楊陽

摘 要：歌劇《唐·璜》是莫扎特最偉大的歌劇之一，其中的幾首經(jīng)典詠嘆調(diào)也為人們所喜愛并成為眾多歌唱家的保留曲目。文章以其中較具代表性的一首《鞭打我吧》為切入點進(jìn)行分析?！侗薮蛭野伞吩趧≈杏刹闪漳妊莩?，在對作品進(jìn)行音樂本體分析的基礎(chǔ)上，管窺出作品的時代意義及審美意義。

關(guān)鍵詞：《鞭打我吧》 詠嘆調(diào) 莫扎特 音樂學(xué)分析 風(fēng)格

一、歌劇《唐·璜》簡介

《唐·璜》是莫扎特最偉大的歌劇之一，全稱為《蕩子受罰或唐·喬瓦尼》（Don Giovanni） （“唐”是Don的譯音，西班牙男子的尊稱）。故事取材于西班牙一個有名的民間傳說《石客記》，劇本由意大利詩人洛倫佐·達(dá)·蓬特（Lorenzoe Da Ponte，1749-1838）改編，1787年首演于布拉格城。故事描寫了風(fēng)流倜儻而又富有叛逆精神的貴族唐·喬瓦尼由于追求無盡的精神和肉體的享受，欺騙了許多無辜的婦女，殺害了安娜的父親騎士長，引誘正在訂婚的農(nóng)村姑娘采琳娜，而唐璜最后也得到了應(yīng)有的報應(yīng)，被復(fù)仇的石像打入了地獄的故事。在這部歌劇中，莫扎特從人物性格出發(fā)，出色地賦予每個人物以鮮明的個性。歌劇《唐·璜》淋漓盡致地表現(xiàn)了莫扎特在音樂創(chuàng)作和把握劇情方面的天賦，不僅故事情節(jié)引人入勝，里面的詠嘆調(diào)更是使人為之傾倒?！侗薮蛭野伞繁闶瞧渲幸皇字危@個唱段不僅體現(xiàn)采琳娜這個鄉(xiāng)村姑娘單純而善良的一面，也展現(xiàn)出她一定的虛榮心等缺點。采琳娜在歌劇中雖然是一個配角，但莫扎特和達(dá)蓬特也賦予了她立體豐滿的性格形象，因此直到今天仍是花腔女高音的經(jīng)典唱段。

二、音樂本體分析

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》發(fā)生在歌劇的第一幕第四場。由于前面唐璜引誘采琳娜，而虛榮心強(qiáng)的采琳娜竟然在訂婚儀式上答應(yīng)唐璜冠冕堂皇的要求，導(dǎo)致采琳娜的未婚夫馬賽托對她的行為很生氣，此時采琳娜才發(fā)現(xiàn)自己被唐璜所騙而感到十分羞愧，這個單純沒有心機(jī)而又熱情的小姑娘意識到自己的錯誤之后小心翼翼地向馬賽托道歉，她請求說“我沒有做錯什么啊，原諒我吧，馬賽托”，甚至大膽地說道“為了讓你出氣，就請你譴責(zé)我吧”，接著她開始開始柔聲柔氣地唱了起來。當(dāng)然，采琳娜了解自己的未婚夫，知道他一定會原諒她的。這首歌果然得到了馬賽托的原諒和歡欣，也不再計較采琳娜和唐璜調(diào)情之事。下面我們先對其進(jìn)行音樂本體的分析。

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》在結(jié)構(gòu)上可以分成兩大部分。第一部分行板，三段體結(jié)構(gòu)（a b a'）。a部分F大調(diào)，b段由F大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)，c段又回到F大調(diào)，緊接著，4小節(jié)的切分音猶如撒嬌一般的訴說，看得出馬賽托已經(jīng)心軟，為轉(zhuǎn)到八六拍做了過渡和鋪墊。第二部分節(jié)奏為快板，是一個八六拍的帶有民間舞蹈性質(zhì)的圓舞曲，熱情歌唱兩人的美好愛情。

詠嘆調(diào)沒有前奏，直接從采琳娜的宣敘調(diào)引入。a部分（1-16小節(jié)）采琳娜張口便唱道：“鞭打我吧，好馬賽托，你可憐的小采琳娜在你面前像只羔羊，任你鞭打，任你懲罰！”這一段為F大調(diào)四二拍，和聲為Ⅰ、Ⅴ級和弦交替使用，旋律級進(jìn)和跳進(jìn)交替，音樂清新優(yōu)美。這是采琳娜向馬賽托求情的開始，很自責(zé)地表達(dá)了自己的誠懇態(tài)度。

b部分轉(zhuǎn)到F大調(diào)的屬調(diào)C大調(diào)上，給人離調(diào)的感覺。使樂曲在旋律上突出了采琳娜迫切想得到原諒的心情，八分和十六分休止符的使用像是采琳娜在急促的懇求馬賽托，讓觀眾深刻地感受到采琳娜的內(nèi)心活動。30-35小節(jié)是一個樂句的擴(kuò)展，一直重復(fù)的音樂對應(yīng)著重復(fù)的歌詞：“任你懲罰（sa-pro-ba-ciar）”重復(fù)了三次，采琳娜對馬賽托祈求的誠意從嘆氣似的語調(diào)中表達(dá)出來。

a'部分回到F大調(diào)，與a部分旋律基本相似，采琳娜的態(tài)度更加誠懇，a部分的八分音符到這里基本上變成了十六分音符，表現(xiàn)出采琳娜希望馬賽托原諒她的迫切心情。

第二部分從第62小節(jié)開始，結(jié)構(gòu)為兩段體。莫扎特運(yùn)用民間常用的舞蹈節(jié)奏性，變成有節(jié)奏律動感很強(qiáng)的八六拍。這一部分表現(xiàn)了馬賽托已經(jīng)不再生氣，采琳娜充滿了對兩人幸福生活的憧憬。70-80小節(jié)，莫扎特同樣運(yùn)用的擴(kuò)展樂句的手法，在第70小節(jié)到了主音F后，又?jǐn)U展了三個小節(jié)，到74小節(jié)，連續(xù)的十六分音符來擴(kuò)充整個樂句，起強(qiáng)調(diào)作用。而72和75小節(jié)兩個花腔華彩樂句，是全曲的高潮，奔放地表達(dá)出采琳娜得到馬賽托的原諒后幸福歡樂的情緒，直至曲終。

整首歌曲下來，F(xiàn)-C-F大調(diào)間的交替并沒有給人繁瑣或循環(huán)往復(fù)的印象，它靈動、跳躍，又熱情而誠懇，充滿了相愛的兩個人對愛情的憧憬與淳樸的快樂。當(dāng)采琳娜唱完這一著名唱段時，馬賽托和她重歸于好。同時，他們也認(rèn)清了唐璜的本來面目。而這一唱段在歌劇《唐·璜》中的意義遠(yuǎn)不止于此。

三、詠嘆調(diào)及歌劇體現(xiàn)出的時代意義及審美意義

（一）時代背景

18世紀(jì)，歐洲開始了啟蒙運(yùn)動，政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面全方位進(jìn)行著大變革，因此，當(dāng)時的歌劇不論是題材內(nèi)容還是風(fēng)格形式等方面都發(fā)生了深刻的變化。 莫扎特在寫《唐·璜》之前的幾部歌劇主要以神話為題材，而他生活的時代使莫扎特在自己的歌劇中自覺地體現(xiàn)出了這個時代所賦予他的創(chuàng)作題材——第三等級，也即是平民的生活。反應(yīng)在音樂中，莫扎特敏銳捕捉到他們自然、樸實、清新的風(fēng)格。

歌劇《唐·璜》雖然描寫的是貴族唐璜的故事，然而里面從不同場景，各個角度刻畫了不同等級人物的形象。在這里，以采琳娜和馬賽托為代表的第三等級的個性躍然紙上。采琳娜和馬賽托是兩個可愛又有點憨厚的農(nóng)民，從開始的畏于權(quán)勢，被以唐璜為代表的貴族百般捉弄，到最后，轉(zhuǎn)變成勇敢斗爭的平民代表，迸發(fā)出的不僅是第三等級在巨大社會壓力下的樂觀、豁達(dá)的情緒，更閃耀出了人性中永遠(yuǎn)光輝的一面。這個歷程也反映出莫扎特對于民主、自由等先進(jìn)思想的追求，這是啟蒙時代賦予第三等級的追求與理想，也是覺醒中的第三等級敢于開始抒發(fā)情感、敢于自由歌唱的真實寫照。

（二）莫扎特的歌劇觀

詠嘆調(diào)是歌劇藝術(shù)中最具有藝術(shù)魅力的聲樂表現(xiàn)形式之一。在《鞭打我吧》這首詠嘆調(diào)中，作曲家運(yùn)用重復(fù)、再現(xiàn)等手法反復(fù)地表現(xiàn)出采琳娜真摯誠懇的心境。這正是莫扎特歌劇創(chuàng)作的一個重要方面。他認(rèn)為音樂才是戲劇情節(jié)和故事走向的主導(dǎo)，通過對音樂的精確把握，細(xì)致刻畫出不同人物的內(nèi)心情感和心路歷程，這一特征不但反映在詠嘆調(diào)《鞭打我吧》之中，在《唐·璜》這部歌劇的其他唱段里我們都可以看到，例如荒唐好色的唐璜的《香檳之歌》《窗下小夜曲》；滑稽而膽小的仆人萊波雷洛的《日夜侍奉老爺》和《花名冊之歌》；癡情而內(nèi)心糾結(jié)的埃爾維拉的詠嘆調(diào)《請你為我復(fù)仇》《使我蒙受恥辱的一個無情男人》等等；在莫扎特的其他歌劇如《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》、凱魯比諾的抒情小曲《你們可知道》等都反映了演唱者內(nèi)心鮮活的情感世界。這種著重于音樂的表現(xiàn)、著力于人物內(nèi)心情感變化描繪正是莫扎特對歌劇的重要貢獻(xiàn)。endprint

（三）古典時代中的莫扎特的音樂創(chuàng)作

莫扎特是古典時期維也納樂派的代表人物，其音樂創(chuàng)作上也深刻體現(xiàn)了古典時期“理性”“平衡”的特質(zhì)。莫扎特認(rèn)為，即使在最緊張恐怖的情節(jié)中，也不能讓觀眾聽到刺耳的音樂?！短啤よ愤@部歌劇首先在體裁上體現(xiàn)了正歌劇和喜歌劇的平衡。在莫扎特和達(dá)·蓬特醞釀《唐·璜》的劇本時曾討論到此劇究竟應(yīng)該寫成正歌劇還是喜歌劇，莫扎特不無激動地喊道“（正歌劇和喜歌?。﹥煞N都要！一部悲喜劇，或者是一部喜悲劇，——完全像人的生活那樣！”[2]他做到了。此劇既有正歌劇復(fù)仇、死亡等的情節(jié)，又有喜歌劇的滑稽逗樂和插科打諢。既有悲壯的詠嘆調(diào)《使我蒙受恥辱的一個無情男人》《請你為我復(fù)仇》等，又有諷刺、滑稽或者情緒歡快的詠嘆調(diào)《日夜侍奉老爺》《鞭打我吧》等。他使歌劇里所有的人物都以同等的權(quán)利參加到性格化的角色里，打破了慣有的聯(lián)系，使手法和手法的表現(xiàn)煥然一新。其次，這部歌劇還體現(xiàn)了古典主義和浪漫主義的平衡。這部創(chuàng)作于古典主義盛期的歌劇在構(gòu)思與表現(xiàn)中，不吝感情的揮灑，每個人物都在不同的音樂色彩中得以展現(xiàn)，唐·璜這個人物是充滿了叛逆與想象的浪漫主義人物，采琳娜和馬賽托作為第三等級的代表其要求自由、爭取發(fā)言權(quán)的特點更是得到了充分的體現(xiàn)。

四、結(jié)語

采琳娜雖然不是《唐·璜》的主角，但其在莫扎特的筆下她具有鮮明的人物個性和時代個性。同時她作為《唐·璜》中的一員與整部歌劇一起體現(xiàn)了當(dāng)時社會的面貌。莫扎特憑著客觀的精神、細(xì)膩的寫實手法和深刻的性格刻畫，為音樂史留下了經(jīng)典的《唐·璜》及其成員采琳娜。詠嘆調(diào)《鞭打我吧》結(jié)合音調(diào)、音色、音量、節(jié)奏和語言的變化，把復(fù)雜多變的人物性格和情感表達(dá)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)了她作為一名普通的農(nóng)家姑娘活潑可愛的一面、單純膚淺的一面、敢于承認(rèn)錯誤、感情真摯誠懇的一面，達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，實現(xiàn)了音樂與人物身份、性格、心理活動的完美結(jié)合。憑借這首《鞭打我吧》以及另一首詠嘆調(diào)《你就會看到》，采琳娜的音樂形象已經(jīng)永遠(yuǎn)屹立于世界歌劇舞臺上。莫扎特也用他的《唐·璜》《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》等一部部經(jīng)典的歌劇向我們展示出了啟蒙時代平民階級的覺醒與對自由的向往，以及他們對光輝和美好的任性的追求和歌唱。

參考文獻(xiàn)

[1] （美）保羅·亨利·朗，著.顧連理，張洪島，湯亞丁，譯.楊燕迪，校.西方文明中的音樂[M].貴州人民出版社，2009，1.

[2] （德）費(fèi)里克斯·胡赫，著.高中甫，譯.莫扎特[M].人民文學(xué)出版社，2006，4.

[3] 卡爾·巴特，等，著.朱雁冰，譯.論莫扎特[C].華東師范大學(xué)出版社，2006，1.

[4] 羅憲君，李濱蓀，徐朗，主編.聲樂曲選集——外國作品（二）[C].人民音樂出版社，2005，4.

[5] 王曉寧，主編.西方音樂鑒賞語言[M].廣西師范大學(xué)出版社，2008，9.endprint