謝夢(mèng)穎

摘要： 中國五六十年代的政治抒情詩因?yàn)樗赜械臅r(shí)代性、蒼白性和狹窄性，在如今看來所具有的文學(xué)價(jià)值很小。匈奴“上帝之鞭”于歐洲建立的王朝，在引起當(dāng)?shù)囟嗝字Z骨牌式的民族大遷移后，因沒有足以支撐的文明而土崩瓦解，中國當(dāng)代的政治抒情詩就與之類似，在經(jīng)歷五六十年代鋪天蓋地的鼎盛期后，逐漸不再被熱衷，以至趨于邊緣化的地位。雖然如此，它所曾具有過的價(jià)值在歷史上仍不容否定，在此，筆者著重將俄羅斯白銀時(shí)代未來主義詩歌流派對(duì)其的影響及兩者比較作一個(gè)分析。

關(guān)鍵詞：俄國文學(xué)，未來主義，政治抒情詩，馬雅可夫斯基，郭小川

【中圖分類號(hào)】I512

一、俄羅斯白銀時(shí)代及其代表流派的概述

俄羅斯文壇的白銀時(shí)代之名由普希金、果戈里等聲名赫赫的文學(xué)家所構(gòu)成的“黃金時(shí)代”承接而來，是俄羅斯思想家別爾嘉耶夫最先提出的，指19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代的俄羅斯文壇，其成就主要包括了詩歌和小說領(lǐng)域，在此筆者主要強(qiáng)調(diào)詩歌。這一時(shí)期活躍于俄羅斯詩壇的分別有象征主義、意象主義、阿克梅主義以及以馬雅可夫斯基為代表的未來主義等，各流派之間如星輝映，共同成就了光輝奪目的白銀之光，這一束光芒也跨越時(shí)間和國界，通過來往學(xué)者和翻譯的文稿，為中國五六十年代的文壇帶來深遠(yuǎn)影響，其中以未來主義詩歌流派為甚，而政治抒情詩就處在受到影響的首當(dāng)其沖位置。

二、中國當(dāng)代政治抒情詩對(duì)俄國未來主義詩歌流派的相近之處

未來主義詩歌流派的代表人物是馬雅可夫斯基，這是一個(gè)從革命活動(dòng)轉(zhuǎn)到美術(shù)界再轉(zhuǎn)到文學(xué)界的詩人，他并不是布爾什維克忠心不二的信徒，但這不影響他寫出一篇篇被列寧夸獎(jiǎng)的精彩詩篇。而中國當(dāng)代包括郭小川、賀敬之在內(nèi)的詩人所寫的政治抒情詩，很大程度上對(duì)他有所借鑒。

第一是蘊(yùn)含著未來主義的革命主義這一思想，馬雅可夫斯基是一個(gè)典型的未來主義者，他的人生經(jīng)歷可以多次證明這一點(diǎn)。在創(chuàng)作上，有人認(rèn)為他橫跨了未來主義和革命主義，也有人認(rèn)為他的革命主義包含了未來主義，筆者贊同后一個(gè)觀點(diǎn)，從作品中看，馬雅可夫斯基的未來主義貫穿了他的整個(gè)創(chuàng)作生涯，而革命主義恰恰是未來主義一個(gè)具體化的外延。中國當(dāng)代政治抒情詩就有明顯的馬氏未來主義色彩，在詩歌的題材內(nèi)容方面，未來主義凸顯出極端“自然主義”與極端“社會(huì)性”兩種選題傾向【1】，中國政治抒情詩無疑屬于第二種，就如賀敬之的《回延安》，“社會(huì)主義路上大踏步走，光榮的延河還要在前頭！身長(zhǎng)翅膀吧腳生云，再回延安看母親！”這里就體現(xiàn)了一種社會(huì)主義的激情和高昂的斗志，散發(fā)著對(duì)未來的美好憧憬和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗意識(shí)，未來主義深深浸透在革命熱情當(dāng)中。

第二是“階梯式”結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)的具體含義是把本應(yīng)用一行詩來表達(dá)的詩歌內(nèi)容故意截?cái)啵殖蓛扇信帕?，不像傳統(tǒng)詩歌那樣平行并立排列，而是像樓梯的階梯那樣移動(dòng)式排列【2】。就如《列寧》里的這一句：

“讓他們攫取的

每顆象牙——

刺進(jìn)

他們的肉，

刺穿他們的心?！?/p>

作為馬氏的首創(chuàng)，“階梯式”結(jié)構(gòu)的確可以充分表達(dá)出他的胸中情感，句間的中斷以醞釀情緒增強(qiáng)氣勢(shì)，富有力量而擲地有聲，似有斧頭一下下鑿落，讀來自帶一種鄭重硬凈之氣，吸引聽眾且極其震撼人心，一語落下就如拋出一句“安靜！”中國當(dāng)代政治抒情詩中就有不少具有“階梯式”結(jié)構(gòu)的作品，如郭小川的《致青年公民》：

“黃沙的飛騰

大西北的黃土高原

將因你們的勞動(dòng)

變得

和江南一樣

遍地春風(fēng)?！?/p>

對(duì)青年們的勸諫和倡議在如上這種“階梯式”結(jié)構(gòu)下無疑具有更強(qiáng)烈的鼓舞性和煽動(dòng)性，斗爭(zhēng)意識(shí)在字里行間沸騰、鼓噪，對(duì)未來愿景的描述也在該結(jié)構(gòu)之下層層推進(jìn)、步步上揚(yáng)，到達(dá)“遍地春風(fēng)”，已是美好得不能不讓人動(dòng)容，整首詩氣勢(shì)磅礴、鏗鏘有力，讀來又朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫。

第三是口號(hào)式的表達(dá)，口號(hào)式、標(biāo)語式的語句是政治抒情詩一個(gè)鮮明的特征。中國當(dāng)代抒情詩在這一點(diǎn)上也受馬氏的影響頗深，馬雅可夫斯基喜歡用簡(jiǎn)單、樸素的語言，直接表意、不拐彎抹角，同時(shí)不介意用一些粗俗的詞語，他要做到的是一箭中靶的直接和以掌為刃的爽利，而不是曲線救國的轉(zhuǎn)折和袖里藏針的掩蔽。我們可以從他的詩中體會(huì)到這一點(diǎn)，如《好》中的：“政權(quán)的/豬嘴/轉(zhuǎn)向/富人，——/服從/它/干嘛？打倒它！”此詩寫在十月革命十周年之際，運(yùn)用了簡(jiǎn)練果斷的詞語，直接體現(xiàn)出詩人對(duì)二月革命的批判和對(duì)十月革命的贊美。我國當(dāng)代的政治抒情詩中此種痕跡也隨處可尋，郭小川的《秋歌》就有“是戰(zhàn)士，決不能放下武器，哪怕是一分鐘；要革命，決不能止步不前，哪怕是面對(duì)刀叢?！边@樣宣言式、口號(hào)式的詩句，具有十足的爆發(fā)力，“決不”、“哪怕”這樣堅(jiān)定決絕的詞語的運(yùn)用，讓人幾乎可以看到戰(zhàn)士雄雄的氣概和斗爭(zhēng)的激情沖淵而出，而它的對(duì)偶和排比是在漢語的語境下對(duì)抒情詩的一種加工修飾，進(jìn)一步加強(qiáng)了氣勢(shì)。

三、結(jié)語

仿效性是20世紀(jì)中國文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn)。外國文學(xué)的譯介對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)來說是如此重要，以至于可以說，沒有外國文學(xué)就沒有中國現(xiàn)代文學(xué)【3】。

這里簡(jiǎn)單談?wù)劙足y時(shí)代詩歌思想的影響途徑。未來主義代表馬雅可夫斯基則有著濃重的中國情節(jié)，他雖未到過中國，卻抱著熱忱關(guān)注中國，并寫下《不準(zhǔn)干涉中國》這樣的詩歌，早在20世紀(jì)20年代，茅盾、瞿秋白等人就介紹過馬雅可夫斯基，30年代中國詩歌會(huì)主要成員任隨鈞等最推崇的蘇聯(lián)詩人中就有馬雅可夫斯基，而1957年到1961年人民文學(xué)出版社相繼編譯出版了五卷本《馬雅可夫斯基選集》【4】。受其影響，也基于具體社會(huì)環(huán)境，不但五六十年代的蘇聯(lián)產(chǎn)生了“大聲疾呼”派，同時(shí)期的中國也出現(xiàn)了政治抒情詩橫行的年代。

參考文獻(xiàn)

【1】《白銀時(shí)代——俄羅斯現(xiàn)代主義作家群論》 張敏 黑龍江大學(xué)出版社 P71

【2】《白銀時(shí)代——俄羅斯現(xiàn)代主義作家群論》 張敏 黑龍江大學(xué)出版社 P85

【3】《俄蘇翻譯文學(xué)與中國現(xiàn)代文學(xué)的生成》蘇暢 社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社 緒論部分

【4】《馬雅可夫斯基對(duì)中國新詩的影響》 常文昌 《蘭州大學(xué)學(xué)報(bào)》 1996 24（4）endprint