陳家遠

摘要：藝術(shù)大師羅丹曾說過：“藝術(shù)就是情感?！弊鳛樗囆g(shù)形式之一的舞蹈也不例外，是一種把情感與動作完美結(jié)合的精美藝術(shù)形式。本文對舞蹈演員的情感由來及其特點進行了深入的探討與研究。

關(guān)鍵詞：舞蹈演員；情感由來；特點

藝術(shù)大師羅丹曾說過：“藝術(shù)就是情感?！彼晕璧敢膊焕?，舞蹈動作是經(jīng)過提煉、加工、美化了的人體動作，以動作為基礎(chǔ)，以情感為語言。舞蹈的產(chǎn)生根植于遠古先農(nóng)的生產(chǎn)勞動生活之中，勞動時的場景是最最基本的舞蹈動作，勞動時吆喝的號子就是舞蹈的原始節(jié)奏，在那個刀耕火種的先農(nóng)時期人類語言十分匱乏，就只有使用簡單的“舞蹈”來與人交流傳遞信息、表達自己情感，正是“詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！卑亚楦信c動作完美結(jié)合的演員才會跳出好的作品，才會有觀眾印象深刻的舞蹈形象。

一、舞蹈演員的情感由來

在日常生活中，情感是人類社會歷史發(fā)展過程中形成的高級社會產(chǎn)物，常常用來描述那些那些具有穩(wěn)定的、深刻的有社會意義的感受。情感與情緒又不同，情緒是人對客觀事物和主體事物的反應(yīng)具有暫時性和很明顯的外部表情變化，情感是人對客觀事物與主觀事物一個具有相對穩(wěn)定持久的反應(yīng)并且在外部表情可能只是有很小的變化。情感與情緒相輔相成，彼此聯(lián)系又相互控制，普通人的情感與認識是息息相關(guān)的，就像物質(zhì)與意識的關(guān)系一樣，所有的舞蹈編創(chuàng)都是對世界萬物的認識感悟而來的，認識又決定你的理解和感悟，換句話來說就是情感的產(chǎn)生又依賴認識。舞蹈表演的情感問題是舞蹈表演的中心問題，也是最為復(fù)雜的問題。第一點是情感不是被人所控制的但是一個合格的舞蹈演員必須要做到，舞蹈演員的情感沒有辦法作假，不是真心流露的情感在舞臺上更顯滑稽。第二點是舞蹈的情感很少是自己的情感，往往是所塑造的人物的情感。第三點舞蹈演員的情感是根據(jù)不同的舞蹈人物形象，并且需要根據(jù)這一人物形象創(chuàng)作背景和舞蹈作品的主題思想，并結(jié)合自身感受二度創(chuàng)作而產(chǎn)生的，舞蹈演員的情感產(chǎn)生以日常生活的實踐經(jīng)營經(jīng)驗為基礎(chǔ)漸漸積累產(chǎn)生的。而這里指的情感并不是個人情感無修飾的抒發(fā)，應(yīng)該是普遍的有意義的情感，經(jīng)驗的積累分為直接經(jīng)驗和間接經(jīng)驗兩種，其中直接經(jīng)驗又分為兩種。一種是生活中做個有心人，對生活處處細觀察，對社會中的人物直接觀察，培養(yǎng)舞蹈演員對動作表情的觀察與學(xué)習(xí)。比如軍人的特點都是站姿挺拔，動作干脆利落，英姿颯爽，又比如老人的特點步履蹣跚，動作緩慢顫顫巍巍。兒童的特點是活潑可愛，天真童趣，還有是通過自己回憶自己親歷的情感活動，直接經(jīng)驗和間接經(jīng)驗都可以引發(fā)情感記憶，但是直接經(jīng)驗更加記憶深刻，除此之外還可以親身感受所塑造的人物生活，這樣在舞臺上的人物情感才是飽滿而又真實貼切的。

一個人的經(jīng)歷和閱歷往往受能力和時間的限制，不可能什么事情都親自體驗，這時候就需要間接經(jīng)驗，間接經(jīng)驗包括展開聯(lián)想比如對古典舞人物的演繹時候沒有辦法親身體會于觀察就要運用大腦去聯(lián)想，開拓自己想象力。比如中國著名舞蹈家黃豆豆的經(jīng)典劇目《秦俑魂》是著名編導(dǎo)陳維亞老師編創(chuàng)的，在兵馬俑坑里的一個個沒有生命、不會動的泥塑，雖然每個泥塑都栩栩如生，但是這些還是無法創(chuàng)造出舞蹈，查閱歷史資料加深了對秦歷史的了解再加上豐富的想象力，使凝固的泥塑獲得重生，塑造出了深入人心的舞蹈形象。二是傳授的方法，舞蹈老師直接的去教授學(xué)生。即老師在教授舞蹈動作時候也將自己的內(nèi)心感悟教授學(xué)生，引導(dǎo)學(xué)生自己去感悟，從而使學(xué)生的的表演更具感染力。

二、舞蹈演員的情感特點

舞蹈演員的情感特點，第一：首先要意識到舞蹈的的情感不是普通生活的情感，情感就像舞蹈演員的動作一樣，都要經(jīng)過提煉加工美化了的，是來源于生活可是又高于生活的一種社會意識。生活情感是真實存在的，舞蹈舞臺上的情感是演員創(chuàng)造而來，創(chuàng)造的情感又是來源于生活體驗，具體表現(xiàn)形式不同而已。第二：舞臺上演員的情感必須有一定的理性范圍，演員的情感范圍是又編導(dǎo)所規(guī)定的，情感的宣泄不能沒有一定的邏輯順序和節(jié)制要在舞蹈編導(dǎo)的監(jiān)督下產(chǎn)生，不能隨心所欲，超出了情感范圍。第三相比較于生活情感舞臺上的情感要明顯的夸大，舞臺表演的情感是普通生活情感無法比擬的。最后一點也是最重要的一點，舞蹈演員的情感一定要美，一切的藝術(shù)品都是給人以美的享受，舞蹈演員創(chuàng)造出來的情感，一定要考慮到觀眾的欣賞要求，舞蹈動作要舒展美，延伸美、舞蹈情感更要真善美，在舞臺上演員哭的很痛苦不堪或者笑的令人后脊發(fā)涼，也不可能表現(xiàn)出真實的“情”，具有這樣的情感再是真再是足的舞蹈作品也稱不上是好的藝術(shù)品。

現(xiàn)在所有的藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)展的都有一個共同點，就是藝術(shù)要服務(wù)于人、表現(xiàn)于人，抒發(fā)自己內(nèi)心的真實想法，就是藝術(shù)表現(xiàn)形式要“走心”，什么是走心呢？在我的理解就是每一個舞蹈作品都要有自己的情感在里面，甚至里面每一個動作，每一個表情都要有自己的情感，有心而舞的作品不是技術(shù)技巧最高的，但一定會打動人。舞蹈的藝術(shù)之美還在于他有廣泛的表現(xiàn)形式，有專業(yè)院校的“學(xué)院派”有業(yè)余舞蹈隊，還有最近很火的廣場舞，只要可以強健體魄的同時又可以抒發(fā)自己、表達自己積極向上情感的舞蹈作品都是美的，每一人都可以享受舞蹈帶來的藝術(shù)享受。

“以心編舞，以舞傳情”。舞蹈藝術(shù)之美，原因之一就是它可以只運用自己的肢體沒有語言的情況下表現(xiàn)了人的精神情感世界，舞蹈演員把自己的真實情感融入到自己的舞臺表演當(dāng)中，融入到每一個舞蹈動作當(dāng)中，才會使塑造的人物形象更飽滿。這就需要我們舞蹈演員在生活里處處留心，仔細觀察生活中的美，并且用心感悟，仔細揣摩每一個角色，跳出真正屬于自己的作品。