文/劉思彤

綜藝節(jié)目將何去何從
——從《朗讀者》和《見字如面》談起

文/劉思彤

當(dāng)前，各種形式的綜藝節(jié)目充斥熒屏，但很多節(jié)目因?yàn)檫^于追求收視率而失去了綜藝節(jié)目應(yīng)有的“底線”，甚至走向低俗和炒作。由央視推出的《朗讀者》和黑龍江衛(wèi)視播出的《見字如面》和這兩檔綜藝節(jié)目，在當(dāng)前綜藝節(jié)目娛樂化的浪潮中脫穎而出，成為綜藝界的一股清流。

形式質(zhì)樸而情感真實(shí)

在競爭越來越激烈的電視行業(yè)，如何成為收視翹楚，提高媒體經(jīng)濟(jì)效益，成為電視節(jié)目關(guān)注的焦點(diǎn)，這導(dǎo)致近幾年綜藝節(jié)目出現(xiàn)過度娛樂化的傾向，越來越多的綜藝節(jié)目開始選擇影視圈中的當(dāng)紅明星作為收視率的保障。千篇一律的綜藝節(jié)目設(shè)計(jì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，《朗讀者》和《見字如面》的開播，讓不少觀眾眼前一亮。

首先，節(jié)目形式簡潔質(zhì)樸。不過度追求形式的繁瑣，轉(zhuǎn)而追求更深層次的精神內(nèi)涵，成為這兩檔節(jié)目的共同點(diǎn)?！兑娮秩缑妗肥峭ㄟ^邀請嘉賓來朗讀他人信件這一方式，將嘉賓自己對信件的感悟傳遞給觀眾。這檔節(jié)目更符合歐洲的極簡主義要求：沒有多余的話語，沒有過多的掌聲，只有為數(shù)不多的現(xiàn)場聽眾和清晰的朗讀聲。而央視《朗讀者》從形式上看，在簡潔中又透出靈活，節(jié)目舞臺簡潔而不失大氣，莊嚴(yán)素樸的舞臺上只有主持人或朗讀者一人。節(jié)目環(huán)節(jié)也比較簡單：在每一次朗讀之前，朗讀者和主持人會圍繞自身的經(jīng)歷和所要朗讀的文字進(jìn)行簡短的交流，接著便是朗讀環(huán)節(jié)。但也有例外，如96歲高齡的著名翻譯家許淵沖先生上臺后，主持人考慮到先生年事已高，便直接在舞臺上對其進(jìn)行采訪，采訪的聲音也盡可能地慢而洪亮，以便老先生能聽清楚。又如，在朗讀者周小林夫婦出場前，節(jié)目組特意制作了一段視頻來介紹這一對平凡卻恩愛的夫婦。這種針對不同朗讀者采取不同介紹方式的做法，透露出其靈活多變的創(chuàng)作理念。

其次，實(shí)力演員和名人的加盟。作為綜藝節(jié)目，在媒體市場利益的杠桿下追求收視率本無可厚非，但一味地將收視率放在首位，必將導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下滑，出現(xiàn)過度娛樂化的現(xiàn)象?！独首x者》和《見字如面》兩檔節(jié)目堅(jiān)持藝術(shù)本真至上的創(chuàng)作原則，在多元化的電視節(jié)目中獨(dú)樹一幟。

如在《見字如面》節(jié)目中，讀信人是中國兩岸三地的實(shí)力派演員，有來自臺灣的歸亞蕾、王耀慶；有年輕演員林更新、蔣勤勤；還有張國立、何冰等老演員。這樣的嘉賓陣容讓整檔節(jié)目照顧到了不同年齡段的觀眾，嘉賓在讀信時(shí)，聲情并茂，代入感極強(qiáng)，使節(jié)目在播出之后好評如潮?！独首x者》則由著名主持人董卿制片并主持，在形式上簡潔而質(zhì)樸，節(jié)目中有明星也有普通人，有如演員濮存昕、翻譯家許淵沖、世界小姐張梓琳、國際醫(yī)生蔣勵(lì)、企業(yè)家柳傳志、普通人周小林夫婦等。他們都有自己精彩的故事，而節(jié)目要做的不僅是分享他們的故事，還要將他們身上美好的品質(zhì)展現(xiàn)給更多的人。

思想的深刻與文化傳承

近幾年的電視節(jié)目過度追求收視率，一些節(jié)目為了迎合觀眾的審美趣味甚至走向低俗和媚俗。雖然能在短時(shí)期內(nèi)創(chuàng)造較高的收視率，但從長遠(yuǎn)來看，不利于電視節(jié)目的正常發(fā)展。

《見字如面》節(jié)目整體分為兩個(gè)環(huán)節(jié)——拆信和讀信。讀信的人是影視演員，在沒有過度燈光和舞臺道具的情況下，他們能夠打動觀眾的只有自己的真情實(shí)感。而拆信人則為香港嶺南大學(xué)中文系許子?xùn)|教授和中南大學(xué)文學(xué)院楊雨教授，他們站在文化層面對信件進(jìn)行的精辟解讀，與整個(gè)節(jié)目的文化訴求相得益彰。節(jié)目采取娓娓道來的方式，將信件所承載的情感和文化氣息通過拆信人和讀信人傳遞給觀眾，喚醒了人們心中對過去的懷念。

而《朗讀者》吸引人的則是其深刻的文化內(nèi)涵。無論是老舍的散文，許淵沖的譯文作品，朱生豪的情書，還是鮑勃·迪倫的歌詞，無一不是頗具文化氣息、極富感染力的文字。節(jié)目的每一期都會有固定的主題，這就使整個(gè)節(jié)目節(jié)奏更加緊湊，立意更加鮮明。節(jié)目通過將正能量的文化作品展示給觀眾，感染到更多的人，這與其說是一種文化的傳遞，不如說是節(jié)目和觀眾的精神交流，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴和文化認(rèn)同。同時(shí)，除了能夠觀看質(zhì)樸而大氣的舞臺布置，言語妝容得體的主持人和朗讀內(nèi)容的之外，觀眾還能聽到由著名鋼琴家李云迪現(xiàn)場彈奏的背景音樂，以及臺灣民歌手胡德夫演唱的《匆匆》。無論是《見字如面》還是《朗讀者》，它們喚起的不僅是人們的懷舊情懷，還有對于知識和閱讀的渴望。

亟須擺正自身地位的綜藝節(jié)目

當(dāng)今中國的綜藝節(jié)目存在著引進(jìn)過多而原創(chuàng)較少的問題，收視率較高的幾檔節(jié)目無一不是借鑒國外模式或者直接照搬過來的。這一方面是因?yàn)榱⒆惚就粱木C藝節(jié)目尚處于初級階段，本身缺乏經(jīng)驗(yàn)，而借鑒或者照搬其他國家和地區(qū)的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，往往可以學(xué)習(xí)其成功經(jīng)驗(yàn)，也能夠節(jié)約時(shí)間和制作成本，達(dá)到少走彎路的目的。另一方面，將在國外受到觀眾肯定的節(jié)目直接照搬過來，加入中國當(dāng)紅的影視演員或者明星，成為各家電視臺提高收視率的不二法寶，這反過來又進(jìn)一步刺激了對國外綜藝節(jié)目不加改動全盤照抄和復(fù)制。

但是，這些照搬的節(jié)目模式難以做到盡善盡美。以真人秀節(jié)目為例，盡管各大衛(wèi)視紛紛使出撒手锏，邀請明星參加節(jié)目，但沒有精細(xì)的分工，工作人員一人兼多職成為常態(tài)，缺乏有效的團(tuán)體協(xié)作。此外，真人秀節(jié)目顯然是為了迎合觀眾窺探明星私生活的欲望，滿足觀眾對明星日常生活的好奇心，其真實(shí)性完全受制作人的影響，違背了“真”的初衷。因此，雖然這些節(jié)目在短時(shí)期內(nèi)爆紅，但也受到了媒體人和觀眾的詬病。

作為媒體文化的一部分，綜藝節(jié)目不能僅成為人們茶余飯后消遣娛樂的一劑調(diào)味品，它本應(yīng)具有一定的文化獨(dú)創(chuàng)性和文化傳承功能。一味地打趣調(diào)侃、直接照搬的“拿來主義”、毫無文化內(nèi)涵的過度娛樂化，無疑會影響到綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

作者單位 桂林航天工業(yè)學(xué)院

本文系廣西市廳級課題“廣西傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的比較研究”（項(xiàng)目編號：KY2016YB521）的研究成果。