張賀

摘要：張藝謀導(dǎo)演根據(jù)莫言小說(shuō)《紅高粱家族》改編的電影《紅高粱》在電影界廣受好評(píng)。翻拍電視劇版《紅高粱》也受到了觀眾們的熱烈追捧。由電視藝術(shù)的本質(zhì)所決定，要想將電影內(nèi)容擴(kuò)充為電視劇，必得從多方面下手對(duì)劇本進(jìn)行改造，才能使得故事內(nèi)容更加豐富，人物形象更加豐滿立體。文章從人物塑造的角度出發(fā)，分析電影與電視兩種藝術(shù)形態(tài)中，對(duì)于人物的刻畫(huà)有哪些差異。

關(guān)鍵詞：電影；電視；改編《紅高粱》

無(wú)論電影藝術(shù)還是電視藝術(shù)，人物的塑造都是其中重要的一環(huán)。人物的性格決定著人物的行為，人物的行為又推動(dòng)著劇情的發(fā)展及走向。由于電影和電視劇在藝術(shù)形態(tài)上存在的差異，導(dǎo)演在塑造人物時(shí)也會(huì)采取不同的手法。

一、主角塑造上的不同

在電影對(duì)于人物塑造的方面，導(dǎo)演們往往采用一些電影慣用的手法。電影《紅高粱》的開(kāi)頭直切主題，畫(huà)外音配合畫(huà)面對(duì)于“我奶奶”的特寫(xiě)，將我奶奶即將出嫁的事情交代清楚，并且借他人之口，表明“我奶奶”要嫁的是一個(gè)患有麻風(fēng)病的富家少爺。隨即是出嫁的路上，轎夫按照習(xí)俗“顛轎”。但無(wú)論轎夫們?cè)趺词箘艙u晃，九兒始終咬緊牙，絕不屈服。這在電影中其實(shí)是一種象征的手法。“顛轎”作為一種當(dāng)?shù)亓?xí)俗，代表的就是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的惡習(xí)，正如九兒那被封建社會(huì)荼毒的爹，為了攀上一個(gè)有錢的親家，不惜將女兒嫁給一個(gè)麻風(fēng)病人。而九兒始終不像轎夫們低頭，恰恰代表了她面對(duì)封建禮教也絕不低頭，絕對(duì)不會(huì)屈服于自己的命運(yùn)。這樣的九兒，是在電影開(kāi)端就展現(xiàn)出來(lái)的，她的強(qiáng)硬性格是在她出場(chǎng)之時(shí)就塑造出來(lái)的。

電視劇對(duì)于九兒的塑造，明顯鋪墊了更多也展示了更多。其中與張俊杰相戀，既表現(xiàn)了九兒勇于追求幸福，沖破世俗觀念的勇氣，也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)九兒作為一個(gè)小女孩的天真爛漫。一方面九兒有著敢于抗?fàn)幍膱?jiān)韌品格，另一方面她也是個(gè)相信美好的善良姑娘。電視劇中她剛剛加入單家大院時(shí)，雖然對(duì)于嫂子也有諸多不滿，但是卻是希望和嫂子好好相處的。直到后來(lái)幾次被嫂子害的差點(diǎn)命喪黃泉才最終反抗。所以對(duì)于電視劇而言，對(duì)于人物的塑造是循序漸進(jìn)，層層遞進(jìn)的。電視劇版“九兒”在演員周迅充滿靈氣的表演下，人物性格更加豐滿，更加接近于現(xiàn)實(shí)。深夜坐在桌前為了救余占鰲反復(fù)糾結(jié)，在高粱地里與余占鰲分手等等戲份都表現(xiàn)了九兒做事思慮周全的一方面，這和我們現(xiàn)實(shí)生活更加接近。正如我們做很多事情無(wú)法完全依照自己性格為所欲為一樣，九兒也必須在很多事情上充分考慮，有舍有得。這從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出，電視劇其實(shí)是一種更加接近現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)。而電影則更像是我們心中的一個(gè)美麗夢(mèng)境。

二、小人物線索的不同

小人物的設(shè)置在電影和電視劇中起到的作用的都是相似的：1、對(duì)比，突出主要人物。2、推進(jìn)劇情。在電影《紅高粱》中說(shuō)到小人物，羅漢是一個(gè)不得不提的人物。在電影中羅漢目睹了九兒和占鰲生活在一起之后就離開(kāi)了。他再次出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候已經(jīng)是個(gè)共產(chǎn)黨員了，并且日本人要在眾人面前活剝他的皮?？上攵?，日本人對(duì)羅漢是非常痛恨的。但即使如此，在生命最后關(guān)頭羅漢依然頑強(qiáng)堅(jiān)守信念，并未屈服。在影片中雖然羅漢僅僅是個(gè)小配角，卻展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間中國(guó)無(wú)數(shù)小人物為抗日做出的努力和犧牲。

電視劇《紅高粱》中一個(gè)非常重要的配角，則是九兒的初戀?gòu)埧〗堋＿@是一個(gè)電影中沒(méi)有的人物，但是他在電視劇中的作用和電影中的羅漢則有一定的相似之處。他是接受過(guò)高等教育的人，是他帶領(lǐng)余占鰲一步步走向抗日的道路，也是他變賣了自己家產(chǎn)為抗日斗爭(zhēng)補(bǔ)充武器和糧草。他的出現(xiàn)一方面對(duì)比出余占鰲身上的“霸道的匪氣”。另一面則是像電影中的羅漢一樣，從側(cè)面反映出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間無(wú)數(shù)個(gè)仁人志士為了保家衛(wèi)國(guó)所做出的努力，表現(xiàn)一種對(duì)于國(guó)家和民族的大愛(ài)。

三、結(jié)論

《紅高粱》電影是一部非常優(yōu)秀的影片，在業(yè)內(nèi)廣受好評(píng)。一方面使電視劇的翻拍有了良好的基礎(chǔ)，在另一方面也使得電視劇翻拍工作面臨著巨大的壓力。觀眾們將兩部作品放在一起對(duì)比是在所難免的。觀眾們?cè)趯?duì)比時(shí)也應(yīng)當(dāng)清楚的認(rèn)識(shí)到，由于藝術(shù)形式上存在差異性，導(dǎo)致兩版作品中的人物存在一定的差異也是必然的。但是兩版作品中的人物都向觀眾展現(xiàn)出一種追求自由，沖破束縛的精神。雖然電影與電視存在種種不同，導(dǎo)演在改編中還是應(yīng)該互相借鑒，取其精華，觀眾們?cè)谶M(jìn)行對(duì)比時(shí)，也應(yīng)考慮到電影和電視不同的藝術(shù)特色。正如前蘇聯(lián)羅·尤列涅夫說(shuō)，要在不改變其藝術(shù)形態(tài)獨(dú)立性的前提下更好的發(fā)揮它們各自“講故事”的能力。以增強(qiáng)各自敘事表現(xiàn)力和藝術(shù)魅力。

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