【摘 要】自上世紀(jì)初，國內(nèi)外出現(xiàn)了大量的以動畫的形式展現(xiàn)故事或創(chuàng)作的表達(dá)手段，與此同時(shí)，衍生出了一大批動畫方面的研究專著。然而這些專著側(cè)重點(diǎn)并不相同，包含了動畫發(fā)展史、動畫藝術(shù)地位、動畫制作、動畫產(chǎn)業(yè)鏈等各個(gè)方面，當(dāng)下我國的動畫理論主要立足于動畫制作的技術(shù)、嫻熟度以及動畫行業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈及經(jīng)濟(jì)效益等方面，本文主要從上述幾個(gè)方面對動畫行業(yè)的本質(zhì)及運(yùn)作進(jìn)行系統(tǒng)的闡述，以期擴(kuò)大動畫行業(yè)的受眾群體，為動畫行業(yè)的發(fā)展奠定一定的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】國內(nèi)外；動畫；研究現(xiàn)狀；發(fā)展

中圖分類號：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0130-01

關(guān)于動畫的研究可以追溯到上世紀(jì)初期，然而早期對于動畫的研究僅僅停留在單純的動畫文本文檔的介紹或者動畫制作家的創(chuàng)作體會等方面，對動畫制作的新技術(shù)研究甚少，直至上世紀(jì)六十年代，對于動畫的研究才出現(xiàn)了系統(tǒng)的理論研究，由此國內(nèi)外對于動畫的研究才被擺上臺面。

一、國外動畫產(chǎn)業(yè)研究現(xiàn)狀

（一）動畫史的研究。近幾年來，歐美動畫在世界的舞臺上大放異彩，創(chuàng)作出了一系列膾炙人口的優(yōu)秀動畫作品，其中除了通史性的總結(jié)之外，還對迪斯尼動畫和無聲動畫時(shí)期的優(yōu)秀技術(shù)進(jìn)行開發(fā)和研究，其間總結(jié)出了一系列具有實(shí)用作用的方法和理念。美國著名動畫研究員連納德·馬丁所出版的《美國動畫史》深入淺出地描述了美國在動畫產(chǎn)業(yè)方面的發(fā)展史，從動畫制片的特點(diǎn)入手，對美國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行了詳實(shí)的描述，其中，理性的分析和總結(jié)對歐洲甚至世界的動畫研究都具有重要的理論指導(dǎo)意義。

（二）國外動畫藝術(shù)性研究。從上世紀(jì)六十年代開始，國外的學(xué)者對動畫行業(yè)進(jìn)行了一系列的文學(xué)和藝術(shù)方面的深入研究，形成了意識形態(tài)批評理論和后結(jié)構(gòu)主義及女性批評主義理論等諸多體系和派別。其中蘇珊·納普爾的《動畫—從阿基拉到幽靈公主—體驗(yàn)日本當(dāng)代動畫》甚至在某種程度上影響了美國亞文化群體的價(jià)值取向，馬克·哈里森和A·斯坦拜耳合編的《黃金時(shí)期的動畫：電視動畫與美國文化》詳細(xì)記錄了美國在當(dāng)時(shí)的社會形態(tài)和文化狀態(tài)，具有極高的文學(xué)和歷史價(jià)值?，F(xiàn)代美國的動畫研究和評論家也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行整合編排，形成了系統(tǒng)的、理論的美國動畫發(fā)展史和產(chǎn)業(yè)研究，對世界的動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都具有極其重要的價(jià)值和意義。

二、國內(nèi)動畫研究動態(tài)

從我國動畫業(yè)發(fā)展的短短幾十年來看，國產(chǎn)動畫一度在國際上具有很高的地位，中國動畫制作家制作出了一系列耳熟能詳?shù)膭赢嬀?，形成了?dú)有的“中國動畫學(xué)派”的風(fēng)格。然而，隨著市場經(jīng)濟(jì)的到來，我國動畫業(yè)的發(fā)展受到巨大的沖擊，動畫制作的數(shù)量和質(zhì)量一落千丈，在國際上的地位也急轉(zhuǎn)直下，國外的電影趁虛而入占領(lǐng)了動畫領(lǐng)域的巨大市場，因此，將動畫的發(fā)展歷史和研究重新給予高度重視迫在眉睫。

（一）中國動畫發(fā)展史研究。對于動畫的發(fā)展史進(jìn)行研究既可以對動畫行業(yè)產(chǎn)生依賴的精品進(jìn)行深刻的剖析，還可以在研究過程中準(zhǔn)確把準(zhǔn)市場命脈，有利于創(chuàng)作出符合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)，具有市場前景的動畫。目前國內(nèi)對動畫領(lǐng)域研究較深的以祝普文和許靖為代表，他們分別從動畫的定義、產(chǎn)生、發(fā)展、藝術(shù)價(jià)值及制作形態(tài)等方面編寫了《世界動畫史》及《讀動畫—世界經(jīng)典動畫》兩部巨著，揭曉了動畫片制作背后的花絮和在不同歷史發(fā)展階段的動畫獲獎(jiǎng)情況，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。國內(nèi)還有一些著名動畫制作家紛紛活躍在各大媒體上敘述著不同領(lǐng)域、不同派別的動畫制作代表人物、作品及一些享有盛譽(yù)的公司，為大眾更多更深入地了解動畫發(fā)展現(xiàn)狀及發(fā)展前景提供了更多詳實(shí)可信的資料。

（二）中國動畫的藝術(shù)和文化研究。國內(nèi)對于動畫藝術(shù)性的研究以楊鵬的《卡通敘事學(xué)》為代表，以楊鵬為代表的動畫研究藝術(shù)家從動畫的組成元素、動畫的風(fēng)格及角色等方面進(jìn)行入手，從動畫的創(chuàng)意等角度剖析了里面蘊(yùn)含的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵?！犊ㄍ〝⑹聦W(xué)》一書對動畫制作選角的規(guī)則及符號性特征、情節(jié)剖析等方面進(jìn)行了深入的理論性研究，為中國動畫產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)性發(fā)展提供了深厚的理論基礎(chǔ)。以劉健為代表的國外動畫產(chǎn)業(yè)研究員分析了歐洲、日本、美國等地區(qū)和國家的動漫作品，揭示了不同地區(qū)由動畫產(chǎn)業(yè)帶來的文化思索現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)了舊時(shí)動畫產(chǎn)業(yè)的成功要素，為新行業(yè)新技術(shù)的引進(jìn)和利用提供強(qiáng)有力的支撐。

三、總結(jié)

對比國內(nèi)外對動畫行業(yè)的研究現(xiàn)狀，可以發(fā)現(xiàn)國內(nèi)外的研究都是基于動畫的發(fā)展歷史和美學(xué)、藝術(shù)特征入手進(jìn)行深層次的討論和挖掘，在對動畫產(chǎn)業(yè)的研究之中，動畫不斷地和電影、電視、動漫等新技術(shù)新形態(tài)進(jìn)行結(jié)合，迎來了一波又一波的崛起和發(fā)展，中國的動畫制造業(yè)在上世紀(jì)迎來了短暫的巔峰之后，隨著社會發(fā)展步伐的過快，動畫產(chǎn)業(yè)急轉(zhuǎn)直下，已然跟不上時(shí)代的發(fā)展潮流，由此引發(fā)的中國對國外電影制造業(yè)的學(xué)習(xí)和研究氛圍勢必會給中國動畫產(chǎn)業(yè)的再度崛起帶來新機(jī)遇和新挑戰(zhàn)。國外的電影產(chǎn)業(yè)在近百年的發(fā)展歷程中一直保持強(qiáng)勁的勢頭，具有很重要的借鑒和指導(dǎo)意義。

作者簡介：

黃承?。?984-），男，壯族，廣西河池市人，助教，文學(xué)學(xué)士，單位：廣東科技學(xué)院，研究方向：三維動畫。endprint