種語(yǔ)言翻譯成另一種語(yǔ)言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。本文以金陵判詞的修辭翻譯實(shí)例，對(duì)比兩個(gè)英譯本后的翻譯的可行性。中西文化的差異不能彌補(bǔ)原始文本的的“同伴效應(yīng)”以及存的不可翻譯的因素，因?yàn)樵甲x者不能喝英語(yǔ)閱讀者一樣能獲得同樣的信息和藝術(shù)享受。通過上述對(duì)金陵判詞修辭翻譯的分析，可以發(fā)現(xiàn)在翻譯古典文學(xué)的過程中，存在著不可避免的的困難和局限性。面對(duì)困難，譯者可以根據(jù)自己的文學(xué)素養(yǎng)、價(jià)值判斷、語(yǔ)言水平和翻譯思想等，做出不同的選擇。通過對(duì)《金陵判詞》兩個(gè)英譯本的分析，有利于我們?cè)诠诺湓?shī)歌的修辭翻譯實(shí)踐中做出更多正確的選擇以及翻譯的方法和技巧，更好地處理客觀事實(shí)與主觀創(chuàng)造性之間的關(guān)系。對(duì)《金陵判詞》的英語(yǔ)譯本的分析，更好地處理客觀事實(shí)與主觀創(chuàng)造性之間的關(guān)系。由于本文僅著重于《金陵判詞》中的一些主要使用的修辭手法，需要對(duì)《金陵判詞》中的修辭手法進(jìn)行更全面具體的研究，進(jìn)一步說明修辭手法的可譯性，以及譯者如何根據(jù)不同的目的采用不同的策略。此外，除了這兩個(gè)版本之外，可以選擇更多版本的《金陵判詞》進(jìn)行對(duì)比分析。

此外，譯者可以采用不同的翻譯策略以及這些翻譯策略產(chǎn)生的效果不同效果進(jìn)行分析?？傊?，本文只是一個(gè)初步的研究，因此有必要進(jìn)一步進(jìn)行更深入研究，以便更好地理解修辭翻譯。對(duì)修辭翻譯的進(jìn)一步研究是必要的。經(jīng)典作品的翻譯我們可以獲取很多經(jīng)驗(yàn)，有很多經(jīng)驗(yàn)我們可以借鑒，然而我們必須繼續(xù)努力，積極尋找新的翻譯方法。當(dāng)然，由于知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的有限，本文還存在不足。

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