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        論《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章的音樂風(fēng)格與演奏技巧

        2017-09-13 08:41:34金學(xué)洙
        藝術(shù)研究 2017年3期
        關(guān)鍵詞:音樂風(fēng)格貝多芬

        金學(xué)洙

        摘 要:貝多芬德國著名的音樂家、作曲家,維也納古典樂派的代表人物之一。這首作品是他的最后一首奏鳴曲,同時與前面奏鳴曲不同點是這首作品聽不出海頓和莫扎特音樂的影響,音樂非常獨立。第一奏鳴曲的第一樂章有室內(nèi)樂的音樂效果,是音樂童趣風(fēng)格,熱情典雅積極向上的一首作品,技巧上音階,琶音技術(shù)練習(xí)為基礎(chǔ)特別是要注意大段的分解琶音和8度音階的技術(shù)訓(xùn)練及踏板的正確運用也是這首作品要重視的地方。

        關(guān)鍵詞:貝多芬 第三奏鳴曲 音樂風(fēng)格

        一、貝多芬簡介及其鋼琴奏鳴曲

        貝多芬德國著名的音樂家、作曲家,維也納古典樂派的代表人物之一。貝多芬一生中創(chuàng)作了許多音樂作品。

        貝多芬32首鋼琴奏鳴曲可大概分為四個時期:早期作品(op.22之前的11首)、成熟時期作品(12首~18首)、鼎盛時期作品(21首~27首)、晚期作品(最后5首)。

        貝多芬鋼琴奏鳴曲有著很大音樂價值,這些價值體現(xiàn)在提高了鋼琴音樂的表現(xiàn)力,可見這部巨作在鋼琴音樂發(fā)展中的重要性,也成了人類重要的精神文化瑰寶。

        二、貝多芬第三鋼琴奏鳴曲(第一樂章)的音樂分析

        奏鳴曲是古典時期非常流行的一種器樂曲演奏的形式,一般一首完整的奏鳴曲由3個或4個樂章構(gòu)成,每個樂章中都有著調(diào)性或者材料上的聯(lián)系。因為奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上比較龐大,所以其演奏價值與研究價值都比較高。

        1.貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂內(nèi)涵

        貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂內(nèi)涵主要有三個方面,分別體現(xiàn)在社會、自然、宗教。首先貝多芬的社會性和英雄性在c小調(diào)第五鋼琴奏鳴曲中有充分體現(xiàn),c小調(diào)是貝多芬重要的英雄調(diào)性色彩,在很多以c小調(diào)寫作的奏鳴曲都具有英雄性和革命性。其次第二個發(fā)方面是對于田園性和自然性的向往,這第三鋼琴奏鳴曲中就有和好的展現(xiàn),C大調(diào)是貝多芬陽光的調(diào)性色彩,在C大調(diào)的作品中我們都能感受到。

        2.貝多芬第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的創(chuàng)作背景

        貝多芬第三鋼琴奏鳴曲是作品2的最后一首,我們在作品2的前兩首奏鳴曲中仍可以找到海頓和莫扎特的音樂傳統(tǒng),可是在這第三奏鳴曲中我們卻能看到一個獨立的貝多芬。

        這首奏鳴曲共有四個樂章:1有活力的快板2柔板3快板的詼諧曲4很快的快板。全曲整體的基本性質(zhì)是生機盎然的、堅毅的,全曲沒有過于抒情的部分。在貝多芬創(chuàng)作的這32首奏鳴曲中,以C大調(diào)寫作的只有這一首和第21鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦),所以這兩首作品的樂思很相似,并且體現(xiàn)了這時的貝多芬是多么的有雄心壯志和自信自強。

        3.第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析

        第一樂章采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu),是一個有活力的快板,調(diào)性選擇是用了貝多芬認(rèn)為最陽光最積極的c大調(diào),4/4拍。

        (1)呈示部

        (2)展開部

        (3)再現(xiàn)部

        (4)尾聲

        尾聲(219~258)采用協(xié)奏曲華彩段的形式,十分絢麗,最后回歸在主部主題和調(diào)性。

        4.貝多芬第三鋼琴奏鳴的第一樂章的音樂風(fēng)格

        貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格受海頓和莫扎特的一定影響,所以在音樂風(fēng)格上也潛移默化有了海頓莫扎特二人的音樂色彩。

        在第一樂章開始的4小節(jié)中采用莫扎特的樂隊演奏形式,模仿莫扎特室內(nèi)樂隊的音樂效果,簡單的奏出了帶有音雄號角性質(zhì)的主要的主題。

        第三鋼琴奏鳴曲更是貝多芬最有雄心壯志,積極向上,樂觀開朗的一首作品,曲子洋溢著貝多芬的自強自信,勤奮不息的精神,并將樂隊風(fēng)格與獨奏風(fēng)格相結(jié)合,創(chuàng)作出了這首帶有協(xié)奏曲風(fēng)格的奏鳴曲。第一樂章的音樂構(gòu)思與音樂內(nèi)容十分豐富,技術(shù)也比較成熟,像是一團(tuán)熊熊烈火在燃燒,更像是地殼中一股強勁的力量在迸發(fā)。樂曲開始以托卡塔形式的節(jié)奏彈奏出了4小節(jié)的主題,用這句簡單的音樂語句把一首生機勃勃,輝煌的奏鳴曲就這樣開始了。

        三、貝多芬第三鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧

        1.音階與琶音等基本技術(shù)在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中的使用

        在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中,有很多的音階上下行及琶音的長篇解和弦等,對于這些我們應(yīng)當(dāng)加以重視。

        在我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)鋼琴的人眼中,對于音階與琶音等基本技術(shù)的忽視也是很嚴(yán)重的,致使在平時的練習(xí)過程中,只單獨的重視樂曲的練習(xí),很少在基本功上面花費時間去解決基本技術(shù),以至于在彈一些練習(xí)曲和樂曲的中手指跑動和平均度上比較弱。這對于一個彈鋼琴的人來說是沒有益處的。我們發(fā)現(xiàn)音階,琶音和弦等基本技術(shù)在鋼琴作品中的應(yīng)用和重要性,所以在平常的練習(xí)過程中更應(yīng)該在基本技術(shù)與基本功上面多下功夫,好讓手指機能不斷提高。在演奏鋼琴作品的實踐中能夠得心應(yīng)手。

        2.第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中基本技術(shù)難點的解決

        (1)連續(xù)的音階的跑動

        在這樣的下行音階跑動中,我們要注意力度和速度的平均,而解決這一難點首先要用最慢的速度去感受每個音的指尖觸鍵,要求每一個音都是飽滿而不尖銳的。其次可以通過變化其節(jié)奏型式的發(fā)方法去提高下鍵的準(zhǔn)確性與樂曲速度。

        (2)大段落的分解琶音

        在彈奏長篇的分解和弦跑動中,我們的鍵盤位置容易碰錯音,手指與手臂容易感受到僵持的感覺,所以在練習(xí)的過程中我們應(yīng)該用慢速度和變化節(jié)奏去熟悉鍵盤位置,以免在正式演奏中導(dǎo)致碰音錯音的現(xiàn)象。

        (3)八度音階的跑動

        這種分解的八度音階十分考驗演奏者的耐力以對于音色的要求,在練習(xí)中1指和5指的觸鍵應(yīng)該十分迅速與短促,彈出集中明亮的音色,注意手臂不要過于用蠻力,在彈的過程中要相對放松的去演奏,并且雙手應(yīng)必須對齊,聽起來的效果像是就彈了單音似的,力度與速度的平均性也很重要,只有這樣才能彈奏出整齊宏偉的音響效果。

        3.第三奏鳴曲第一樂章中踏板的使用

        踏板是鋼琴的靈魂,是音樂的潤滑劑。它的正確使用可是讓我們的音樂變得生動有活力,反之踏板如果使用不當(dāng),后果就是讓樂曲音響效果渾濁不堪。所以正確的踏板使用是我們應(yīng)該注意的。

        在第三鋼琴奏鳴曲第一樂章中,譜面上沒有貝多芬標(biāo)注的踏板記號,可是在演奏中我們要加入踏板,而如何去加入合理的踏板就取決于我們的耳朵在優(yōu)美音樂中的審美和選擇了。首先我們知道古典時期鋼琴作品中踏板較少使用,只在必要時加一下。踏板的使用最終還是取決于我們的耳朵,只有自己耳朵去選擇優(yōu)美動聽的聲音,踏板才正確應(yīng)用到我們的彈奏中。只有通過我們不斷地提高自身的專業(yè)修養(yǎng),提高自己的音樂審美標(biāo)準(zhǔn),這樣我們才能在鋼琴音樂的海洋里自由的遠(yuǎn)航。

        四、結(jié)語

        第三鋼琴奏鳴第一樂章把一個自信的,蓬勃剛毅的貝多芬展示到了我們的面前,我們在演奏時一定要注重表現(xiàn)貝多芬在這個時候的英雄氣概與陽光朝氣。理解音樂內(nèi)涵,并且在掌握技術(shù)難點和音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己對貝多芬的理解,這樣才能在這些重要的作品中汲取養(yǎng)分,不斷成長。

        參考文獻(xiàn):

        [1]阿爾弗萊德·科爾托. 鋼琴技術(shù)的合理原則[M].人民音樂出版社,2003.

        [2]鄭興三. 貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門大學(xué)出版社,2012.

        [3]林振綱. 鋼琴學(xué)習(xí)中的訣竅[M].上海三聯(lián)書店,2012.

        [4]趙曉生. 鋼琴演奏之道[M].世界圖書出版公司,2011.

        [5]應(yīng)詩真. 鋼琴教學(xué)法[M].人民音樂出版社,2015.

        [6]梁劍英. 鋼琴技巧練習(xí)指南[M].人民音樂出版社,2006.

        [7] 【美】喬治. 朱迪,譯.考切維斯基 [M].人民音樂出版社,2010.

        [8]張大勝. 鋼琴音樂研究[M].全音樂譜出版社,1975.

        作者單位:黑龍江民族職業(yè)學(xué)院endprint

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