唐吉慧

最近見到三封趙景深的毛筆信，寫于20世紀(jì)四五十年代，信上的字好看得不得了，既小且美。那時(shí)，趙景深正值中年，矮矮胖胖，戴副眼鏡，讓人很難和這三封信上的字產(chǎn)生聯(lián)系。我主觀臆斷這不合情理，就像趙景深說他自己不認(rèn)識(shí)茅盾時(shí)，覺得茅盾該是個(gè)高高大大的漢子，否則寫不出《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》如此偉大的“三部曲”;然而見了茅盾，以為認(rèn)錯(cuò)了人：茅盾怎么比自己還矮、還小、還近視？但一切就是那么真實(shí)。

趙景深有位好朋友叫徐調(diào)孚，是商務(wù)印書館的資深編輯，他曾在給柯靈的信中談到幾位作家的字。在他眼里：“老舍的字端正樸厚”;茅盾的字“瘦削瑣小，極像他的人體”;“鄭振鐸的鋼筆字原稿，固然烏里烏糟，人家見了喊頭痛，但他的毛筆字，說句上海話，寫得真嶄呢”;沈從文“臨摹草書，極有成就，他的毛筆字極現(xiàn)飛舞之姿”;俞平伯的楷書“有平原之剛，而兼具鐘繇之麗，精美絕倫”;朱自清的字“拘謹(jǐn)樸素，一如其人”;葉紹鈞（葉圣陶）“楷書溫潤平正，深得率更（歐陽詢）三昧”;豐子愷的字“頗有北魏風(fēng)度，只惜筆力猶欠遒勁”;主張烏鴉主義的曹聚仁的稿子，“只見一團(tuán)墨黑，真像一只烏鴉！”而趙景深的字則是“搖曳多姿，似出閨秀之手”。

我想這與他熱愛昆曲有關(guān)系，細(xì)筆游絲，宛如昆曲行腔，若即若離。這字和他的文風(fēng)又頗為相似，清麗婉約，充滿濃濃的浪漫主義，可謂處處見風(fēng)流。

（梧 桐摘自《文匯報(bào)》2017年7月4日）