文/劉思彤

綜藝節(jié)目將何去何從
——從《朗讀者》和《見字如面》談起

文/劉思彤

當前，各種形式的綜藝節(jié)目充斥熒屏，但很多節(jié)目因為過于追求收視率而失去了綜藝節(jié)目應有的“底線”，甚至走向低俗和炒作。由央視推出的《朗讀者》和黑龍江衛(wèi)視播出的《見字如面》和這兩檔綜藝節(jié)目，在當前綜藝節(jié)目娛樂化的浪潮中脫穎而出，成為綜藝界的一股清流。

形式質樸而情感真實

在競爭越來越激烈的電視行業(yè)，如何成為收視翹楚，提高媒體經濟效益，成為電視節(jié)目關注的焦點，這導致近幾年綜藝節(jié)目出現過度娛樂化的傾向，越來越多的綜藝節(jié)目開始選擇影視圈中的當紅明星作為收視率的保障。千篇一律的綜藝節(jié)目設計讓觀眾產生審美疲勞，《朗讀者》和《見字如面》的開播，讓不少觀眾眼前一亮。

首先，節(jié)目形式簡潔質樸。不過度追求形式的繁瑣，轉而追求更深層次的精神內涵，成為這兩檔節(jié)目的共同點?！兑娮秩缑妗肥峭ㄟ^邀請嘉賓來朗讀他人信件這一方式，將嘉賓自己對信件的感悟傳遞給觀眾。這檔節(jié)目更符合歐洲的極簡主義要求：沒有多余的話語，沒有過多的掌聲，只有為數不多的現場聽眾和清晰的朗讀聲。而央視《朗讀者》從形式上看，在簡潔中又透出靈活，節(jié)目舞臺簡潔而不失大氣，莊嚴素樸的舞臺上只有主持人或朗讀者一人。節(jié)目環(huán)節(jié)也比較簡單：在每一次朗讀之前，朗讀者和主持人會圍繞自身的經歷和所要朗讀的文字進行簡短的交流，接著便是朗讀環(huán)節(jié)。但也有例外，如96歲高齡的著名翻譯家許淵沖先生上臺后，主持人考慮到先生年事已高，便直接在舞臺上對其進行采訪，采訪的聲音也盡可能地慢而洪亮，以便老先生能聽清楚。又如，在朗讀者周小林夫婦出場前，節(jié)目組特意制作了一段視頻來介紹這一對平凡卻恩愛的夫婦。這種針對不同朗讀者采取不同介紹方式的做法，透露出其靈活多變的創(chuàng)作理念。

其次，實力演員和名人的加盟。作為綜藝節(jié)目，在媒體市場利益的杠桿下追求收視率本無可厚非，但一味地將收視率放在首位，必將導致節(jié)目質量下滑，出現過度娛樂化的現象?！独首x者》和《見字如面》兩檔節(jié)目堅持藝術本真至上的創(chuàng)作原則，在多元化的電視節(jié)目中獨樹一幟。

如在《見字如面》節(jié)目中，讀信人是中國兩岸三地的實力派演員，有來自臺灣的歸亞蕾、王耀慶；有年輕演員林更新、蔣勤勤；還有張國立、何冰等老演員。這樣的嘉賓陣容讓整檔節(jié)目照顧到了不同年齡段的觀眾，嘉賓在讀信時，聲情并茂，代入感極強，使節(jié)目在播出之后好評如潮?！独首x者》則由著名主持人董卿制片并主持，在形式上簡潔而質樸，節(jié)目中有明星也有普通人，有如演員濮存昕、翻譯家許淵沖、世界小姐張梓琳、國際醫(yī)生蔣勵、企業(yè)家柳傳志、普通人周小林夫婦等。他們都有自己精彩的故事，而節(jié)目要做的不僅是分享他們的故事，還要將他們身上美好的品質展現給更多的人。

思想的深刻與文化傳承

近幾年的電視節(jié)目過度追求收視率，一些節(jié)目為了迎合觀眾的審美趣味甚至走向低俗和媚俗。雖然能在短時期內創(chuàng)造較高的收視率，但從長遠來看，不利于電視節(jié)目的正常發(fā)展。

《見字如面》節(jié)目整體分為兩個環(huán)節(jié)——拆信和讀信。讀信的人是影視演員，在沒有過度燈光和舞臺道具的情況下，他們能夠打動觀眾的只有自己的真情實感。而拆信人則為香港嶺南大學中文系許子東教授和中南大學文學院楊雨教授，他們站在文化層面對信件進行的精辟解讀，與整個節(jié)目的文化訴求相得益彰。節(jié)目采取娓娓道來的方式，將信件所承載的情感和文化氣息通過拆信人和讀信人傳遞給觀眾，喚醒了人們心中對過去的懷念。

而《朗讀者》吸引人的則是其深刻的文化內涵。無論是老舍的散文，許淵沖的譯文作品，朱生豪的情書，還是鮑勃·迪倫的歌詞，無一不是頗具文化氣息、極富感染力的文字。節(jié)目的每一期都會有固定的主題，這就使整個節(jié)目節(jié)奏更加緊湊，立意更加鮮明。節(jié)目通過將正能量的文化作品展示給觀眾，感染到更多的人，這與其說是一種文化的傳遞，不如說是節(jié)目和觀眾的精神交流，讓觀眾產生情感共鳴和文化認同。同時，除了能夠觀看質樸而大氣的舞臺布置，言語妝容得體的主持人和朗讀內容的之外，觀眾還能聽到由著名鋼琴家李云迪現場彈奏的背景音樂，以及臺灣民歌手胡德夫演唱的《匆匆》。無論是《見字如面》還是《朗讀者》，它們喚起的不僅是人們的懷舊情懷，還有對于知識和閱讀的渴望。

亟須擺正自身地位的綜藝節(jié)目

當今中國的綜藝節(jié)目存在著引進過多而原創(chuàng)較少的問題，收視率較高的幾檔節(jié)目無一不是借鑒國外模式或者直接照搬過來的。這一方面是因為立足本土化的綜藝節(jié)目尚處于初級階段，本身缺乏經驗，而借鑒或者照搬其他國家和地區(qū)的優(yōu)質節(jié)目，往往可以學習其成功經驗，也能夠節(jié)約時間和制作成本，達到少走彎路的目的。另一方面，將在國外受到觀眾肯定的節(jié)目直接照搬過來，加入中國當紅的影視演員或者明星，成為各家電視臺提高收視率的不二法寶，這反過來又進一步刺激了對國外綜藝節(jié)目不加改動全盤照抄和復制。

但是，這些照搬的節(jié)目模式難以做到盡善盡美。以真人秀節(jié)目為例，盡管各大衛(wèi)視紛紛使出撒手锏，邀請明星參加節(jié)目，但沒有精細的分工，工作人員一人兼多職成為常態(tài)，缺乏有效的團體協(xié)作。此外，真人秀節(jié)目顯然是為了迎合觀眾窺探明星私生活的欲望，滿足觀眾對明星日常生活的好奇心，其真實性完全受制作人的影響，違背了“真”的初衷。因此，雖然這些節(jié)目在短時期內爆紅，但也受到了媒體人和觀眾的詬病。

作為媒體文化的一部分，綜藝節(jié)目不能僅成為人們茶余飯后消遣娛樂的一劑調味品，它本應具有一定的文化獨創(chuàng)性和文化傳承功能。一味地打趣調侃、直接照搬的“拿來主義”、毫無文化內涵的過度娛樂化，無疑會影響到綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

作者單位 桂林航天工業(yè)學院

本文系廣西市廳級課題“廣西傳媒產業(yè)發(fā)展的比較研究”（項目編號：KY2016YB521）的研究成果。