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        無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展及美學(xué)探究

        2017-09-09 14:28:29張新月
        今傳媒 2017年8期
        關(guān)鍵詞:蒙太奇敘事動(dòng)畫

        張新月

        摘 要:無對(duì)白動(dòng)畫指的是全片沒有任何臺(tái)詞的動(dòng)畫作品。在數(shù)字媒體時(shí)代,聲光電的有機(jī)融合,使得動(dòng)畫越來越依靠聲音和畫面的配合來敘述故事。如今,對(duì)白的應(yīng)用早已成為動(dòng)畫主要的敘事手段之一,越來越多的動(dòng)畫都離不開對(duì)白。然而,還是有少數(shù)動(dòng)畫藝術(shù)家另辟蹊徑,創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀的無對(duì)白動(dòng)畫。由于沒有臺(tái)詞的介入,使得無對(duì)白動(dòng)畫有了獨(dú)特的敘事手法及美學(xué)特征。

        關(guān)鍵詞:無對(duì)白;動(dòng)畫;蒙太奇;敘事

        中圖分類號(hào):J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2017)08-0161-02

        一、無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展歷程

        無對(duì)白動(dòng)畫是從動(dòng)畫誕生開始就存在的一種動(dòng)畫形式,隨著動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展,無對(duì)白動(dòng)畫已經(jīng)逐漸成為一種小眾的動(dòng)畫類型,但是依舊有其獨(dú)特的魅力。本節(jié)試從動(dòng)畫發(fā)展簡史的角度,以線性時(shí)間的方式對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展歷程進(jìn)行歸納總結(jié)。

        1.“默片”時(shí)代。由于早期的技術(shù)條件有限,音響設(shè)備比較落后,動(dòng)畫師無法將聲音融入進(jìn)影片當(dāng)中,因此早期的動(dòng)畫都是無對(duì)白的,此時(shí)的動(dòng)畫也被稱為“默片”?!澳睍r(shí)代是動(dòng)畫的萌芽時(shí)代,早期有代表性的動(dòng)畫家有法國的埃米爾·雷諾、埃米爾·柯爾,美國的溫瑟·麥凱、麥克斯·佛萊雪等。[1] 這些藝術(shù)家都通過自己的努力為動(dòng)畫的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。例如代表美式動(dòng)畫開端的動(dòng)畫短片《恐龍葛蒂》,該片由溫瑟·麥凱導(dǎo)演,全片采用真人與動(dòng)畫結(jié)合的方式,將一只擬人化的恐龍活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前。由于技術(shù)條件有限,片中的角色都是沒有聲音的,但這絲毫沒有影響影片的娛樂性,片中恐龍葛蒂夸張的表演贏得了觀眾的喜愛。早期的無對(duì)白動(dòng)畫都帶有“雜?!毙再|(zhì),這是由當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件以及動(dòng)畫制作水準(zhǔn)決定的。此時(shí)的動(dòng)畫屬于新興事物,發(fā)展并不成熟,加之人們對(duì)動(dòng)畫的不了解,一些基本的欣賞習(xí)慣還沒有養(yǎng)成,沒有對(duì)白的“默片”并不能很好地講述故事,因此無對(duì)白動(dòng)畫并沒有像真人電影那樣引起巨大的轟動(dòng),而是作為一種消遣品或者電影的陪襯而存在。

        2.有聲動(dòng)畫時(shí)期的無對(duì)白動(dòng)畫。隨著1928年迪士尼制作的世界上第一部有聲動(dòng)畫片《蒸汽船威利號(hào)》的問世,動(dòng)畫進(jìn)入了有聲時(shí)代,影片真正實(shí)現(xiàn)了聲畫結(jié)合,帶給觀眾視覺與聽覺雙重享受。臺(tái)詞的加入,又大大豐富了動(dòng)畫的表現(xiàn)力,通過動(dòng)畫來敘述故事,已經(jīng)不再是一件復(fù)雜的事情。有聲動(dòng)畫的崛起及迅猛發(fā)展,對(duì)無對(duì)白動(dòng)畫造成了不小的沖擊,無對(duì)白動(dòng)畫的產(chǎn)量開始大幅下降。但是無對(duì)白動(dòng)畫并沒有因此消亡,轉(zhuǎn)而向藝術(shù)性發(fā)展,此時(shí)期出現(xiàn)了許多富有哲理的藝術(shù)性無對(duì)白動(dòng)畫。例如前蘇聯(lián)的動(dòng)畫短片《畫框中的男人》,通過拼貼的形式,向觀眾展示了一個(gè)男人通過諂媚、奉承等不正當(dāng)手段,從一個(gè)基層的職員逐步成為官僚并迷失自己、喪失人性、最終為自己的錯(cuò)誤付出代價(jià)的過程[2]。該片雖沒有臺(tái)詞,但是通過獨(dú)特的場面調(diào)度及分鏡語言,生動(dòng)形象地諷刺了官僚制度,給人以深刻的啟示。這些無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展,也促成了大量動(dòng)畫藝術(shù)流派的形成,比如東歐的薩格勒布學(xué)派,中國的“中國學(xué)派”,美國的“美國聯(lián)合制片公司”(UPA)等。

        3.新媒體時(shí)代的無對(duì)白動(dòng)畫。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)及互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展,動(dòng)畫的展示平臺(tái)愈加多樣化、快捷化,人們可以隨時(shí)隨地接收和欣賞動(dòng)畫,這都為動(dòng)畫的繁榮提供了必要的保障,無對(duì)白動(dòng)畫也在新媒體時(shí)代煥發(fā)了新的生命力。2005年,韓國推出了一部幽默動(dòng)畫短片《倒霉熊》,該片主人公是一只笨手笨腳的北極熊,它經(jīng)常搞砸一些事情引發(fā)無數(shù)的笑料。片中的倒霉熊并不說話,而是靠肢體語言把觀眾逗笑,這種淺顯易懂的方式使得這部短片集迅速在互聯(lián)網(wǎng)上走紅,倒霉熊也成為韓國最受歡迎的卡通形象之一。新媒體的到來,為無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展提供了必要的技術(shù)支持,只有想不到的,沒有做不到的,動(dòng)畫師可以在新時(shí)代盡情發(fā)揮自己的想象力,創(chuàng)作出更多精彩的無對(duì)白動(dòng)畫。

        二、無對(duì)白動(dòng)畫的多樣美學(xué)風(fēng)格

        現(xiàn)如今,無對(duì)白動(dòng)畫已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立的動(dòng)畫類型。 它不依靠臺(tái)詞來傳達(dá)信息,而是通過角色的肢體動(dòng)作與聲效的有機(jī)結(jié)合來表現(xiàn)情節(jié)。根據(jù)制作方式的不同,作品的受眾不同,表現(xiàn)主題的不同,無對(duì)白動(dòng)畫同有對(duì)白動(dòng)畫一樣也可以分為多種多樣的美學(xué)風(fēng)格。

        1.多樣的制作形式,造就了多樣的視覺風(fēng)格。

        從制作方法上來分,無對(duì)白動(dòng)畫大致可以分為平面、立體、電腦三種不同的視覺風(fēng)格。每種風(fēng)格都有獨(dú)特的視覺魅力。

        平面風(fēng)格,多是通過手繪的形式在平面內(nèi)進(jìn)行繪制,角色和場景都是在二維空間內(nèi)進(jìn)行場面調(diào)度。早期的很多默片都屬于平面風(fēng)格的無對(duì)白動(dòng)畫。例如米高梅公司出品的動(dòng)畫短片《貓和老鼠》,該片幾乎沒有臺(tái)詞,主題永遠(yuǎn)是圍繞著愚蠢的貓和聰明的老鼠之間的斗智斗勇。手繪的風(fēng)格可以最大限度地發(fā)揮動(dòng)畫夸張的特點(diǎn),因?yàn)闆]有臺(tái)詞,動(dòng)畫師需要夸大角色的肢體動(dòng)作,因此,平面風(fēng)格將貓和老鼠間的滑稽可笑發(fā)揮到了極致,取得了非常好的娛樂效果,也使得這一系列短片經(jīng)久不衰,成為經(jīng)典。

        立體風(fēng)格,指的是通過運(yùn)用現(xiàn)實(shí)中的材料,制作出實(shí)物的角色和場景,在三維的現(xiàn)實(shí)空間中完成場面調(diào)度。立體風(fēng)格的無對(duì)白動(dòng)畫具有質(zhì)樸的視覺特征,角色的動(dòng)作靈活性雖沒有平面動(dòng)畫那么靈活,但這種不協(xié)調(diào)反而創(chuàng)造出一種非真實(shí)的藝術(shù)美感。1989年出品的德國動(dòng)畫短片《平衡》就是一部優(yōu)秀的立體無對(duì)白動(dòng)畫短片。短片講述了五個(gè)男子站在一個(gè)懸空的平臺(tái)內(nèi),彼此保持著距離以確保平臺(tái)的平衡。有一天,這種平衡被一個(gè)突然出現(xiàn)的箱子打破了,每個(gè)人都想得到箱子,為了滿足自己的欲望,他們紛紛移動(dòng)自己的位置,導(dǎo)致大家都失足掉下平臺(tái)。最后只剩一人,但他為了不掉下平臺(tái),必須保持平臺(tái)的平衡而不能移動(dòng),他永遠(yuǎn)也無法得到箱子了。全片的角色都是用簡單的人偶做成,動(dòng)作呆板給人一種毫無生機(jī)的呆滯感,這種視覺效果正好契合了影片嚴(yán)肅的主題,與影片的基調(diào)不謀而合。

        電腦風(fēng)格,指運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù),在虛擬的空間內(nèi)生成電腦圖像的一種動(dòng)畫風(fēng)格。隨著計(jì)算機(jī)硬件和軟件的不斷成熟,動(dòng)畫師們有能力來完成各種復(fù)雜的場面調(diào)度,以前不敢想象的效果現(xiàn)如今都可以通過計(jì)算機(jī)來完成。例如皮克斯的無對(duì)白動(dòng)畫短片《藍(lán)雨傘之戀》,全片皆由計(jì)算機(jī)來完成,場景達(dá)到了以假亂真的視覺效果。endprint

        2.無對(duì)白動(dòng)畫的觀眾分眾化。

        不同年齡段的觀眾,具有不同的審美偏好,面向各個(gè)年齡層觀眾的無對(duì)白動(dòng)畫也有其各自的美學(xué)風(fēng)格。

        針對(duì)低齡兒童的無對(duì)白動(dòng)畫:低齡兒童心智發(fā)展并不成熟,理解能力并不強(qiáng),因此以幼兒為主要受眾的無對(duì)白動(dòng)畫摒棄了復(fù)雜的對(duì)話,將故事簡單化,著重表現(xiàn)畫面的趣味性。此類動(dòng)畫的主角通常是擬人化的動(dòng)物,在造型設(shè)計(jì)上偏重于簡潔化。捷克動(dòng)畫片《鼴鼠的故事》便是一部家喻戶曉的幼兒無對(duì)白動(dòng)畫片。該片的主人公是一只可愛的小鼴鼠,它只會(huì)發(fā)出簡單的聲音,每一集都會(huì)講述它和它的小伙伴們的有趣經(jīng)歷。故事并不復(fù)雜,但是小鼴鼠的善良、可愛深入人心,深得全世界孩子們的喜愛。[3]全片沒有對(duì)白,這種設(shè)計(jì)反而打破了語言的束縛,使得任何國家的孩子都能看懂,達(dá)到了無聲勝有聲的效果。

        針對(duì)成人的無對(duì)白動(dòng)畫:動(dòng)畫已經(jīng)不是孩子的專利,有些無對(duì)白動(dòng)畫的主要受眾為成年人,這類動(dòng)畫往往更注重情感的表達(dá),具有哲理性,影片風(fēng)格也不再追求輕快活潑,具有嚴(yán)肅性的特征。法國動(dòng)畫電影《美麗城三重奏》,講述的是一名男子在參加自行車大賽時(shí)被黑手黨綁架,他的奶奶為了救回孫子,踏上了冒險(xiǎn)的旅程,途中結(jié)識(shí)了已經(jīng)過氣的老年爵士三姐妹,在她們的幫助下終于救回孫子的故事。全片幾乎沒有對(duì)話,全靠角色間的動(dòng)作、表情來推進(jìn)劇情的進(jìn)展,畫面色調(diào)也偏灰暗,與這個(gè)略帶悲傷的主題相呼應(yīng)。該片雖沒有對(duì)白,但是依靠導(dǎo)演熟練的蒙太奇鏡頭運(yùn)用,將故事完美地呈現(xiàn)給觀眾。該片具有極強(qiáng)的藝術(shù)性,是動(dòng)畫史上的經(jīng)典之作。

        三、中國的無對(duì)白動(dòng)畫

        中國的無對(duì)白動(dòng)畫起步并不晚,20世紀(jì)20年代末開始,萬氏兄弟拉開了中國動(dòng)畫的序幕,早期的很多動(dòng)畫默片都屬于無對(duì)白動(dòng)畫。新中國成立后,上海美術(shù)電影制片廠的成立為中國的無對(duì)白動(dòng)畫提供了發(fā)展的平臺(tái)。這一時(shí)期,出現(xiàn)了大量具有藝術(shù)性的無對(duì)白動(dòng)畫短片,比如《山水情》《鹿鈴》等等。中國的無對(duì)白動(dòng)畫結(jié)合了中國的傳統(tǒng)文化,比如水墨、剪紙等元素,虛實(shí)結(jié)合,意境深遠(yuǎn)。這些無對(duì)白藝術(shù)動(dòng)畫將中國文化發(fā)揚(yáng)光大,也讓全世界領(lǐng)略到了東方文化的神韻,這一時(shí)期的中國動(dòng)畫被譽(yù)為“中國流派”。

        隨著21世紀(jì)新媒體時(shí)代的到來,中國動(dòng)畫在技術(shù)上發(fā)生了翻天覆地的變革,各種新媒體無對(duì)白動(dòng)畫開始涌現(xiàn)。例如2003年出品的仿水墨動(dòng)畫《夏》[4],該片屬于寫意類動(dòng)畫,通過三維軟件及后期合成軟件的應(yīng)用,對(duì)材質(zhì)、貼圖進(jìn)行了水墨化的處理,實(shí)現(xiàn)了三維動(dòng)畫平面化的視覺效果。與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫相比,仿水墨三維動(dòng)畫大大提高了制作效率?,F(xiàn)如今,仿水墨動(dòng)畫這種形式已經(jīng)廣泛應(yīng)用于廣告、節(jié)目制作等媒體領(lǐng)域,這種實(shí)驗(yàn)性的探索值得所有動(dòng)畫工作者學(xué)習(xí)。

        四、結(jié) 語

        無對(duì)白動(dòng)畫是一種獨(dú)特的存在,雖然它不是動(dòng)畫界的主流,但憑借其藝術(shù)性的特質(zhì),實(shí)驗(yàn)性的風(fēng)格,贏得了無數(shù)觀眾的青睞與喜愛,因此無對(duì)白動(dòng)畫并不會(huì)消亡。新媒體時(shí)代,各種新技術(shù)的應(yīng)用為無對(duì)白動(dòng)畫的發(fā)展提供了技術(shù)保障和支持,如何開發(fā)無對(duì)白動(dòng)畫的潛能,將動(dòng)畫的技術(shù)與藝術(shù)完美融合,是當(dāng)今動(dòng)畫工作者需要思考的一個(gè)問題。中國的無對(duì)白動(dòng)畫發(fā)展同歐美、日本等動(dòng)畫強(qiáng)國相比,還有不小的差距,這需要每一個(gè)中國動(dòng)畫人為之努力、探索,創(chuàng)作出更多中國特色的無對(duì)白動(dòng)畫,將中國文化、中國精神發(fā)揚(yáng)光大。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 馮文.動(dòng)畫概論[M].北京:中國電影出版社,2011.

        [2] 孫立軍,張宇.世界動(dòng)畫藝術(shù)史[M].北京:海洋出版社,2007.

        [3] 楊曉林.世界電視動(dòng)畫名片分析[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2010.

        [4] 李四達(dá).新媒體動(dòng)畫概論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2013.

        [責(zé)任編輯:艾涓]endprint

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